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这是另一部《四个春天》?

这是另一部《四个春天》?

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一开始会去关注这部纪录片,原因应该只有这一个。
那就是,在很多评论中,都提到了我们很熟悉的另一部纪录片《四个春天》
于是,这部让大家想起《四个春天》的纪录片,到底是怎么回事,总会让人有些好奇。
这就是同样拿了不少奖项,且豆瓣评分也很高的纪录片《神人之家》:
这部《神人之家》是去年台湾地区很重要的一部纪录片,拿到了很多奖,且收获了各种好评。尤其是在去年的台北电影奖,拿到了最大的百万首奖,以及最佳纪录片与最佳剪辑。
从这个角度,这部纪录片确实是可以关注下的。
而让人想起《四个春天》,是因为两部纪录片都有一个相似的设定。
都是关于漂泊在外的儿子,在人到中年之后,开始反复回到老家,用摄影机去记录他的父母和家人,而在这一点一滴的记录中,创作者与父母的关系,其实也是有着微妙的变化的。
当然,两部纪录片还是有着不少不同的。
起码从观感和影片质量本身,其实我还是更喜欢《四个春天》多一些。
同时,虽然都是家庭私影像,但因为家庭不同,关注的生活也是各不相同的。
相比来讲,《四个春天》中,两位老人的夫妻关系以及对生活的态度,是更让人羡慕的,是非常理想和融洽的家庭关系。
属于很多人的理想型。
而《神人之家》,其实是另一个样子的。
或者,对不少东亚人来说,《神人之家》里面的家庭关系,是大家更熟悉的,是非常普通、非常真实、甚至略有痛苦的。
因为在《神人之家》里,导演卢盈良的家并不完美,甚至可以说是问题不断。
嗜赌成性的父亲,独力操持全家、抚养三个孩子的母亲,很小就自认通灵、事业却一直不顺的哥哥……
包括导演自己,也是个小时候就被认为“没出息”,18岁离开老家前往台北,从此就跟家人并没有太多联系了。
是的,《神人之家》里面,这一家的关系,其实是略有些疏离的。
按导演自己接受采访时的描述,他说,他们家的气氛其实很凝重,家人之间其实很少讲话。
我们家说话的时候,大部分都是骂人”。
但是,这种不和谐,可能更会让一些观众觉得似曾相识。毕竟,回忆起自己的家庭生活,未必每个人都是那么完满的。
包括对导演自己,拍摄《神人之家》其实也是一次家庭关系的修复过程。
像前面提到的,导演从小跟家人的关系其实就没有那么亲密,然后18岁离开家独自闯荡,跟家人的关系也就更加疏远了。
他平时跟母亲的联系,不是母亲跟他借钱,就是跟他讲他哥算到他可能有些不顺的事情,让他多加小心。
总之,在影片的一开始,这个家庭关系,是很不正常的。
而这次难得回家,去拍一部纪录片。也是源自母亲的一个请求,是他的母亲突然给他电话,想让她帮忙拍照片,将来用作遗像。
很显然,母亲的请求给导演带来了很大的内心冲击。
由于他本身也是从事纪录片制作的,索性就带着设备回到家,一边给父母拍照片,另一边也开始记录更多影像资料。
这就是这部纪录片的缘起。
而其实,他家最传奇的是他的哥哥,也是本片片名的缘由。
他的哥哥12岁就表示自己通灵了,从此之后,也成为家乡的名人,经常会有人去他家求签算命。
所以,一开始纪录片的主角是他的哥哥,那时候还是个短片计划,叫《阿志》。因为导演觉得,他哥哥虽然一直自称通神性。但其实事业和生活并不很顺,做过很多事,但都不长久。
包括纪录片里讲的是哥哥决定种小番茄,种之前还特意问过神明,结果却遭遇灾害,损失很惨。
导演觉得这个事情很荒诞,也是打算接这个事情,去讲信仰和生活,刚好延续他之前纪录片的主题。
但是,由于回家这件事本身,还是太过于私人。在反复回乡拍摄,与家人重新接触之后,他与家人之间的关系,以及感情,其实都是有变化的。
而影片的主线,也从他的哥哥,慢慢转到他的父母。
所以,这部纪录片的意义也就在于,导演在拍摄这部纪录片本身,对于自己本人的审视,去尝试跟父母和家人们,去重建家庭关系。
当然,从影片本身,这一层其实并不明显,你需要透过这部纪录片,才会慢慢发现类似的迹象。
而纪录片本身,其实就是导演对家庭与家人的各种观察。甚至,影片也没有什么非常完整的脉络,涉及的话题也很多,有一搭没一搭的。
但是,我们还是可以发现很多熟悉的内容,比如那个嗜赌成性,且不太关心这个家的父亲。虽然在纪录片里,这时候的父亲,也只是热衷签赌(也就是买彩票)。但其实,当年的父亲,是什么都要玩玩的,包括全家还因为躲赌债而搬家。
而母亲的形象也非常有代表性,一个勤勤恳恳、任劳任怨的母亲,一个人抚养他们三个孩子长大。劳累了一生,即便人到晚年,仍然不得清闲,还要伺候患病的丈夫。
包括,即便不善表达,其实她对几个孩子,还是非常关心与爱的。

