第七届北京国际短片联展 | AURORA曙光：在心灵修复之旅中重逢

在心灵修复之旅中重逢

凝结过往的震荡与扰动，伴随着日常的回归与重整，从现实的影像世界，我们在可能会漫长持续的心灵修复之旅上，企盼与彼此的重逢。

新一届BISFF再度开启，在2023年度的曙光华语展映单元中，我们将呈现27部新作，带来新一年青年创作者们在影像上的锐利捕捉。

个体的审思与疗愈是依旧引发共鸣的议题，包括：聚焦跳水运动员失败创伤的《破水》（桑霓），尝试与视障孩童共振的《另一面镜子里的梦中之梦》（朱云逸）， 乌托邦之中孤独寻光的《夜光城》（张娴亦），以小丑为表皮寻找现实灵魂的《黄昏马戏团》（陈信源）。

同时，也有以更私人视角与语法进行延展的作品：《咬甲癖》（张怡雯）《谜谜》（邱润枫）以及《大象的形状》（桑宇轩）以实验，动画等丰富的形式各自呈现作者的独到美学思考。

《落滚水》（张诗雪）《毕业作品》（苏彦昭）《晓得不嘛》（张缝驿）《话语》（李铭）等作品则是以不同视角触击现实世界的特定场域，同时进行与社会时事的某种互文，而《流火记》（高静雯，陈嘉祥）《海底世界》（邱雨）《海上来客》（叶泽昕 ）则不约而同选择了内陆与海洋的地缘和历史探讨，形成某种和而不同的聚焦。

《中秋》（冯轶）《语言的爱》（马骜）《佛手》（梁彦琦）《浪花像是一朵云》（杨煜琳）等作品将通过家庭，代际，恋人伴侣与族群关系展开深入破解；而《我们置若罔闻的疤痕》（李星星）《当我走近你的时候》（刘雅琴）在同议题中带来了纪实类型独有的厚重与思辨；移民选题的《梦华录》（王歌曈）与扣问父权的《蘭父》（陈啟恒）则是技法与创作意识都非常自由的另辟蹊径之作。

此外，赛博科幻武侠风的《无二》（草虫鸣），聚焦乡村殡葬风波的《入土为安》（蔡坤宇），民间奇幻志怪的《化煞》（李佳恩），日式青春复古范的《三月的野兔》（黄靖雅），犯罪嫌疑色彩浓重的《往影里去》（游亦淳）将为你带来多元的类型化体验。

伴随疫情这只庞然巨兽的休眠甚至某种死亡，承前启后的2023年，我们依然在影像中寻找到难得的希望和活力，此刻，我们也许可以借用今年遗憾离世的万玛才旦导演曾经的诚挚之声：“祝贺年轻的电影人。”

这是一个夜晚失去了“光”的乌托邦城市，而一小部分的人一夜之间变成了夜光人——他们成为了城市夜晚唯一的光源。主角作为“夜光人”的一员，开始履行为陌生人进行夜间照明的职能。这个的新身份迫使她不得不在黑暗中进行探索，寻找自我的价值和意义。而当夜光人开始被抓捕时，她必须在隐藏自己的同时拯救同类。这是一场孤独的奇幻冒险，而她将独自走向这段黑暗路程的终点。

张娴亦，现驻于伦敦的独立电影制作人，毕业于伦敦艺术大学伦敦传媒学院电影专业。她出生于上海，自幼以来，写作就成为了她记录和表达当下情感的一种媒介。曾就读上海温哥华电影学校。她对于实验电影有着浓厚的兴趣，致力于在创作中探索不同艺术形式的视听表达。她编剧导演作品曾入围上海国际电影节短视频单元、AME电影电视计划、迪拜白羚国际短片电影节等。

一段模糊的记忆，一道无人触碰的疤，一场无力的对话，一次命运般的重逢。

李星星，纪录影像创作者。纪录短片作品有：《村庄，它们》（新亚洲影志，2021）、《遇见》（La Fémis法国国立影音学院，2021）、《14+7》（2022）以及《我们置若罔闻的疤痕》（FamilyLens, 2023）。目前，她的中长片纪录项目《自然生长》（暂定名）正在拍摄中。

八月十五这天，初中生陈梦龙放学回家，母亲买了螃蟹，父亲下厨烹饪。然而，陈梦龙渐渐发现，表面团聚佳节的一家人，却早已支离破碎。

冯轶，研究生毕业于中国电影艺术研究中心（中国电影资料馆）剧本创作方向。导演短片《夜行人民公园》入围圣塞巴斯蒂安国际电影节NEST单元、金鸡海峡两岸青年短片季；长片项目《时间的褶皱》入围平遥国际电影展创投单元、HAF香港亚洲电影投资会、FIRST类型片实验室、金鸡电影创投大会科幻单元。

