手作茶器，精巧秀美，礼赠自用皆风雅

公元8世纪，唐朝，开元年间。

耀州窑，制瓷师傅们面对眼前瓷器，心中忐忑不安。只因进贡唐明皇李隆基的黑釉瓷竟然烧出了黄中泛绿的釉色。

无奈工期已至，督陶官也只能硬着头皮敬献这件前途未卜的作品。

“福兮祸所伏，祸兮福所倚”

当督陶官颤颤惊惊地跪在殿前，李隆基欣喜若狂：太美了！

他甚是喜欢这个像抹茶一样的绿色瓷器。“疑似银河落九天般”的深邃与绚烂。

唐明皇李隆基与杨玉环的传世爱情

因其在失透的绿色底釉上，泛着星星般细细密密的黄色斑点。

深沉古朴中又蕴含着无数变幻的釉色，因好似新春的碧茶细末，于是称之为“茶叶末釉”。

多年以后，这些当时忐忑的制瓷师傅应该会庆幸，有这一场烧制意外吧。

从此，中国瓷器史上有了一个新的贵族品类！清新的美，却极难把控！

唐 耀州窑茶叶末釉执壶

故宫博物院 藏

千年以来，中国瓷器风靡世界，从不缺乏勤劳且充满智慧的匠人。

他们“摸着石头过河”的制瓷进程中，中国这个发明瓷器的国度，像一个五感全部打开的孩子，好奇心充沛，乐意从“每一个意外”当中吸取经验，反复实验，力争将“意外”变为成熟作品。

