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手作茶器,精巧秀美,礼赠自用皆风雅

手作茶器,精巧秀美,礼赠自用皆风雅

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公元8世纪,唐朝,开元年间。

耀州窑,制瓷师傅们面对眼前瓷器,心中忐忑不安。只因进贡唐明皇李隆基的黑釉瓷竟然烧出了黄中泛绿的釉色。

无奈工期已至,督陶官也只能硬着头皮敬献这件前途未卜的作品。

“福兮祸所伏,祸兮福所倚”

当督陶官颤颤惊惊地跪在殿前,李隆基欣喜若狂:太美了!

他甚是喜欢这个像抹茶一样的绿色瓷器。“疑似银河落九天般”的深邃与绚烂。

唐明皇李隆基与杨玉环的传世爱情

因其在失透的绿色底釉上,泛着星星般细细密密的黄色斑点。

深沉古朴中又蕴含着无数变幻的釉色,因好似新春的碧茶细末,于是称之为“茶叶末釉”。


多年以后,这些当时忐忑的制瓷师傅应该会庆幸,有这一场烧制意外吧。

从此,中国瓷器史上有了一个新的贵族品类!清新的美,却极难把控!

唐 耀州窑茶叶末釉执壶
故宫博物院 藏

千年以来,中国瓷器风靡世界,从不缺乏勤劳且充满智慧的匠人。

他们“摸着石头过河”的制瓷进程中,中国这个发明瓷器的国度,像一个五感全部打开的孩子,好奇心充沛,乐意从“每一个意外”当中吸取经验,反复实验,力争将“意外”变为成熟作品。


到了宋代,宋徽宗赵佶也多次尝试烧制茶叶末釉,但非常不稳定,留下“红为尊、紫为贵、茶末不可求的名言。

宋  茶叶末天目
日本京都国立博物馆 藏

直至清雍正年间,景德镇御窑督陶官唐英,将茶叶末釉与景德镇高白瓷结合,才有了相对“稳定”,十窑能出一窑的烧制工艺流程。

清朝景德镇御窑旧址

雍正皇帝亲自为唐英的茶叶末命名“厂官釉”,皇室贵族御用。
清 雍正 茶叶末釉茶壶
台北故宫博物院 藏

乾隆皇对茶叶末釉更是钟爱有加,甚至到了随身携带的地步。

清 郎世宁《弘历观荷抚琴图》中的茶叶末釉瓷器

多年后,景德镇的制瓷艺术家胡军老师,也加入了这个“意外的茶叶末”行列。

胡军,皛青窑创始人毕业于景德镇陶瓷学院。


学院派出身的他,自从读了,清末寂园叟《陶雅》中的这段文辞:“茶叶末,黄杂绿色,娇娆而不俗。艳于花,美如玉,为瓶,最养目。”就再也放不下茶叶末釉了。

在他看来,茶叶末釉是瓷器中的一股清流,茕茕孑立于世间。


这抹绿就是春天的生机夏天的明亮

还如同,美食的甜蜜与清爽。


为了现场感受雍、乾时期的茶叶末釉珍品,胡军老师跑遍了北京、台北、日本、欧洲的博物馆,回到景德镇后再实验“每一个意外”。

清 雍正 茶叶末釉荸荠瓶
美国圣路易斯美术馆 藏

清 乾隆 茶叶末釉茶壶
英国布里斯托博物馆 藏

最终,成功复烧出唐英的古方茶叶末釉。从泥料到釉水,再到严格的柴烧工艺,都是以唐英古方为范本

胡军老师的茶叶末釉烧制,首先需经柴窑1200℃-1380℃之间高温烧制而成。

温度若是低于或者超出这个范围,色泽就会发生变化,十分娇气。


全程手工制作,从制胎到吹釉再到烧窑,每个环节都不能用机器替代,否则就会无法达到唐英茶叶末的自然之色。


烧成后,釉面呈失透状,遍布形似茶叶的针、片状黄绿色或黄褐色结晶体,呈现出暗色底釉之上如星点般的美丽釉色如万点萤火隐于草丛之中,反复观之不厌。

杯口圈足会形成明显的脱口,脱口处成一圈金黄色,宛如一道金线,极具古法韵味。


高倍放大镜下,“唐英版茶叶末釉”代表性特征——三层结晶釉,更是必不可少!


胡军老师,常说“茶叶末釉虽小众但不缺观众”!