夏天高温落雨，让人像是落进了滚水里。
青年肖夏在是流水线工人，工作机械重复。他靠夜跑消解重复的日子，安放躁动青春。
这晚，一辆车挡住了他的跑道。车上的白领男从后备箱拖出个大快递箱，扔进了草丛废墟。
肖夏偶然撞见了白领男的秘密。秘密进入他的生活，一开始让他害怕，但很快转变成了刺激和兴奋。

贵州人，中国传媒大学21级编剧研究生。有导演、编剧、制片、文学编辑及拍摄经验，曾在北京魔宙文化传媒有限公司担任故事主笔和编辑；爱奇艺文学事业部任职编辑；现居北京，独立电影人，做一些执行导演以及制片工作，筹备自己第一部长片《退休的梵婀琳》，完善短片剧本《牛仔》（预计2023年冬天海拉尔拍摄）。

一个关于茶馆里的堂倌想要多点睡眠而不得的故事。

张缝驿，来自成都的电影作者。他的大部分创作都来自于他身处的环境和他所经过的人。 2022年，首部剧情短片《不晓得嘛 》在第70届圣塞巴斯蒂安国际电影节首映。2023年，完成剧情短片《晓得不嘛》，目前正在开发其长片项目。

反复无常的抑郁症引发知觉障碍，女儿的自毁倾向愈演愈烈。面对终年医治无果的困境和摇摇欲坠的家，单身母亲李沧婷走投无路，以强迫和欺骗的方式带女儿去找民间大仙儿“办事”，将最后的希望寄于神灵。

毕业于华东师范大学编导专业、北京电影学院导演系进修班。长期从事编剧、导演、剪辑工作，涉及动画、短片、纪录片等领域。

毕业生小胖进入朋友江船的住所进行自己的毕业作品创作，记录了经历的一系列事情。我们通过他的摄影机，刺入生活。影像把被抵着的被摄者、运筹帷幄的拍摄者以及坐在银幕前观看这一切的你一齐压缩其中，在这个疯狂的过程里，艺术得以寄生，影像得以生成，作品便也诞生了。

本科毕业于南京传媒学院，硕士就读于辽宁大学。影像爱好者。创作灵感来自影像创作实践过程。一切皆影像，这部作品便是从身上割下来的生肉悬赏给你看。当然，这或许也是每个人的身体。《毕业作品》是他的处女作，希望你愿意驻足观看并引发思考。

海巡菜鸟阿昌巡逻时发现一个隧道，在里头遭遇鬼影幢幢，吓得连忙逃出。
哨站的学长阿伟从容抽着烟，灯一闪一闪地，直至停电。
换班时间，一具浮尸漂来种种怪事，似乎有某种力量在介入，愈发不可收拾⋯⋯

游亦淳，导演、编剧、剪接。1999年生于东京，而后搬回台湾长大的台湾人，世新大学广电系电影组在学，作品常见将自身感受做出类型化的处理，并试图引起讨论。《往影里去》为其毕业制作。

围绕《山海经》展开的童年调查。

罗德岛设计学院在读。作品包含动画与非叙事影像，尝试表现过去与当下的关联。

在一次竞赛中经历了创伤性失败后，跳水运动员Farrah通过一段意识流式的时空旅程追溯过往，并与当下的自我和解。

桑霓，来自北京，毕业于哥伦比亚大学巴纳德学院比较文学系，曾为牛津大学英文文学系访问学生，现就读于南加州大学电影学院。她希望通过结合纪实与虚构的手法，用细腻、生活化的电影语言探寻个体、女性的情绪空间。作品曾入围塔林黑夜电影节，多特蒙德-科隆国际女性电影节等。

⼀对有年龄差距的同性爱⼈在海边冲浪时，想要理清她们不确定的关系。⼀场突如其来的变故，让她们开始对彼此之间的关系产⽣新的认知。

杨煜琳，导演、编剧，纽约⼤学Tisch艺术学院电影制作硕⼠。影像风格细腻、诗意，致⼒于捕捉⽆法被简单定义的暧昧关系和与之共⽣的疏离瞬间。

在曼珠的邀请下，梨花加入了卖小兔钱包的邪教集团——狡兔帮，成为教徒的一员，踏上卖包包的解放之旅，在经历过零教主的入教仪式之后，意外发现狡兔帮美好愿景包装下的秘密。

