又“港”又“法”的杨采钰，为什么成了模仿首选？

《欢乐颂3》作为杨采钰的第一部现代剧，她直接把自己的衣橱搬来给了剧中饰演的角色方芷衡。

作为演员，杨采钰的美都是多变的。她是水，角色是容器。

《只有芸知道》剧照

剧中的方芷衡独立坚强，漂亮飒爽，有一颗坚韧的内心。戏外杨采钰是有梨涡的明艳美人、娱乐圈中不多的小麦肤色女明星、最适合法式风格的“穿搭博主”。

你都无法用任何一个标签定义她，因为她的风格是了解自我后各种风格的融合，不是港风、不是法式、也不是单一的复古，她就是杨采钰的风格。

没有任何一个美人的美是不需要修炼和探索的，从细节处探索自己的美和适合的风格，是我们分析学习她们的意义。

杨采钰的美需要细细品味，不精致=糙，但偏偏就是这样的“糙”感成就了杨采钰独特的美。

在亚洲审美系统里，以前我们更偏爱小五官美人的温与顺，但现在我们的审美开始追求欧洲人大五官的深邃与立体。其实大部分亚洲美人的五官都无法简单地用大或小、线条圆润或锋利这样的二元论来划分。

她的鼻梁是高的，但鼻头的线条却是偏圆润的；眼睛虽然不像欧美人那样深邃，是标准的杏仁眼，但内眼眦又足够开，眼角处的线条锋利而妩媚；皮相和骨相兼具的鹅蛋脸中，又可以看到骨相的棱角。

而美貌和魅力往往是两种东西，美貌需要无限接近于完美，但魅力却偏偏是美中那一点瑕疵，厚唇带来的“不精致”感反而成为她独特的魅力。

雀斑妆、伪素颜妆、野生眉这些妆容其实追求的都是“不精致”。可这明明与化妆需要达到的目的背道而驰，但为什么它们却成为了现在的流行趋势？

这跟时装中追求的effortless chic同理，不着力、不完美、有瑕疵才更加真实。

亚洲人避不开的审美就是「以白为美」，当然从审美角度上来说，对于大部分亚洲人冷白皮确实会更加能凸显自己的优势。

但为什么杨采钰却能用小麦肤色营造出属于自己的风格？

其实杨采钰的肤色并不是标准的小麦色，更像是经过运动后有一点血气的粉调黄黑皮。我们一提到黄黑皮仿佛就是审美上的贬义词，但审美从来都是流动的，

大家对于黄黑皮的误解就是在于“土气”，但其实它也是运动后被阳光晒过的健康肤色。只要在妆容上注意遮盖黑眼圈、保持有血气的唇色、用合适色号的粉底来均匀肤色，黄黑皮同样可以打造出高级时髦感。

不管是穿搭还是化妆，说到底都是对于自我生活方式的反映。运动、画画、插花杨采钰在发展“副业”的同时也在不断探索自我，了解了她的爱好后你会发现她的穿搭风格也就不会只定义为“法式”“港风”或是“复古”了。

很多人都觉得《欢乐颂3》中方芷衡的都市精英人设确实很适合杨采钰，西装和one-piece连衣裙点缀精致的配饰，这样的穿搭对于杨采钰来说掌控起来并不费力，但你总会觉得少了一些她日常私服中属于她的氛围。

在私服中，杨采钰也经常穿着西装，甚至比剧中造型更有看点。

浅色牛仔裤和黑色西装外套两身look穿搭思路相似，通过鞋子和衣领处的露肤来拉伸视觉比例，而且内搭偏谨慎，外套选择oversized的宽松款，是很实用的入秋穿搭。

大家关于法式最大的误解就是碎花裙和贝雷帽，法式博主们用凸显身材曲线的单品来打造轻松的性感，而杨采钰选择用西装来平衡碎花这类单品的女性化气质。

法式元素单品很容易显得“腻”，所以她有一个化解一切甜味的秘密武器。

她的单品中经常出现缎面、荷叶边、泡泡袖等元素，不管上半身多么复杂，下半身一条牛仔裤就是杨采钰的百搭公式。

杨采钰太了解自己的身材优势，高腰直筒和微喇牛仔裤优化腰臀比。其实拉长比例最重要的就是控制服装的紧与松，打造视觉差。

至于港风，与其说是杨采钰穿衣风格像，其实更多的是她舒展自信的姿态。上世纪的港风美人她们敢肆意地大笑，无论是红唇还是穿搭都不会是她们唯一的标签。

把握首饰的分量在整体造型中的比例，露肤度高且设计不会太过复杂的服装可以选择大体积的项链或是耳饰。当你在纠结项链和耳环如何搭配时，不如二选一，把重点放在其中一个即可。

如何用同一条丝巾搭配不同风格的穿搭？哪怕是把丝巾绑在手腕上这样不容易被察觉的细节，都有可能是为造型加分的方式。

可以精致也可以随意，妆容上也是同样的思路。

红唇虽然是强有力的个人标志，但根据不同穿衣风格和场合，唇色也需要调整。不去营造所谓的“人设”，在保持基本妆容的前提下，每次通过细节来调整妆容风格，才会让造型成功。

有人说美是千人千面，其实美也是一人千面。不去为自己的长相、身材、风格划定限制，发掘自己身上各个角度和深度美的可能，这就是审美的意义。

好的风格不需要被模仿，但需要被学习。