不是一般的难看

今晚聊中秋档最后一部，也是这个档期内唯一的一部烂片，唯一一部我不太建议买票观看的片子。

这篇文也不会很长，毕竟好片才值解读万言，烂片能给你们提个醒就够了。

《哥，你好》

这片子和《你好，李焕英》从故事到穿越框架都很像，考虑到拍摄时间差不太多，这种类型在《李焕英》之前就有不少，我就当是个巧合吧。

故事就是孩子为了唤醒现实里的父母，穿越到年轻的父母辈时代，以不违背历史的模式促成他们相遇，改变现状。

《李焕英》是因为救昏迷的母亲，这片是男主救患阿兹海默的爸爸；

李借穿越来补回爸妈过往，加强情感羁绊并达成代际理解，这片的主线概念也是一样，男主生来没见过母亲，和父亲素来不和，在父亲犯病昏迷后，穿越回父母即将相遇的节点，最后和父亲冰释。

只是，它不多的好是因为像，是这套模版带来的，不好的地方则是因为那些“不像”，构思和具体落实之间差了很多。

就先说好吧，这种穿越设定与父母有极高的联动，相当于以一个外人视角加入自己父母的曾经，而且都用了“表妹”、“哥”（只是一句客气称呼，因为这片里的男主很热心地帮忙父母相识相恋）这样的亲密身份，贴近他们的生活。

那么，父母在旧年代的那些微妙的浪漫、从初见到成家的情感建构、对未来子女真实心意的表达，处处都容易虐出眼泪，打出深情点。

《哥》也是据此浓缩成了两场婚礼：

男主为了圆母亲说的，父亲喜欢仪式感的梦，实现了一场工厂里的婚礼，在最简陋的条件下见证了他们的朴素幸福；

最后现实里父亲醒来，在男主的婚礼上致辞，说自己在昏迷时做了一个有“哥”的梦，哥对自己和妻子处处帮扶，很感激他，并袒露说自己辜负了过世的妻子，没做好一个父亲，希望能和孩子一起重新过好来之不易的生活。

无论是子女因为感激父母，在穿越中实现了弥补，还是父母埋在心底的言语得以被言表，多少还是有些温馨在的。

除了这个框之外，剩下的部分问题就很大了。

先说明一下，下面还是会和《李焕英》作一些直观对比，但这并不是因为《李焕英》质量如何可赞，只是作为同类型片，在布局，尤其情感落点上会相对好上不少。

首先作为喜剧片，《哥》的笑点的问题，是《李焕英》笑点问题上的放大——也就是因为过分小品化而导致的太过薄弱，取巧的笑点有，有效的笑点没那么多，类似于一出接一出小品的拼接。

其实作为带有穿越元素的片子，时代信息差、代际身份错位等笑料是很容易被摩擦出来的，《李焕英》就是利用了这点，可以看得比较顺畅舒服。

就说初次穿越吧，《李焕英》是让女儿从天而降，掉到马路上砸到母亲，然后在医疗室通过和这个时代里第三者的对话，来制造笑料。

比如说女主不是昏过去而是睡过去，“不然不能打呼噜”；

说她穿的破洞牛仔裤“看得出来家境一般”，和自己一样，转过身去也是同样的破洞和补丁，但我们都知道他是因为穷，根本不是一回事，效果也就达成了。

而《哥》则用了最下三俗的那种，包袱非常陈旧。

让男主掉到了妈妈所在的澡堂里，还恰巧碰到女孩们脱衣服要洗澡，还让流氓旁观，最后男主和他一起跑。

这种梗2022年还用，我觉得我才是穿越的那位。

剩下的就是展现人物各种丑态，属于片段情景性的笑料，整段拿掉对前后文也没有什么影响。

男主第一次穿越导致历史偏差，爸爸和别的女人结了婚，于是他想让爸爸重新注意到妈妈，让妈妈在舞厅里跳舞引起他注意，每次爸爸一看过去，都是妈妈在开心跳舞，神情活泼。

让原本设定是飒和大气的母亲角色，以这种自反的方式表现滑稽。

那么去掉这段，或者再多塞一段，基本就没什么根本区别。

再比如那个想要买下他们厂子的土大款，明明说着很有钱，把钞票砸到工人脸上，后面被工人们轰出了门，又让手下“赶紧回去捡钱啊”。

这句话也是走的反差路子，只是和这个角色并不契合，效果就比较虚。

如果他真的是装富有，很抠门，那么前面说“全场我来买单”就不太成立；

如果他买单是为了博取工人信任，也像他说的，一定会买下这个厂子，那么，他让手下回去捡钱这种事，也不太妥当。

总体是显得比较滑稽，但也只是滑稽，因为人物和具体笑料是没有进行有机结合的，也和这个时代背景粘合度不高，随便替换都可以。

那为什么这片会显得如此割裂，一方面是才思有限，一方面是因为剧本只想要达成最后的情感落点，让母爱落地，而把具体文戏的逻辑都牺牲不顾。

它最开始穿越设定就是不太完整的，起初要男主拿着戒指和日记，念出具体可穿越时间的节点，后面完全失控了，男主想怎么穿就怎么穿，还能清楚地知道戒指能量还有多少。

既然这样，浪费大量时间在一些没必要的小事上，再把最后的能量用在穿越回母亲肚子里，就容易显得强行。

包括后面爸爸在婚礼致辞上，说了一句“梦到有个人一直陪伴我们，还用生命来救我们”，指的是男主这一路穿越，包括想要用脐带绕脖自杀，对爸爸来说都是个似真非真的梦。

但有哪个地方可能让他知道，男主想用生命来救他们？知情的妈妈已经死了，没人可以告诉他的。

很是牵强。

比这些更显扁平的，是编剧对情感落点的实现。

同样涉及女性、母爱、母职这一类议题的情况下，《李》情感是真挚充沛的，女儿也是真心想让母亲别因为自己过得那么苦的，所以前面铺垫了很多女儿对母亲充满理解的温柔，记得母亲缝补裤子，遗憾排球比赛等。

这多少消解了一些后面让母亲依旧选择女儿，自愿回到原初起点的俗套，以及某种大爱的正确性。

而《哥》里面，同样是母亲最终选择了孩子，且没有后悔，整体表达却比较粗暴简单，显得流于某种潜意识的，对传统美德，传统女性的称颂。

因为技法上，电影对母亲形象是没有一个完整的塑造的，对于母子情感也没有更多描绘，导致母亲这个角色似乎只服务于剧情和男性角色的需要。

要她大气她就大气，作为焊工，伤了眼睛，还要扎上衣服“盲焊”；父亲因为戒指尺寸不合而受伤，她能用机器实现“不是人类能完成的”操作，比超人都超能。

要她软萌她就软萌，在父亲面前随时化身刻板的贤妻良母、“小女人”，给父亲夹菜，笑着对父亲说：“第一口一定要给你吃。”

在这种不带情感塑造的前提下，它让难产的母亲坚持保小，牺牲自己，即使儿子想要用脐带绕脖以自决，母亲也要在冥冥之中保护孩子，让他活过来。

父亲也被母亲说动了，同意了保小，还一口一个爱老婆，“没你我活不下去”。

怎么说呢，哥，你好，但电影真的不太好。

收工。