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开分8.7!一上映就遭封杀,开年第一神作,可惜了…

开分8.7!一上映就遭封杀,开年第一神作,可惜了…

电影



豆瓣8.7,戛纳电影节最佳编剧奖,是枝裕和执导,坂元裕二编剧,已故音乐大师坂本龙一编曲,主演安藤樱、永山瑛太、田中裕子…

这个口碑,这个阵容,绝对是2023年最值得期待的日本电影。

乌鸦本来满怀期待,希望它能像《小偷家族》一样引进内地。直到去年夏天,我在香港院线看完它,终于确定,这个愿望终究要落空:

《怪物》


早织,是一名单亲妈妈。

最近,她发现儿子小湊,不太对劲…

进入青春期,小湊明显话少了,还有怪异的情况发生:突然把头发剪短了,回家只穿了一只鞋,水壶里有碎石块…


早织不敢多问,怕孩子反感,但不问,又担心孩子是不是在学校受了委屈。

最让早织担心的事,还是发生了…

那晚,天都黑透了,小湊还没回家,早织到处打听,开车去寻找,最后才在一处荒野找到儿子。

儿子耳朵受了伤,心绪不宁,本来坐在副驾驶上,说着说着话,竟突然跳下了车…


母亲终于按捺不住,逼问儿子真相。

小湊这才吐露:我是猪脑子,保利老师说的。


保利老师,是小湊的班主任。

小湊告诉母亲,保利老师不仅把他的运动包扔到走廊,因为他上课准备慢了,不让他吃午饭,还把他耳朵拽出了血。


愤怒的早织,到学校去讨说法。

然而校方的行为,让她觉得,仿佛一拳打到了棉花上。

老师们只会说“一场误会,深表遗憾”,然后不停鞠躬道歉。


校长一直重复:我们诚恳地接受你的意见,今后会更努力提供适当的指导,请你理解…

早织大怒:这不是什么误会,保利老师对我儿子,到底有没有使用暴力?我要一个明确的答案!

而就在这节骨眼上,这个保利老师,居然把一颗糖送进嘴里。


被早织怼了之后,他竟然说:这种事,发生在单亲妈妈身上太正常了,单亲母亲总是过度担心…


早织气疯了,她不理解,这些所谓的教育工作者,到底是不是人?有没有良心?

然而,事情开始反转了,保利老师告诉她:你儿子才是霸凌者。


这就是电影《怪物》前30分钟的基本剧情。

了解以上情节,不会影响观感,但接下来,乌鸦会进行大面积剧透和细节分析。

如果你还没有电影,建议你不必再往下读,可以先收藏,看完电影再来看。也不要去翻任何影评,因为电影有较强的悬疑性,故事走向完全出乎意料,剧透会非常影响观感。

另外做一点提示,这部电影有一定的观影门槛,不了解日本文化,没接触过是枝裕和、坂元裕二作品的观众,可能会对其中某些细节非常迷惑。

乌鸦也会在以下影评中逐一解释…

接下来是剧透部分。


以上情节是电影的第一部分,也就是母亲早织的视角。

接下来,电影又分别从保利老师、孩子的视角,去重新阐释这个故事。

类似的电影结构并不罕见,远的如黑泽明《罗生门》,近一点的,有雷德利·斯科特《最后的决斗》。

从不同的视角看出去,是完全不同的世界。

但不同于“罗生门”传统叙事中要凸显的“每个人只说了对他有利的事实”“每个人都是自私的”…

《怪物》想要呈现的是:即使每一个人都没有恶意,出发点都是好的,却依然不可避免地带着偏见,造成伤害…


单亲妈妈独自抚养儿子,非常艰辛。

她爱孩子,认真照顾孩子的起居饮食,关心他的情绪。

面对青春期的孩子,她小心翼翼,孩子做了出格的事,不但没有一句责骂,还一直在试图理解。


她想要保护孩子,但同时又努力做到冷静,在向学校讨说法的时候,始终在讲道理…

看第一部分,观众很容易代入这位母亲,替她愤怒,甚至怪她,面对校方的不作为,为什么不发疯?