只是,茶叶末釉烧制要求太高,成品率太低,价格自然不低。

如他这般痴迷于此,每月也只能烧成30件左右

此次,胡军老师共计带来5个款式合计约500件的茶叶末釉茶器,已是一年多来他的所有成品。

胡军 纯手工柴烧 茶叶末釉铃铛杯

胡军 纯手工柴烧 茶叶末釉鸡心杯

胡军 纯手工柴烧 茶叶末釉举足杯

胡军 纯手工柴烧 茶叶末釉鸡心压手杯

胡军 纯手工柴烧 茶叶末釉三才盖碗

订购须知:胡军老师茶叶末釉茶器全部是手工制作、人工吹釉、柴窑烧制,发色略有与图片样品略有差别属正常情况。

 商城优惠¥99起 


       茶叶末釉铃铛杯      

瓷者寄语:
萦绕心中的,我献给你,
是一抹秘釉,
天然的万点黄似金星,
隐于釉色光华内、绿之深沉,
如茶叶久润之汤色、
亦是将春色揉杂、经高温染器物,
万物卉木植草、返璞的一片自然色。


铃铛杯,也称“仰钟杯”、“春香杯”、“磐式杯”。

流行于明清时期。杯口外撇,深腹,圈足,倒置似铃铛,由此而得名。


其造型经典俊逸,外壁S状,曲线优雅,杯身高挑,便于拿捏、闻香。

口沿微微外扩聚香,无论是拿捏品饮都恰到好处,以之为酒器、茶器的均可见。


向杯中注茶或酒,都能很好的容纳而不轻易溢出。

撇口设计给使用者以很舒适的唇感体验。


集锁香、闻香、品茗多功能为一体。无论置于茶席或案头,厚重的釉感与视觉冲击力,都让人挪不开眼睛。


      茶叶末釉鸡心杯      

瓷者寄语:
久在樊笼里,
一杯深春茶叶末釉,
客至汲泉烹茶,
汤色里复得返自然,
论道、讲经、
听者知音,把玩雅器。


器型取自经典的鸡心杯。敞口、弧壁,深腹,卧足,器型流畅,张弛有度,形如美人脸蛋。

 

叫它鸡心杯,倒不是因为它长得像鸡心。而是杯底藏了颗向下聚力、为杯底增重的鸡心。


与茶叶末釉结合,显得古韵十足。杯口及底部边缘处,有深红暖色搭配,色泽高雅。


虽看似精巧可爱,制作时却十分精细。

外壁弧线,最难捉摸,过直失了灵气,太弯没了朝气,这里的分寸全凭经验。


    茶叶末釉举足主人杯    

瓷者寄语:
万点金星,
隐于釉色光华,
趟雍乾百年时光之河,
刻经典茶叶末釉,
深沉丰润的釉色,
衬星空秀美。


此杯口沿微张,上宽下窄,直壁,杯口至底足渐收,平底内凹。比明代缸壁高,类似缸器。


整器厚薄过渡考究,加之茶叶末釉的厚重釉色,更显稳重秀美。


杯口处理考究,轻薄而不失圆润,唇感美妙。

杯足圈口自然泛起金黄色,犹如金线加身,妙不可言。


 商城优惠¥99起

     茶叶末釉鸡心压手杯    

瓷者寄语:
清泉一壶茶,
一下午、几杯茗,
水滋茶,茶于慰器,
器道人心心却在,
茶席中的那一抹空灵幽境,
做一个旷达的散人。


整杯胎体润厚,中心在下,敞口设计,虽不似常见压手杯外撇的口沿,拿在手中也同样有稳重压手之感。


敞口设计便于品饮茶汤,有利于观茶色、闻茶香。


瘦底,圈足,外壁弧线优美,呈环抱之形。通体施茶叶末釉,釉色滋润淡雅,古意盎然。


线条流畅柔美,造型端庄典雅,大小适中,趁手舒适。


     茶叶末釉三才盖碗    

瓷者寄语:
一个茶杯、一只花器、
一组文房、一席馔具,
都应是“情怀”当下生活的一种折射,
时间总把英雄美人成尘成土,
物不能言,越久最可人。
且过一些赏心乐事:
莳花、抚松、远眺、
赏雪、望云、咏歌。
只为惜花惜物!


三才盖碗,它由茶碗、茶盖、茶托三件套组成。


茶事常用之器,形虽简而韵儒雅,故而折煞瓷林无数高手。


所谓三才即天、地、人。

茶盖在上谓之天,茶托在下谓之地,茶碗居中是为人。


盖碗圈足玉立,置于盏托之内,怡人心扉。

口唇微撇,至口而下线条渐渐收束,变化曼妙,柔和清健,泡茶手感舒适。


盖碗泡茶更易于观察汤色喝掌握浓度,清洗起来也比茶壶容易得多。


因而还可当做茶壶来使用。茶叶既可不入口,茶汤又可徐徐沁出,避免了壶堵杯吐之烦,甚至惬意。


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