黄靖雅，台湾艺术大学电影学系毕业，致力于超现实影像创作， 2020年短片首作《福星小吉Love100%》获金穗奖最佳视觉效果奖。

美国对于东方的幻想、华人移民的美国梦与一次因为网络小说所产生的误会层层叠叠地盘踞在一个芝加哥中国城的纪念品商店中。

王歌曈，本科毕业于芝加哥艺术学院，现于爱荷华大学就读电影和视频创作MFA。他作品灵感常源于对于实验电影、音乐和诗歌的兴趣，题材上关注于美国亚裔离散、中国古典诗词、空间与记忆的关系、以及幻想和现实之间的暧昧和所产生的落差。他的作品曾入选美国Cosmic Rays电影节、Light Matter电影节和巴西Festival ECRÃ电影节。

世界是活生生的，但要是没有了镜子，没有了图像，世界也许就不会存在。盲人则以完全不同的方式生产图像——他们借助声音、质感和经验。盲人生活在镜子的另一面，如果要掉进兔子洞找他们，想象就成了你唯一的线索。

朱云逸出生于山东滕州， 毕业于清华大学美术学院雕塑系，Le Fresnoy法国国立当代艺术研究院。作品形式多以影像、装置为主。
2022 年以《一切近的都将远去》入围法国真实电影节正式竞赛, 获得第四届NOWNESS天才计划最佳影片。《另一面镜子里的梦中之梦》为其新作，入围73届柏林电影节新生代单元短片竞赛组，并获17届First青年影展先锋创作荣誉单元“特别关注”荣誉。

《蘭父》是一部时长约25分钟的散文影像，顾名思义，关于“兰花”，关于“父亲”或“父权” 。 影片主要通过简述十部与符号“兰花”相关的电影作品，重视“兰花”与多个主题间的联系与纠缠：性与情欲，神话与殖民想象，集体历史与个人记忆等。影片以“讲故事”的形式静静地穿梭在真实与虚构间，如同拟态的兰花般尝试捕获相遇者在内心所潜藏的欲望与羁绊。

自由艺术家，出生并生活于广东。他的实践以动态影像和书写为主，他主要思考如何成为一名“讲故事者”。他感兴趣于通过影像与文本的实验与技术性互动，编织有别于线性叙事模型的故事。近期，他常以特定动植物为创作与研究发散的源点，并尝试再现被主流生态叙述所忽视的复杂情感与多重纠缠。

我的家里住着一头大象，但所有大人都在回避它。大象不断变换着形状，陪着我长大。

1996年出生于重庆市，本科毕业于东京工艺大学动画专业，目前就读于东京艺术大学映像研究科动画专攻。

《咬甲癖》由记忆片段和叙事性独白组成，通过线性的回忆方式展现对“咬甲”这一身体行为的非线性思考——咬甲的动作给予身体神经反馈，在时间变化中影响着意识的产生和表达，而意识又反冲身体对咬甲行为的感知，经由不同成长阶段中面临的无法预测的因素，发酵成具有相互作用的具身性关系。通过揭露这些复杂多维的内外因素，如童年记忆、原生家庭、身份认知等问题，反思在其中塑造身体羞辱、挤压自我生长空间的父权意识形态。

在2019年获得北京第二外国语学院会展管理学士学位后，于2020、2023年相继获得英国格拉斯哥大学新闻学硕士、皇家艺术学院摄影系硕士学位。她的创作通过图像、影像和多媒体装置等多维艺术形式，将女性经验与戏剧性的回忆碎片重新拼合，以诗性的语言与视觉叙事探讨生态自然、人性与社会现实。

16岁的女孩一苇为了逃离母亲的二婚家庭，时常和做深港货运司机的父亲一起跑货，希望能挣钱在外租房，和父亲一起住。在这个过程中，她认识了一个名叫阿灵的越南女孩，两人一见如故，相互温暖。好景不长，阿灵突然消失了，并拿走了一苇辛苦攒下的钱。就在一苇万念俱灰的时候，她在父亲的货柜车厢里见到了不辞而别的阿灵。在那一瞬间，她识破了这个有关偷渡的骗局，自己一直只是一枚棋子。

邱雨，生长于深圳，北京电影学院18级导演系本科毕业，2022级导演系硕士研究生在读，师从王瑞老师，仍在努力成长。

《佛手》探讨了随着成长而变化的母女关系。佛手与手，相似却不同，对立且相融，就像母女之间，似而不似，相悖而相依，相离却相连。

梁彦琦是一名动画导演、插画家和教师, 研究生毕业于英国皇家艺术学院动画专业，其作品在多个国际动画电影节及展览放映、展出。她的作品主要通过视觉手段探索人际关系之间的行为特征。

