一转眼又到新年了，人人都在用自己的方式告别2023。
有做照片合集的、也有相约在线下打卡跨年的、还有在朋友圈写总结日记的。
但我发现，身边不少年轻人，正在用一款游戏告别自己的2023年。
他们在社交平台打出旗号：不是现充跨不起，而是蛋仔嘉年华更有性价比。
首先，从29号开始，蛋仔派对的花车游行，让各个玩家都激动的够呛。
要我说蛋仔“心机”呢，别人家花车突出的是花，蛋仔的花车直接把2023年赛季的几个主题以及人气角色做成了花车的形式，来了一场特殊的”返场“。
懂了吗？花车只是节日必备仪式，重点是很多玩家在2023年的难忘回忆，跟记忆万花筒似的——
那些冲赛季的画面、和朋友的相处瞬间和有机会再见到已经下架了的人气角色。
无数玩家都期待着在零点的那一刻和自己的好友看一场蛋仔派对的灯光秀。毕竟跨年最必不可少的情绪，一是亲朋好友相聚一堂，二是大家在辞旧迎新的气氛中创造一段记忆。说白了就是仪式感得拉满，不然新的一年从开头就感觉缺点啥。鉴于我的现充世界没有烟花秀也没有灯光秀，大拿我就在跨年和自己的好友loopy酱（非那只海狸）在蛋仔世界看了场灯光秀。那时蛋群热闹、灯火璀璨，所有蛋仔都在举牌子祝福，充满着对新年的期待。我们默契的坐在高处，等待着零点到来，仿佛所有坏运气都会随着新年的钟声一起跨过去。那是一种很难言的情感，是个体的幸福与群体的共鸣在一个场合放大升腾，未来不足惧，过往不须泣。而除了花车和灯光秀，嘉年华上还有跨年烟花与中央纪念展馆的拼图活动，所有参与嘉年华活动的玩家，会成为年度大合影中的一个像素点。其实也能理解蛋仔派对为什么在今年的跨年嘉年华上整了这么多花活，很多玩家其实正是去年的这个时候入坑的蛋仔派对，我想是为了给这些玩家一周年的仪式感。因此，在今年更为盛大的乐园里，玩家看着游戏成长的更璀璨夺目，过去的重要回忆也随着新年的烟花灯火一起闪烁着。第一次和妈妈玩同一个游戏，第一次在蛋仔感受到被陌生人关爱，还有人则是和好友在蛋仔留下了最珍贵的人生照片。对很多人来说蛋仔留给他们最独一无二的年度回忆，是他们在蛋仔收获了一种完全不同的温暖感。“心情不好在岛上呆着的时候，一个宝宝蛋说给我一颗星星让我不要难过了。”“和好友吵架自己在小角落站着，小黄蛋一直问我怎么了。”这些没有棱角看起来笨拙的蛋仔，像是你我内心深处最柔软的部分，在这里每个人都放下了防备，拥抱他人，也被人关怀。毫不夸张地讲，坐拥5亿注册用户的蛋仔派对，已经成为很多年轻人关于2023年，共同的“记忆符号”。就像一个属于年轻人的乌托邦，大家可以在其中毫无顾忌的休闲打闹，完成自己现实世界未竞的梦想。
《蛋仔派对》中“藏着”年轻人的理想生活