特别是保利老师出言讽刺的时候,我想,换了很多人,可能巴掌都招呼上去了…


但往后看,有了老师、孩子视角的印证,更完整的故事逐渐浮现,然后你再回过头审视电影第一部分,会发现之前遗漏的种种细节,正透露出母亲非常拧巴的一面…

这正是坂元裕二作品的风格,细节是散落一地的拼图,观众要自己去一片片去拼凑。

比如,在儿子小湊的视角里,他一早就知道,爸爸是因为和情人约会才出车祸去世的。


可母亲却在孩子面前,拼命为他维持一个“好爸爸”的形象。


母亲从不数落亡夫,可在孩子眼里,母亲不够坦诚。

母亲不经意地说:我向你爸爸保证过,我会坚持到你结婚拥有自己家庭的那一刻。随处可见的最普通的家庭就很好,等到你拥有自己的家庭,最宝贵的东西…

这种话,在儿子听来,更是讽刺至极。

家庭生活不见得幸福,更不见得宝贵,况且那时的小湊,发现自己喜欢上了另一个男孩…


还有,早织真的如保利老师所说,过度关注孩子。

她没有边界感,儿子洗澡,她随意打开浴室的门,儿子抗议后,她又开了一次。


但同时,她又不够细腻,觉察不到孩子的情绪。

她没有发现,那天孩子虽然不见了一只鞋,却很轻松愉快,她以为他正遭遇霸凌,其实他交了新朋友星川,把鞋子借给了他。

但我们不忍苛责这样的母亲,她已经做得比很多家长好了,已经很不容易…


那么保利老师呢?

网上有一句热评:老师没有惹你们任何人。

确实,保利老师没有暴力对待学生,他为人善良,认真教学,是小湊为了隐藏自己和星川的关系,故意撒谎陷害他。


但他一点错也没有吗?

深挖细节,能看出很多问题。

作为一名班主任,对待孩子之间的冲突,他不问青红皂白,一味要求以和为贵,要一方向另一方道歉。


他没有耐心走进孩子的内心世界,处理问题简单粗暴,敷衍了事。

他先入为主,觉得单亲家庭的孩子就容易有问题,他认定了小湊霸凌星川,当星川找不到鞋子,他第一时间去翻小湊的课桌。


更不用说,在体育课上叠罗汉,小湊无力支撑而摔倒,老师不是鼓励,而是半开玩笑说:你可是个男人啊。

无心的话语,刺痛了男孩的内心,令他承受着巨大压力。

当然,即使老师有过失,也不至于要被冤枉,被逼当众道歉,丢掉工作,我们同样无法苛责他…


那么,怪孩子吗?

孩子撒慌,是被伤害之后的应激反击,怎么忍心怪他们?