总之,这一切看起来非常普通,极其日常的生活碎片的记录,反倒让不少人觉得亲切。缺少沟通、或沟通无效的家庭关系,以及并不擅长表达情感的父亲与母亲。
甚至导演自己都说不清,父母之间是否真的有什么感情。
两人因相亲而结婚,婚后也是各忙各的,其实并没有什么时间去培养感情。但这,可能也是不少家庭里面,老人之间的情感现状吧。
由导演父母的关系,我们也可以发现,其实导演自己对这个家,一开始也未必是那么有爱的。毕竟,按他自己的描述,他一直不是那么喜欢这个家的。父亲很差劲,哥哥从事神职工作,也让他觉得是骗人,很丢脸。
所以,他18岁就逃离了这个家庭,之后跟家里也是断断续续的联系,又谈什么感情呢。
但是,当母亲提到了遗照的要求,包括他后来得知父亲患癌、放弃化疗、最终去世的经过,还是触到了他内心的敏感之处。我们又会发现,其实他对父母,也是很多爱的。
人有时候,可能就是这样吧,说是逃走了、疏离了,但却又很难真的割舍开。这种断又不可能真正断掉的关系,就是家吧。
于是,无论影片的初衷如何,这部纪录片,确实成为导演与父母和家人的一座桥梁,让全家的关系,开始有那么一丝丝缓和了。
所以,影片最后,虽然是以亲人离去这样一个很悲剧的事件结局。但影片真正的结尾,却还是收在了导演带母亲去看海这一段。
导演说,他发现,自己老家其实离海也只有几十公里,但母亲却从来没看过海。
然后,他还会说,从此之后,母亲会反复跟村里人聊起儿子带自己看海这件事。看得出,导演很得意,因为他发现母亲其实还是很爱他的,也很以他为傲,即便疏远了那么久。
但是,还有件事,不知导演是否注意到,那就是,他在这个过程中,对家人的态度,其实也是逐渐变化的。
比如他会带母亲看海,可能是18岁离家的他,永远也无法想象的事情。
还记得前阵子《四个春天》导演陆庆屹曾经写过一篇长文,悼念自己的父亲。文章很长,都是各种回忆中的细节,看得人非常难过。
这种关于家人的私影像,似乎总是逃不开生老病死这些让人伤心的话题。《神人之家》也是从拍遗像的故事讲起,且有意无意触及到了很多关于生死的话题。
或者,这就是人到中年的无奈吧。
到了这个年纪,有些事情,终究是没办法回避的。它最终让离家多年的游子重回家乡,去以拍纪录片的方式,修复与家人的关系。
晚了,却也不晚。
毕竟,有这么多影像资料留下来了。
而且,在这个过程中,很多事情,还是起了些变化。
而导演本意是希望透过这部影片,去思考信仰的真实与荒诞。但最后,家这件事本身,可能也成为对信仰探讨的一部分。
比如,他看到母亲为了供奉家里的神明,身体不好还要每天爬上爬下,觉得很辛苦。
母亲却说,这么多年,都是这些神明陪伴自己,听自己在诉苦。
很明显,这也是信仰的意义。
起码对这个家,是这样的。


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