要说为什么偏偏是《蛋仔派对》吸引了这么多年轻人，又和年轻人如此适配。可能很多人率先想到的就是蛋仔派对上手飞快，开一把时间短，核心玩儿法就是在各种地图中竞赛闯关，看谁先到终点。但，透过现象看本质，《蛋仔派对》之所以受到年轻人的欢迎，是因为这其中就隐藏着年轻人理想当中的生活。尼采说是“树叶和草地，幸福，好运气和雨”，毛姆说是“旧书店，打招呼，房子后的花园种玫瑰”，夏目漱石说“像猫一样舔着毛心满意足的做梦”，林语堂说的则更贴合当代青年对理想生活的憧憬：“一是睡在自家的床上，二是吃父母做的饭菜，三是听爱人给你说情话，四是跟孩子做游戏。”对于当代年轻人而言，所谓理想生活早已脱离了宏大叙事，获得最多响应的便是有一套自己的房子，多大都没关系；能和朋友有说走就走的旅行，不看车票和假期；空闲时间做自己喜欢的事，这么简单而已。而这些现实中难以拥有的理想生活，恰恰是人们在蛋仔派对中所拥有的。你可以和好朋友一起相约玩蛋仔，找个乐园拍怎么拍都好看的照片，将它们设为壁纸，记录下每一个和对方在一起的温馨时刻。有蛋仔说“始终觉得朋友才是游戏的最高配置”，在蛋仔乐园，可能你唯一的苦恼便是和朋友一起拍照时，憨憨的她总是不会看镜头。也可能会在游戏结束时被陌生蛋的一句认可提供了一整天的情绪价值，蛋仔岛上的所有蛋都不吝啬于夸奖彼此。与其说这里是个快乐比纷争容易的游戏，不如说这里是个从进入就觉得温暖的乐园。蛋仔岛没有上班族还是小孩子，I人或E人之分，大家都只是蛋仔而已。因为是蛋仔，所以不管另一个蛋是否陌生，只要从「抱一抱」就能开始认识。毋庸置疑，拥抱是温暖的，但对于常戴着社交面具的我们来说，现实生活的拥抱并不容易。因为在距离分明的现实世界，人们总会基于各种原因吝于将这份温暖予以陌生人，所以我们才会被街头出现的“免费拥抱”行为感动的稀里哗啦。仅是一个抱举动作，就能跨越性格差异、心理警惕，与陌生蛋解锁一场浪漫的环岛游。渐渐地，起初只是一只蛋，慢慢的有两只，后来成了三口之家，最后形成了一只队伍，我们就在「抱一抱」中相识相知，温暖彼此。蛋仔岛所流行的「举高高」也是，你总能在蛋仔世界看到一群陌生蛋默契地穿上相同的衣服，互相抱举叠成一串“蛋仔糖葫芦”。你不知道他们这样做有什么意义，可根本不需要什么意义——很多人形容在蛋仔岛拥有了自己所想的理想生活，将之视作自己现实生活的退路，就在于蛋仔的快乐是最真实的快乐，甚至在快乐时你根本意识不到自己很快乐。你能躲进井盖中，随机整蛊几个路过的蛋仔，可以前往温泉池，跃上蹦极台，与陌生人来一场不需要自我介绍的狂欢。那些曾经幻想但是不敢的美好都在这里实现，不需要交朋友，因为所有蛋都可能是你朋友。当然，如果你志不在玩游戏，只想拥有梦幻豪宅，那蛋仔派对里的乐园和庄园完全能帮助你实现自己的脑洞。玩家hakkkyy就在蛋仔上给自己做了一个梦想豪宅，每个去过她豪宅的人都得赞叹一句“好像真的有这间房子一样”。在她的梦想里，就是能和自己的小狗生活在一起，还有一个专属自己的琴房，每次弹琴的时候能看到大海，这简直太浪漫了。玩家小郁蘸酱也给自己建了一座庄园，每次日落的时候她身处在庄园的观景台上，不仅觉得温馨，就连心情都好了大半。还有人不光自己独乐乐，还充分发扬众乐乐的精神，建立了穿越古代宫阙的乐园，欢迎其他玩家来玩，愣是把《蛋仔派对》玩儿成了嬛球乐园。有人说玩具是成年人的精神世界，在《蛋仔派对》这些搭建的乐园和庄园简直就是理想国本身。每个蛋都可以将自己的脑洞变成现实，搭建乐园、庄园、甚至在步行街开店，并分享给家人朋友或者陌生玩家来感受你的小世界。也是因为蛋仔派对所提供的种种情绪价值，对很多年轻人来说，它就像一个承载着理想和欢乐的小社会——