到了宋代，宋徽宗赵佶也多次尝试烧制茶叶末釉，但非常不稳定，留下“红为尊、紫为贵、茶末不可求”的名言。

宋  茶叶末天目

日本京都国立博物馆 藏

直至清雍正年间，景德镇御窑督陶官唐英，将茶叶末釉与景德镇高白瓷结合，才有了相对“稳定”，十窑能出一窑的烧制工艺流程。

清朝景德镇御窑旧址

雍正皇帝亲自为唐英的茶叶末命名“厂官釉”，皇室贵族御用。

清 雍正 茶叶末釉茶壶

台北故宫博物院 藏

乾隆皇对茶叶末釉更是钟爱有加，甚至到了随身携带的地步。

清 郎世宁《弘历观荷抚琴图》中的茶叶末釉瓷器

多年后，景德镇的制瓷艺术家胡军老师，也加入了这个“意外的茶叶末”行列。

胡军，皛青窑创始人，毕业于景德镇陶瓷学院。

学院派出身的他，自从读了，清末寂园叟《陶雅》中的这段文辞：“茶叶末，黄杂绿色，娇娆而不俗。艳于花，美如玉，笵为瓶，最养目。”就再也放不下茶叶末釉了。

在他看来，茶叶末釉是瓷器中的一股清流，茕茕孑立于世间。

这抹绿就是春天的生机与夏天的明亮。

还如同，美食的甜蜜与清爽。

为了现场感受雍、乾时期的茶叶末釉珍品，胡军老师跑遍了北京、台北、日本、欧洲的博物馆，回到景德镇后再实验“每一个意外”。

清 雍正 茶叶末釉荸荠瓶

美国圣路易斯美术馆 藏

清 乾隆 茶叶末釉茶壶

英国布里斯托博物馆 藏

最终，成功复烧出唐英的古方茶叶末釉。从泥料到釉水，再到严格的柴烧工艺，都是以唐英古方为范本。

胡军老师的茶叶末釉烧制，首先需经柴窑1200℃-1380℃之间高温烧制而成。

温度若是低于或者超出这个范围，色泽就会发生变化，十分娇气。

全程手工制作，从制胎到吹釉再到烧窑，每个环节都不能用机器替代，否则就会无法达到唐英茶叶末的自然之色。

烧成后，釉面呈失透状，遍布形似茶叶的针、片状黄绿色或黄褐色结晶体，呈现出暗色底釉之上如星点般的美丽釉色，如万点萤火隐于草丛之中，反复观之不厌。

杯口圈足会形成明显的脱口，脱口处成一圈金黄色，宛如一道金线，极具古法韵味。

高倍放大镜下，“唐英版茶叶末釉”代表性特征——三层结晶釉，更是必不可少！

胡军老师，常说“茶叶末釉虽小众但不缺观众”！

只是，茶叶末釉烧制要求太高，成品率太低，价格自然不低。

如他这般痴迷于此，每月也只能烧成30件左右。

此次，胡军老师共计带来5个款式合计约500件的茶叶末釉茶器，已是一年多来他的所有成品。

胡军 纯手工柴烧 茶叶末釉铃铛杯

胡军 纯手工柴烧 茶叶末釉鸡心杯

胡军 纯手工柴烧 茶叶末釉举足杯

胡军 纯手工柴烧 茶叶末釉鸡心压手杯

胡军 纯手工柴烧 茶叶末釉三才盖碗

订购须知：胡军老师茶叶末釉茶器全部是手工制作、人工吹釉、柴窑烧制，发色略有与图片样品略有差别属正常情况。

 商城优惠￥99起 

       茶叶末釉铃铛杯      

瓷者寄语：

萦绕心中的，我献给你，

是一抹秘釉，

天然的万点黄似金星，

隐于釉色光华内、绿之深沉，

如茶叶久润之汤色、

亦是将春色揉杂、经高温染器物，

万物卉木植草、返璞的一片自然色。

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铃铛杯，也称“仰钟杯”、“春香杯”、“磐式杯”。

流行于明清时期。杯口外撇，深腹，圈足，倒置似铃铛，由此而得名。

其造型经典俊逸，外壁S状，曲线优雅，杯身高挑，便于拿捏、闻香。

口沿微微外扩聚香，无论是拿捏品饮都恰到好处，以之为酒器、茶器的均可见。

向杯中注茶或酒，都能很好的容纳而不轻易溢出。

撇口设计给使用者以很舒适的唇感体验。

集锁香、闻香、品茗多功能为一体。无论置于茶席或案头，厚重的釉感与视觉冲击力，都让人挪不开眼睛。

      茶叶末釉鸡心杯      

瓷者寄语：

久在樊笼里，

一杯深春茶叶末釉，

客至汲泉烹茶，

汤色里复得返自然，

论道、讲经、

听者知音，把玩雅器。

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器型取自经典的鸡心杯。敞口、弧壁，深腹，卧足，器型流畅，张弛有度，形如美人脸蛋。

 

叫它鸡心杯，倒不是因为它长得像鸡心。而是杯底藏了颗向下聚力、为杯底增重的鸡心。

与茶叶末釉结合，显得古韵十足。杯口及底部边缘处，有深红暖色搭配，色泽高雅。

虽看似精巧可爱，制作时却十分精细。

外壁弧线，最难捉摸，过直失了灵气，太弯没了朝气，这里的分寸全凭经验。

    茶叶末釉举足主人杯    

瓷者寄语：

万点金星，

隐于釉色光华，

趟雍乾百年时光之河，

复刻经典茶叶末釉，

深沉丰润的釉色，

衬星空秀美。

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此杯口沿微张，上宽下窄，直壁，杯口至底足渐收，平底内凹。比明代缸壁高，类似缸器。

整器厚薄过渡考究，加之茶叶末釉的厚重釉色，更显稳重秀美。

杯口处理考究，轻薄而不失圆润，唇感美妙。

杯足圈口自然泛起金黄色，犹如金线加身，妙不可言。

 商城优惠￥99起

     茶叶末釉鸡心压手杯    

瓷者寄语：

清泉一壶茶，

一下午、几杯茗，

水滋茶，茶于慰器，

器道人心，心却在，

茶席中的那一抹空灵幽境，

做一个旷达的散人。

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整杯胎体润厚，中心在下，敞口设计，虽不似常见压手杯外撇的口沿，拿在手中也同样有稳重压手之感。

敞口设计便于品饮茶汤，有利于观茶色、闻茶香。

瘦底，圈足，外壁弧线优美，呈环抱之形。通体施茶叶末釉，釉色滋润淡雅，古意盎然。

线条流畅柔美，造型端庄典雅，大小适中，趁手舒适。

     茶叶末釉三才盖碗    

瓷者寄语：

一个茶杯、一只花器、

一组文房、一席馔具，

都应是“情怀”当下生活的一种折射，

时间总把英雄美人成尘成土，

物不能言，越久最可人。

且过一些赏心乐事：

莳花、抚松、远眺、

赏雪、望云、咏歌。

只为惜花惜物！

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三才盖碗，它由茶碗、茶盖、茶托三件套组成。

茶事常用之器，形虽简而韵儒雅，故而折煞瓷林无数高手。

所谓三才即天、地、人。

茶盖在上谓之天，茶托在下谓之地，茶碗居中是为人。

盖碗圈足玉立，置于盏托之内，怡人心扉。

口唇微撇，至口而下线条渐渐收束，变化曼妙，柔和清健，泡茶手感舒适。

盖碗泡茶更易于观察汤色喝掌握浓度，清洗起来也比茶壶容易得多。

因而还可当做茶壶来使用。茶叶既可不入口，茶汤又可徐徐沁出，避免了壶堵杯吐之烦，甚至惬意。

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来源: qq

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