一对尝试开放式亲密关系的男女，在另一个男人到访前，探索着亲密关系与爱的边界。

北京电影学院13级导演系剪辑方向本科。平时拍摄独立影像、mv、广告。

本片以发生在20世纪50到80年代的逃港潮为背景。潮汕海边小镇，七月流火。因为朋友们的恶作剧，少年小夏被迫面对父亲在偷渡过程中溺亡的过去，同时，他也面临着和父亲当年一样的问题: 去不去香港。游走和被留下的人，香港渐渐变成了一个时代记忆。

毕业于华南师范大学法语专业，后前往法国学习电影。一个虔诚的电影学习者。

毕业于台湾世新大学电影制作专业。

一个小丑扮相的民间艺人带着动物演员们来到江南街头进行演出，两个小混混提出的非分要求让一切走向荒诞。

硕士毕业于香港浸会大学电影学院，入选第六期成龙电影A计划，第八届贾樟柯导演「优才计划」，第二十四届上海国际电影节“探索”特训营，世界电影节青年导演扶持计划。导演作品曾在金鸡百花电影节、澳门国际电影节、华语青年电影周、重庆青年电影展、丝绸之路国际电影节等国内外数十个电影节短片竞赛单元中获奖及入围。

定格动画短片《无二》，背景设置在科技高度发展，但社会与文明体系崩坏的未来。赛博朋克式的科幻世界与传统东方武侠江湖神奇共存。故事由争夺一张神秘魔琴，引出一对失散江湖侠侣与器官再造人之间的情感纠葛。短片将从再生科技的可能性出发，思考高科技世代下，个人情感的价值将被放大或被消解。

草虫鸣，从学生时代到职场工作时期，都在默默地喜欢漫画和动画。到了终于决定要试试以动画作为下一个职业方向时，早已错过了通过专业院校进行系统动画学习的年纪。在不具备二维和三维动画创作能力的情况下，想也许可以做一些定格动画。现在已建立起专业的定格动画工作室，并作为导演和动画师，为迪士尼等众多客户进行定格动画制作。同时导演从未忘记，走进动画世界的初衷，更是为了能把那些心中的原创故事，亲手做出来。

二十年前的闽南农村，老实的纸扎手艺人菜瓜得知自己不久于世的消息后，希望能按照传統的风俗土葬。但由于当地推行移风易俗的殡葬改革，菜瓜的心愿落空了。于是，“通门路”的好兄弟蟑螂开始帮助菜瓜寻找替尸火葬。没想到，两人在寻尸的路上陷入了更大的麻烦……

蔡坤宇，1997 年出生于福建漳州。本硕均毕业于北京电影学院。日常主要从事广告导演和摄影指导的工作，曾参与《门前宝地》《双生炽爱》等影视剧导演组工作。 《入土为安》是他的第一部剧情短片，目前已入围 New Gen 柏林华语电影节、ISFVF、金马影展等。

影片使用方形画框和陌生化的艺术手法呈现这样一个故事：在中国沿海城市，一个本地汉族孩子和一个外来维族孩子在社会固有偏见的影响下若即若离的友谊关系。

1994年出生于中国大连，2018年本科毕业于中国传媒大学戏剧影视导演专业，2022年硕士毕业于北京电影学院导演系故事片创作方向。2023年金马电影学院学员，现签约于梦将军影业。2022年短片作品《话语》入围59th台北金马奖最佳剧情短片单元、基茨比厄尔国际电影节。

夜晚，油区护卫发现了一个与自己相似的神秘少年，他追随着“石油之子”的秘密，关联起沿海油田的土地与记忆……

叶泽昕，毕业于浙江传媒学院戏剧影视导演专业。他的作品曾在北京国际电影节·大学生电影节、澳门国际微电影节、86358贾家庄短片周、ISFVF等入围及获奖，发表论文《论当代元电影叙事中的戏剧性机制和风格呈现》。

十年前，爸爸患上抑郁症，妈妈却向我隐瞒所有真相。多年后，她再次走入一段婚姻，我发现她逐渐变得轻松快乐，爸爸离世造成的空洞似乎只将我牢牢困住。于是，我带着些许愤怒和许多困惑，开始尝试与她“对话”。

2022年开始纪录片拍摄，喜欢一切复杂细腻的随机性。

写作：沈韩成

排版：潘一谷

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