作为《傲骨》系列的衍生剧，戴安（Diane）之所以能从配角晋升为主角，是因为她比《傲骨贤妻》里的绝对女主艾丽西娅（Alicia），活得更像一个女王。熟悉《傲骨》系列的观众都知道，在整个《傲骨贤妻》里，戴安只哭过一次。因为她心心念念并且也被许诺的职位落了空；接完电话后，她躲在厕所里哭了大概3秒，然后就收拾好情绪、整理好妆容，容光焕发着重返职场。设身处地
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尽管同属于一个系列，但《傲骨之战》还是有很大不同。相比于《傲骨贤妻》在政治立场上绵里藏针，《傲骨之战》的政治立场完全就是斩钉截铁的。比如《傲骨之战》第一季第一集的第一个镜头，就是戴安坐在沙发上看川普的就职仪式——她先是目瞪口呆，然后关掉电视、站起身来、摔掉遥控器。 即便你对美国政治不了解，也能知道它对川普以及共和党嗤之以鼻。也正是因为主创把这个态度和立场预设在了故事之前，所以我们能在整个《傲骨之战》系列里，看到它融入了不少美国的时政议题。这也是为什么主创非得给支持民主党的戴安，安排一个支持共和党的老公的原因——它要的就是让人们亲身体会一下，因为政治对立造成的个体之间无法调和的状态。比如，律所代理的查查网的案子，用户在元宇宙体感游戏里，被其他玩家性骚扰，主角团想要庭外和解，受害者则提出200万美金的精神损失费。受害者的律师，让法官用VR去感受被猥亵的设计，让男性亲身体验后再做出评判。在第二次上庭之际，律所合伙人利兹，出示了一个受害者和侵犯者友好交谈的视频片段，以此证明受害者态度轻松友善，没有她所描述的受到伤害的后遗症。在利兹看来，原告的精神没有她所描述的收到了重大伤害。受害者表示，自己只是想知道侵犯自己的人，为什么要这样做？！而最终，让案子以大败落下帷幕的，则是受害者最为冷静的一句话：的确，游戏规则已经改变了，可有些规则却不会变。这就是《傲骨之战》最典型的手法之一，设置一个情境，让原本毫不相关的人，也能有亲身体验的机会。换句话说就是：它打破了那句“人类的悲欢并不相通”的说法。只有当所有人都能设身处地站在别人的角度考虑问题，这世界才能变得不那么糟糕。但是很可惜，从目前的剧情可以看出，尽管主创们在竭力提倡这种观点，但他们实际上并不乐观，否则这座城市里的大街上，也不会出现要么空无一人，要么抗议游行的情况。每个人都固守在自己的城池里，一边指责对方把这个世界变得一团糟，一边推卸属于自己的那份责任。
何为“傲骨”？
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当被问起为何喜欢《傲骨之战》的时候，很多人都会回答“因为它真实”。从片名就可以看出它的视：傲骨，是每个人都有的，可在当下的时代里，我们却要为了它而斗争。说来可笑，却更加可悲。《傲骨之战》也一直在用各种方式，来描摹着这种愤世嫉俗的可悲。
比如，在剧情上，很多涉及元宇宙道德约束的问题就一直在现实和意识世界摩擦着。它一直在用一种无法决定的灰色地带，来界定现实生活里的难以描述。
再步步为营，一路从宗教信仰推到人性黑白上的时候，很多桥段情节设计便开始绝地反击，以爆炸性地姿态反哺着《傲骨之战》的母题——所谓傲骨，是为争取独立自主的权力而争，是为了战胜恶心的生活。很多人会为卢卡和科林的分手而惋惜，却少有人意识到这样分手的卢卡，身上发着光——她的这种坚决，代表着她作为女性对于爱情的发声。
傲骨，也直接言简意赅地表达了“美人骨不在皮”的逻辑。
真正的骨气，来自于时间的沉淀，也依赖于深度的修养。黛安也好，卢卡也罢，每个人给出的角色反射，都是在时事性事件里摸爬滚打。他们代表的，也是一部分群体，而所覆盖的，也是一部分特性的女性。《傲骨之战》所着力的镜面现实社会感，从不在事实本身，而是事实中的人的处境和抉择。很多人说，它的真实还是在利用女性，消费女性的当下处境，消解女性孤独的抗争。可漫长的六季，我们却看到的是，它永远在尽其所能去还原女人最美好的模样。梅丽莎因为第一次上庭太紧张搞出了岔子，被律所雪藏，不得已找父亲求助。父亲出面，帮女儿搞定了上司，和女儿一起接下了一个著名女歌手的新案子。女歌手因为没有履行以色列的演出合同而被起诉，但其实，她真正想要解除合同的理由，却是觉得以色列政治有问题——美国内乱的问题再次被影射：如果以色列没有发射出去的炸弹让你觉得不安全，那么你所在的每天死亡数百人的芝加哥，就一定是安全的么？这场内乱，与其说是第六季为了收官漂亮而孕育而出的，倒不如说是从第一季开始就随着时代洪流铺垫已久的。而随着一季又一季的追溯，我们看到了女主们的成长和转变，见证了他们从含蓄表达到火力全开。同时，我们也感受到了主创在拿时政寻开心的讽刺手法逐渐收敛，不只在数量和频率上少了很多，也在深度和力度上有了温度。抛去政治表达，纵观近些年国内外对现当代女性的描绘，很少有能超越《傲骨》系列的。如果说正传《傲骨贤妻》展现的事女性的自我成长，那衍生剧《傲骨之战》就是在说女性该如何与这个世界开战。
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