乖巧的星川,只因为喜欢同性,被亲生父亲辱骂是“猪脑子”,还被暴力威胁。


这个无能的大人,甚至将妻子的离开归咎于儿子。

在学校里,星川也因为与众不同,而遭受同学欺凌,他不愤怒,不抗议,默默承受。


善良的小湊看在眼里,他不愿意加入霸凌的队伍,他想坚守底线,却又害怕脱离集体…

他曾怯懦,试图和星川划清界限,但最终,两人还是成了无话不谈的好友,有了共同的秘密基地…


在戛纳电影节上,《怪物》拿下了酷儿棕榈奖,这是为了表彰LGBT题材电影而设立的奖项。

我却认为,同性议题在故事中并非讲述的重点,性取向只是两个孩子在成长过程中,懵懵懂懂、点到为止的探索…

我更愿意将这情感视为两个孤独的心灵彼此确认,互相取暖。

电影中最打动我的一刻,是两个孩子在荒废的火车厢里,玩猜动物的游戏。


星川描述:这个动物有大招…当受到攻击时,会用尽全力,然后放弃,屏蔽知觉…

小湊说:这不是什么大招,这是星川吧…

随即,两个孩子相视一笑,笑中带着苦涩与忧伤…

这是两个少年能给彼此的温柔。


看《怪物》时候,我时常生出羡慕,当我们的电影沉迷于宏大叙事,忙着蹭各种热点,追求话题度,依靠各种短视频营销…

这个世界上,还有这样的电影,用心去讲一个小故事。

它简单,两三句话就可以讲完,却又复杂,层层嵌套,百转千回。

它折射出的道理,如此具有普遍性:人与人之间,或许永远无法真正理解彼此。

当明媚的光影、柔和的配乐,烘托出这样一个绝望的故事,观众的情绪,也被推向了顶点。



是枝裕和曾在采访中提到,疫情过后,人们很难客观地看待世界,大多时候只从自己的角度思考,人们互相攻击、敌视,只接受自己愿意相信的东西。

《怪物》的片名点明了主旨,家长和老师互相视为“怪物”,孩子之间彼此视为“怪物”,多数人视少数人为“怪物”…

彼此之间沟通不畅,或者干脆拒绝沟通。


这里必须要补充一点,这样的故事,发生在日本,太正常了。

很多中国观众不理解,故事开头,早织和校方的拉扯,为什么如此客气。

特别是一个细节:

早织忍不住对校长发火,不小心撞倒了桌子上校长和已故孙女的照片,她立刻冷静下来,捡起照片,说“对不起”。


只好说,这个行为太日本了…

日本人特别在乎社交礼仪,不给他人添麻烦,他们从小接受的教育,让他们把这个特质写进了DNA里。

所以有时你会觉得,他们不像是活生生的人,更像没有情感的机器。


比如,是枝裕和另一部电影《如父如子》里,一名护士恶意调换了两个刚出生的孩子,造成了两个家庭的悲剧。

但家长维权的过程,没有撕逼,没有怒骂,冷静异常,当年也看得我一脸迷惑…

《如父如子》剧照

明白了这一点,回头再看《怪物》,或许能够更加清晰地厘清创作者的意图。

导演和编剧,太懂这种“不愤怒”的国民特质,他们试图去追问、去质疑:

日本社会规训,要求人们克制、理性,或许这是解决问题时,最高效、最体面的方式,但为何,偏见和误解依然存在?

为何文明无法带来彼此的理解,无法消除敌意?

这是日本导演对他们社会的深刻反思。


最后我想说,作为是枝裕和的铁粉,看到《怪物》这样的作品,心情还是有点复杂。

它比是枝裕和以往大多数作品,都更讲求叙事技巧…

要知道,绝大多数成功的商业电影,都无法逃脱好莱坞叙事,要求故事性、节奏感,而是枝裕和是他们中的异类。

他特有的慢节奏,大量日常细节,直觉性的运镜、打光和配乐,如此迷人,无论在何时,都能让我平静下来…

那些看似没什么逻辑关联的画面,就好像生活本身,看上去没什么特别,却能深深地戳中我。

《步履不停》剧照

《海街日记》剧照

《怪物》剧照


这部《怪物》不那么是枝裕和,作为老粉,有那么点失落…


但所幸的是,它的新面貌也代表着导演的新探索、更深的思考,从这个层面来说,也令人感觉新鲜。


遗憾的是,用尽巧思的好电影,仅仅因为题材,成为了我们社会的“不可说”,无缘中国内地大银幕。


我不会忘记在影院欣赏它时的震动:明亮的画面、顶级的配乐、两个少年迷人的面孔…大银幕放大了所有的优点,体验感升级。


我不知道,这算什么洪水猛兽,有多大的毒害性…


我们中国观众看不到,是我们不配吗?



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