蛋仔，人人都是自由的灵魂《蛋仔派对》之于年轻人的意义，不仅是参与，还有创造和丰富。游戏中所提供的UGC玩法，让玩家可以参与地图的创作。就像一个精神园地，玩家通过创作建立了自己的作品地图，使得在这里既能施展才华，又能有所表达。自短剧《逃出大英博物馆》在网络上爆火，就有蛋友将这一主题制作成了游戏地图。一进入这张跑酷图，映入眼帘的就是摆放着的流落在外的珍贵文物，如点翠屏风、清代云肩，还有剧中出现的中华缠枝纹薄胎玉壶。文物之美被融入到了地图当中，一场跨越千年的对话就此拉开帷幕，你可以耐心去感受它们的美与背后的故事。贴心又扎心的是，比起它们回家的路而言，关卡不难，四关一个文物，两关一个存档，为的就是你放慢脚步，尽量减少失误。关卡不长，文物回家却道阻且长，这就是游戏与文化交融所带来的趣味与厚度。也有蛋友安利同样与中华文化相关的自制地图，譬如《司南说》《长安喜雪》《宫廷月影》《庄子刻意》《山河有灵》等，它们或以中华诗词为主，或主打华夏建筑、四大发明，知识性趣味性与艺术性合一，引得无数蛋友成为自来水，赞叹我大中华的绝美文化。当然，除了文化底蕴，你也能在蛋仔派对见证蛋友对人类共同命运的忧虑，《末辐海》这一末日探险地图就表达了创作者对保护环境的思考。一进入地图便是霉绿色调，一片五十年后被污染的海洋就是此次探险的背景，下水后，海底全是异变的怪物，比如寄居在岩石缝隙当中，全身长满圆球的海葵，还有变异后格外凶猛的海星，像追踪导弹一样会对玩家下追杀令。深海更加可怖，生物完全克苏鲁化，都长着硕大的眼睛，它们的眼睛是为了发现危险而变异，但对于它们而言最大的危险却是人类对环境的破坏。因为来到海床时便会发现，导致污染的罪魁祸首便是一个嘴里不断吐出带有辐射污水的骷髅头——哪怕失去了思想，也还在制造着污染。甚至只要你敢想敢做，线下实验作品也能被带进地图，蛋友@雪白大珍珠就把自己被梦校免试录取的作品集放在了蛋仔里。虽然乍看有点恐怖，但只是作者的个人风格比较怪诞，很多人都评价“高级到我不敢呼吸”、“从凌晨两点玩到四点，反复观赏。”这种开放的创作环境延续到跨年的嘉年华上，在分主城的乐园嘉年华上，玩家们自己设计自己的展台，其他玩家还可以给自己喜欢的展台投票。你可以说这里是个艺术创作展，也可以说这是个艺术市集，大家欣赏并参与着这种百花齐放的环境。也许初入的玩家会觉得惊奇，但不久后一定会理解并爱上这里。它就像一个意味着无限可能的“X”，每个人都能在这里发现自己的可能性。正如约翰·穆勒所说，“唯一名副其实的自由，乃是用我们自己的方式去追求我们自己的好处的自由，只要我们不试图剥夺他人的这种自由，不试图阻碍他们取得这种自由的努力。”他们不拘身份，不拘年龄，不拘想象，尽情挥洒自己的创造力，让自由的灵魂扩散的更广、更高。欢乐的氛围塑造了玩家的线上乐园，自由的灵魂使蛋仔派对成为所有人的乌托邦。尽管在人文学科中，狭义上的乌托邦被视为一种处于空想之下的“真空”，是一种趋于完美的理想状态。但我相信，在每个人的心中，其实都有一个精神层面的乌托邦——
