氛围到这了，不让德古拉“死一下”实在说不过去

原因很简单：

好看，又不完全好看。

首先，电影截取了布莱姆斯托克笔下《吸血鬼德古拉》一书中关于这位后世流传西方百年的经典大IP的一个章节，且是全书中较为不起眼的章节，即——

德古拉从特兰西瓦尼亚“偷渡”到英国伦敦的海上航程。

原著中英吉利沿海的人们发现了这艘碰撞岛礁的破败船只，船上没有活人，只找到了一本船长日记，在日记中寥寥数语记载了货船在航行途中发生的种种怪事，日记的最后船长哀叹：

“如果你们看到这本日记，说明我们已经抵达了英国，愿上帝保佑你们……”

随后就是德古拉在英国大杀四方的经典故事，而全书被改编成了电影《惊情四百年》更成为了后来无数吸血鬼题材影视剧难以企及的梦幻传说。

2023年08月11日，《德墨忒尔号的最后航程》在北美地区上映，先导片预告早在去年也已流传于内地互联网上，恐怖电影迷，尤其是吸血鬼电影的忠实观众们纷纷翘首以待，我也是。

毕竟我也很想知道编导团队是怎么通过一本小说中几乎可以被忽略的章节自由发挥创意，然后拍摄一部电影。

客观地说，这部电影如果满分10分的话，我能给到7.5分。

毕竟特效、氛围和造型方面，《德墨忒尔号的最后航程》（以下简称《德墨忒尔号》）是合格的。而且在人物的角色构建和故事叙事框架上也算不错。

最让我或者“我们”赞叹的是“德古拉”的形象设计，尽管在预告片中早已被那个人形蝙蝠勾起了观影兴趣，但真的看电影时依旧觉得制作团队的奇思妙想确实值得一说。

影片开始就把众所周知的悬念扔了出来：

在大家都知道的背景中，一个印有恶龙标志的大木箱被运到“德墨忒尔号”货船上。

当地有识货的人一眼便知这是恶魔的印记于是当场决定退出水手队伍。

剩下的人则斥之为“迷信”然后扬帆起航。

然而当德墨忒尔号航程未及一半时，船员们先是在货舱底部发现了一个莫名出现的昏迷的女性，包括船长在内的所有人对她的出现大为不解同时也颇感不祥——

在现代科学文明尚未拥抱人类的过去，女性被视为会为远航船只带来不幸的禁忌，岂止不能参与远航，连登船都被禁止。

那么这位女子又是从何而来呢？

与此同时，每到夜晚，船上就有令人不安的诡影频频出现，先是船上运载的牲畜莫名死亡，死状凄惨，接着是船员失踪。牲畜死亡意味着德墨忒尔号的食物面临问题，船员失踪则预示着大家彼此之间开始勾心斗角。

直到女子醒来后人们才得知她是德墨忒尔号上随行恶魔的“活动食材”方便它随时醒来后取食。而德古拉每晚苏醒后发现找寻不到女子索性先对牲畜下手，恢复了体力后又将魔爪伸向船员……

影片在这个阶段重点刻画了恶魔未曾正式现身前的诡异氛围，包括男主的肤色（电影设定为计划回到英国的黑人小哥）和白人船员们矛盾频发。为救失血过多的女子，具备医学常识的男主给女子输血（自己的血），这个情节也为影片埋下伏笔。

当女子讲述真相后，电影最让人诟病的败笔来了：

人们在明知道德古拉只在深夜出现的情况下，总是选择在夜晚与之战斗，结果导致船员逐个身死，当死去的船员再度出现化身黑暗的仆从后，大家却很清醒地知道要把这些货绑在船桅上让其接受太阳的“沐浴”并看着他（它）们在火光中焚烧殆尽。

最神的是女子明明已经说了，德古拉的力量来源自躺卧的木箱——其中铺满了特兰西瓦尼亚的泥土，这些土壤是恶魔赖以维系的根源。但仅存的全体船员，包括船长在内依然选择无视，并坚定地在决战之夜纷纷送了人头。

