《春色寄情人》用三十岁的爱情让偶像剧成熟了

美国哲学家弗洛姆分析过两种爱：幼稚的爱与成熟的爱。

他说，幼稚的爱是“我爱你，因为我需要你”，而成熟的爱反过来，是“我需要你，因为我爱你”。

自从灰姑娘和霸总都去了短剧之后，电视里的长剧成熟了。《春色寄情人》多少挽回了这个年代一点爱情的面子和里子，它很真实。

这个年代吧，爱情和婚姻早就成了交换、匹配、价值共赢，这些本来经济金融该有的语言，统统赋能和知识转移给了情感圈。所以，有了情感圈的“麦肯锡”教女孩们不要恋爱脑，要万物皆有利于我，为自己多争取利益和前途；当然也有现实里，像胖猫这样的一直供养“爱情”，全钱全情付出的纯爱男战士。男男女女，都缺爱，都有复杂的情感问题。

婚恋世界里，充满了情绪价值的交易，男的女的，本来因为各自原生家庭的问题，以及上一辈父母没有那种点对点丰富的情感赋予，普遍没有感受过润物细无声的情感滋养，所以只好向伴侣索求，只是求而不得。倒是交易变得水到渠成，因为金钱和情绪价值，最好量化。男人需要巨量的崇拜情绪价值，女人需要事无巨细的安抚情绪价值。此外，男人女人都需要钱。

而爱是什么，越来越虚无。

《春色寄情人》这部剧有一种成熟的姿态。成年人之间，暧昧和拉扯，其实很容易产生，但爱情已经不是男人女人的必需品，事业才是他/她们共同的主场，那是信心和实力的源头。在这样的情况下，还怎么爱？它给出一种可能性。

女人不可能为了男人放弃自己的事业，城市，生活方式，因为那是她断腿之后，自己一个人兴建的自己的有护城河的城堡，一个人铸造的永远的拐杖。

我在我的《苏东坡万有应用商店》里说过的，就连苏东坡这样家庭幸福的人，三更半夜回家，也没人开门，只能“倚杖听江声”，杖即自我，即顶天立地的精神立柱。

三十岁的女人，有了自己的内核，活得明白，知道自己想要什么。

她叫庄洁，在车祸中失去了父亲，也失去了腿，靠自己的心智和心力从小镇离开，到上海立足。从此人生就是高速运行，高速运行会累吗？其实如果是环环相扣，反而不累的。

人真的是靠自己随时活泼的姿态，才能逆流而上。你整天悲悲戚戚的，困在过去，毫无建设，更没有对于未知的探索欲，会更悲凉的。

有时候，人在一个心境里呆久了，性格会变的。她喜欢在上海处处进取的样子，比如，进手术间动手术都能跟医生攀谈销售业务，而且还让人舒服不让人讨厌。销冠的实力，就是让人如沐春风地买单，把自己修得利人利己，让自己喜欢也让别人喜欢，都是个人致知和行知。

我理解她，她要是回到故乡，就会回到那痛苦的心境里去，就算是自己内心已经涅槃重生过，镇上的人，一群人的古旧意识和观念就可以把她拉到原来大家曾相处过的生态位和心境水位线里。

自己的“新我”和斗志，没有必要花精力跟大家同步，因为别人其实很难改变对你的刻板印象。比如你就是一个残疾人，你就是一个再婚家庭被生活蹂躏了两三次的三孩家庭之一。悲苦，只能自己扛过去，并且，不需要别人廉价的同情和重点的八卦。

他叫陈麦冬，职业是遗体整容师，于是“边缘职业”和“残疾人士”相遇了。大家都是孤独的人。

孤独的人的爱情，符合诗人里尔克的剧本——

庄洁说，我爱你，但是我更喜欢上海和自己。那么明确。因为她知道，我的拐杖就是我的武器。孤傲的人最清醒，靠别人，始终是靠不住的，亲人会走会离开，朋友情人会背叛，会消磨初心。自己的斗志和心力，事业和成果才是拐杖。

人在大城市里，“万人如海一身藏”，没有人知道你的故事，你可以不管任何的过去，可以丢掉自己的过去，随时重来，因为大城市有淹没，也有托举。

每个30岁的女性，该认识到自己是孤独的，是需要靠自己的，是有一条残腿不能示人的。武器是武器，爱情是爱情，自由是自由，彼此不能相逢。

西方文学史上第一个女诗人，萨福，写过一首诗——“月亮沉落，昴宿星也寂静了，午夜已经过半，时针嘀嗒、嘀嗒，我孤枕一人。”她出身于莱斯伯斯岛的一个贵族家庭，有个喜欢诗歌的父亲，在父亲的熏陶下，迷上了吟诗写作，青年时期被逐出故乡，数年后返回，开设女子学堂。人生能留下的，终究是自己的事迹，而不是跟别人有关的关系。

陈麦冬，这个男人的品质好在哪里？他理解她。

男人对女人的承诺，不再是，“有我在”，或者“依靠我吧”，或是“我支持你”，而是“我理解你”——我知道你的内心真的在想什么，我也知道我的分量。我能做到的我会做到，你的孤独和你的内核，你自己保护，我兼顾着。我爱你，所以我需要你。

本就好的两个个体，才能有健康的爱情。内核稳定，生活简单，自己一个人能幸福，两个人也是。要的太多，模糊的确定性，才是我们现代人的顽疾。

我们女人啊，不要让生命都还没有打开，就进入了俗世程序的樊笼里。大家多点文化和精神价值的追求，或许都不会在表浅的情爱关系里沦陷。精神的狭隘，扭曲了真挚的爱。男的还是喜欢年轻漂亮，年轻漂亮就会成为老实上进男人的魔咒，女的还是喜欢有钱有势，光环和地位就会成为缺爱上进女性的杀猪盘。

要好好地研究人生，研究生死，爱情打不过现实，现实打不过死亡。

人终有一死，所以，都应该超脱点局限性。人的局限性，其实就是人固有的意识，你坚持你的，我坚持我的。人要融合，就必须超越。

陈麦冬和庄洁之间的超越因素，是两人都非常懂“生离死别”背后的深意。一个经过两次车祸都大难不死，一个天天都在送别死者。所以，最后他们跨越自己的内心障碍，在一起了。

关于超越，可以去看看《走出非洲》这本书。凯伦·布里克森1885年4月出生在丹麦，她的祖父是一个贵族，在凯伦10岁那年，她的父亲上吊自杀了。24岁的时候，她找了一个有爵位的人嫁了，然后一起去肯尼亚种咖啡。多年后，两人婚姻失败，她又与另一个英国人丹尼斯相恋，爱了13年。后来丹尼斯飞机失事，去世了，她的咖啡园也被野火烧毁了。双重打击下，她回到了丹麦。

她开始写作。爱情故事的篇幅不过1/8，更多的笔墨是在肯尼亚的各种人物的生活，每一天都有生生死死。爱情只是大自然的一道暖光。

梁永安老师说得清醒——

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No.5766 原创首发文章｜作者 水姐

作者简介：秦朔朋友圈创始主编，上海作协会员，公号名：水姐；视频号：水姐一天一书实验室。代表作：《中年好友苏东坡》《苏东坡万有应用商店》。‍‍‍

开白名单 duanyu_H｜投稿 tougao99999｜图片 视觉中国

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