“剧本是电影创作的根本”，是真的吗？

所有人都说，剧本是电影创作的根本。但说这句话的时候，多数人并不明白它的真正含义。

什么叫好剧本？当你拿到一个很多人都看好的剧本时，你能发现其中隐藏的致命伤吗？当你和编剧合作时，你们对话的基础是什么？

有一位做制片的朋友，业余玩票开了一间餐厅，但很快就发现开餐厅并非易事。他自己不会烹饪，便没办法与厨师平等交流。他抱怨自己处处被厨师绑架，从菜式到品质乃至成本，都缺少真正的话语权，自己在餐厅里的地位变得非常被动。

这个例子可多少映衬出导演和剧本的关系。

我认为，电影导演是否能够自己写剧本并不重要，甚至导演不写剧本可能更好，因为这样可以与编剧各司其职、各取所长，从而可以对剧本有一个客观的判断距离。但是一名导演仍然要很懂剧作，唯如此才有资格与编剧进行专业上的平等对话，才能建立起真正有效的合作关系。

本文主要讨论创作者在面对一个剧本时应该进行哪些判断，以及剧本和导演创作之间的关系。

不管你的身份是导演还是制片，也不管你所面对的剧本是原创还是现成品，你都需要对眼前这份剧本进行评判。这个过程是一种综合的、复杂的过程。

这里我想借用中医面诊的“望、闻、问、切”四种方式，提出剧本的“四诊法”：判断、阅读、调研、分析，试图从这四方面来对导演或制片人与剧本、剧作者之间的合作关系进行讨论。

几乎所有的剧作书都要求创作者能够用一句话将自己的故事表述出来，但许多北影学生都做不到。

也许有人认为，一句话讲清一部电影难度太大，这么做有什么必要？但尝试用最短、最清晰的概念去陈述故事，用最准确、最精炼的主题关键词去提炼题材，这是创作者必须面对的问题，它直接影响到创作者对题材的认知清晰度。

对题材的原初判断具有不可替代的意义，因为随着阅读和讨论等一系列工作的展开，创作者将有可能对题材产生新的认识和理解，甚至改变自己的初衷。这种改变可能有利于作品，也有可能是一种创作中的迷失。

阅读

这里所指的阅读，是一种专业式阅读。而初次阅读尤为重要。

对此，科波拉曾给出建议，初次阅读剧本时必须做笔记，一定要将自己对剧作的最初印象记下来，不管是感动还是反感。哪怕后来自己对剧本有了更深入的了解，但第一次读剧本的新鲜感觉仍需要被记住。

这些最初的阅读感受将直接作用于之后的剧本修改。

科波拉在拍摄《现代启示录》(Apocalypse Now,1979)的时候，他把原小说--康拉德(Joseph Conrad)的《黑暗的心》(Heart of Darkness)——裁下来贴在空白纸上，因为这样就有更多的空间用来做笔记。他拍摄时一直带在身边的不是剧本，而是这本小说笔记。

科波拉说，是《黑暗的心》小说为他提供了最原始的想法，以及对故事和主题的最初理解，因此这本小说是保障他在拍摄途中避免迷路的航标。

相比之下，剧本加入了新的内容和人物，因此当创作者沉迷于这些桥段、细节时，便容易迷失最初的方向，可能导致拍摄时偏离自己的初衷。所以阅读剧本不是一个简单的过程，需要专业性，方可形成十分重要的、对剧本的初次阅读印象。

调研

调研是剧本阶段不可或缺的重要环节，直接影响剧本乃至影片的质量。调研工作需要花费很长时间，甚至历时数年，但是这个时间绝不会白费，因为下的功夫最终将渗透到影片中去。

调研首先需要了解的，是剧本作者或依据小说的作者的创作背景、初衷、对人物的态度和对主题的理解。有一些作品会涉及特定的时代或地域背景。

有许多电影让人觉得空洞、不生动，正在于它没有渗透进行业的真实氛围，人物存在于真空中。即使有些情节或人物塑造做得不错，但片子仍缺乏真实的气息。

分析

拿到剧本后，仅凭阅读和调研还不够。有些剧本中自带的、埋藏的隐患还没有被发现，因此还需一个研究分析的过程。

我自己就曾吃过这个亏：没有透彻分析剧本就着手拍摄，原以为在拍摄中能解决问题项，结果发现是剧本在根子上出了问题。但那时已经拍了一半，我也只能硬着头皮接着拍。结果问题会留到最后，即便剪接时拼命补救，放映时这些毛病终会显现出来，让所有人看到。

其实这些隐患从剧本诞生的第一天就存在，只不过我们没发现，原因就在于缺少系统判断和分析剧本的方法。在处理原创剧本时也出现过这样的情况，例如某场戏在创作时写得不顺，便先给一个勉强的解决方案让它暂时成立，回过头来却发现问题还是会出在那儿。

一部文学作品或一部电影绝不是单一层面的，它是“复调和声”。一幅彩色照计的印刷分四层完成，每一层承担不不同的色彩信息。但分层的目的不是为了肢解它，而是为了最终完整的色彩呈现现。

同样，对剧本进行分层探讨，也不是要将剧本肢解，而是一种把剧本重新打散认识的办法。我把剧本分为四个层次：故事，人物，价值，美学。

有同学问，看一个剧本要关注这么多层面？既要考虑人物，又要考虑情节，还要考虑到空间、美学，还有价值观层面，那到底什么东西是最重要的？

其实这就像把一群羊从北京赶到石家庄，你说其中哪只羊是不重要的？你要兼顾每一只羊，任何一只丢失了都是损失。

好，我一路上小心地照顾着，所有羊都没掉队，可是我本来要去石家庄，结果走到北戴河了——那肯定也不行。所以你还要一直想着影片的主旨，同时兼顾所有的层面，这就是电影创作的复杂性。

（本文节选自王竞《故事片创作六讲》）

如果你对影视创作持有疑问，欢迎加入王竞导演的故事片创作工作坊，时隔三年，再次解惑。

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