直到男主被德古拉吊打，千钧一发之际，女主砍断缆绳让巨大的桅杆压在德古拉身上，这只巨型人形蝙蝠嚎叫不已，男女主得以跳入海中求生。然而最终德古拉还是逃了出来，在惊涛骇浪的夜色中振翅飞起遁入空中……

影片最后有两场戏：

一是女主自知自己早已被德古拉感染，只是先期因为男主输血才推迟了变异的过程，她在海上选择以人类的身份死去，平静地面对日出让自己焚成海上凄美的无奈。

二是大难不死的男主终于被海浪拍到了伦敦，此时德墨忒尔号已经成为了英国的都市传说，一天晚上男主在酒吧里遇到了角落中身材高大被风衣包裹的神秘人，这人手中握着一柄他在德墨忒尔号上见到的狼头权杖，而神秘人侧首看向他时，男主发现在高高的帽檐下隐藏着可怖的眼睛……

于是男主知道这个恶魔并没有死，它终于来到了英国。

勇敢的男主起身寻找恶魔，在酒吧的后巷面对未知诡异的夜色勇敢前行……

老实说，除了船员无视德古拉软肋并总是在夜色与之战斗的这种匪夷所思的情节外，《德墨忒尔号》确实可称为佳片。

另外还有一些见仁见智的情节设置：

有人吐槽说人形蝙蝠德古拉出场镜头太少，且总是若隐若现，只在最后才让观众们得见其可怖面目。但按我的理解，应该是影片特意渲染了一种氛围，毕竟在此之前，船员被德古拉吸血后感染、包括船长可爱的孙子成为僵尸的可怕画面，已经当他们在接受海葬时被阳光焚烧的同时依然不忘乱抓人企图吸血的可怕场景等已经为这部电影加分不少。

作为一部纯粹的恐怖电影，《德墨忒尔号》合格。

此外，略感尴尬的是片方环球影业的宣传手法：

2022年，环球影业宣布该片推迟档期，直到今年正式上映。

在所有官方的宣传先导预告片中，我想应该没有观众能看得出来这又是一部“政治正确”的电影——

除了德古拉以外，男主扮演者克里霍金斯作为本片唯一黑人演员成为全场焦点。电影背景更是罔顾真实的史实将他描述成一个可以自幼从事旅程并能够在伦敦的酒吧中和白人一起喝酒的“自由人”。

拍摄于2021年的《德墨忒尔号》在两年后上映时，可能连片方也发现过于强调肤色已经让观众们产生了审美疲劳甚至憎恶情绪，如果把时间线反推到影片拍摄完成时的2021年甚至2022年，我想环球影业在宣传上也不至于如此遮遮掩掩，直到真正看到这部电影时观众才发现：

哦！又是那种很正确的东西啊！

有褒有贬，好坏参半，《德墨忒尔号的最后航程》是近两年来可以值得一观的恐怖电影。

上述所说的小缺憾如果不较真的话其实也不影响该片的质量，至于国外观众如何评价这部电影，我想作为吸血鬼文化发源地的西方社会自然有其或宽容或刻薄的选择。

狼头权杖、高大身影和人形蝙蝠，以及笼罩在大海上的神秘又诡异的身影和时刻萦绕在全体船员心头的死亡预兆，等等这些毕竟是电影最大的卖点。

我觉得有兴趣的观众可以在网上找下资源看看。

能够根据小说一节创作出来的电影必然有其不足，也有其值得称道的创意进步，因为小说中德墨忒尔号的一切都是未知的，船长日记也好，船只残骸也罢，能仅凭只言片语就塑造出一个故事还有众多人物本身就需要宽容对待。

《四味毒叔》是由谭飞、李星文、汪海林、宋方金等人发起的影视文化行业第一垂直独立视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。