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这位导演,帮何赛飞拿下最佳女主角

这位导演,帮何赛飞拿下最佳女主角

电影

在即将开课的《短片创作实训营》里,担任导演指导的老师,是“电视电影百合奖优秀导演奖”的获得者乔梁老师


乔梁导演自1995年执导爱情短片 《上海故事》开启导演生涯后,作品多次在国内外获得大奖,比如2002年的《贞贞》 ,获得电视电影百合奖优秀故事片二等奖;2005年的《飞》,获得第6届电视电影百合奖优秀导演奖;2017年的《塬上》得第39届莫斯科国际电影节最高奖——圣乔治金奖最佳影片奖
2023年11月,乔梁老师自编自导的电影《追月》,荣获第36届中国电影金鸡奖最佳中小成本故事片提名,主演何赛飞凭借“戚老师”一角,荣获最佳女主角奖

在这次的《短片创作实训营》里,乔梁老师会以“导演指导”的身份,与有志于从事导演生涯的学员面对面交流、针对性指导

在开课前,我们采访了乔梁导演。

以下是采访内容的精华整理。

从小模仿父亲拍电影

我的父亲是导演,我很喜欢看他导戏的样子。小时候玩游戏,也模仿他导戏,给楼里的小朋友们分配角色,我喜欢的朋友就给好角色,不喜欢的就给不好的角色。这样的游戏,就是对成人世界的一个模仿,而且也埋下了我后来做导演的种子。

高中毕业的时候,我就很想考北京电影学院。但当时我父亲不同意,他不希望我跟他做同一个行当,可能是因为他知道这个职业里最艰难的地方。可我听不进去他的想法,还是想考。结果那一年电影学院没有招生,我就去报了中文系。

乔梁导演在片场工作

在中文系学习的时候,也是要写东西,我就非常羡慕几个很优秀的同学,他们的文字是有魅力的,而我的文字基本上就是在描述影像。我跟我爸说了这个苦恼,他就说“那你就写剧本吧”。那时候意识到,我还是得做电影,不是做小说。

另外,我对其他的艺术门类都比较喜欢,可单纯的文字,有时候很难把我对音乐、舞蹈、雕塑这些喜欢的东西给表达出来,但是电影能。所以差不多大三的时候,我就准备参加电影学院的研究生考试,最后考上了。

怎样又快又准地拍片?

在电影学院,比较有意思的经历就是做作业的时候,都是拍5分钟一个的短片。那时候拍短片,不会给你太多时间——哪像现在给的时间那么宽松,以至于都有拖延症的感觉。我们那会5分钟的作业短片,只有一天的时间。这一天的时间安排,是你8点钟去学校提摄影机,登记检查完出来差不多9点,然后下午4点半之前你必须得把这些器材再交回去。你想想,折腾下来一天就那么一点时间拍片子。但即便时间那么赶,我还敢转场,比如说在北师大那拍完主要的戏,还得转去三里河那个钓鱼台国宾馆外面,拍那些银杏树。那会我们是9月份入学,拍戏的时候正好是秋天,树叶都黄了,我就特意把一场戏放在那里拍。这就让时间更加紧张,但好在最后还是完成了。

乔梁导演在片场跟演员沟通

剪片子也是一样,只给你一天时间,剪得完最好,剪不完拉倒,没有任何可以通融的地方。正因为时间紧,所以拍片的时候就想尽一切办法提高效率。比如那会拍片的时候,习惯把分镜头画好,把什么细节都划算清楚,然后才开始工作。真的不能有疏忽,不然就麻烦了,所以要提前安排好所有细节。比如同方向的镜头要一起拍,就是把能拍的都拍完,然后再换光,因为换一次光得2到3个小时,所以这些都得提前想清楚。

但也正是这样的方式,才让我们总是能高效率地完成工作。后来经常有人问我,怎么在那么短的时间把电影拍完的。后来我想,其实就是上学时候的胶片训练:胶片太贵了,拍之前一定要把所有事情都想清楚,只有这样你在现场才不会拍废镜头,这样的话拍片自然就快了。

现在不同了,都是数字拍摄了。但是,时间也是成本,也很重要。尤其是对于投资方来说,我们怎么在保质保量的情况下,压缩拍摄的时间成本?这个也是我们需要考虑的。不能说前边不考虑灯光、声场,就6台、8台机器往上推,拍完一堆素材扔给后期去剪。这在我看来导演前期是没有创作的。

乔梁导演在片场指导演员演戏

就像是我说今天请人吃饭,我要做一桌子菜,我要先想好了今儿要做什么菜,几荤几素,把菜单码好了,去市场买菜的时候,我才会有选择、有重点地去挑选。这是我们那时候拍戏。现在不一样了,现在是还没想好做什么菜呢,直接去菜市场买菜,然后把这些菜拽到厨房,你看你能掂量几个菜出来吧。对我来说,前边那个才是导演,后边这个不是。现在很多戏都能看出来,导演前期没有想法,都是靠后期剪辑出来的。

做导演要有表达欲

《追月》是根据艾伟的小说《过往》(2022年第八届鲁迅文学奖获奖作品)改编的一部女性电影。我对这个故事感兴趣,是因为我小时候就是在后台长大的,对演员在舞台后面的生活,一直有自己想要表达的东西。之前我写过一个电影剧本就叫《后台》,但因为资金总是不到位,就一直没拍。把我对后台的情愫表达出来,就是我拍《追月》的原动力。

《过往》小说里有一些没展示的地方,比如演员在排练厅里的排练,这个就是后台的部分。小说就是说了一下在排练,但是怎么排练,大家排练时都干什么?小说没必要去写这些东西。但拍电影的话,就得有这个部分,因为我不能让人戳在那。这个实际上就是因为我小时候看太多了,所以会拍一些这样的戏。

那时候我我小时候还没上学,特别喜欢在后台玩儿。演员工作的时候,特别好玩:两个人刚还在后台掐,上了台就是革命同志;或者是刚在台上情深义重,下了台就开始打。这事儿让我觉得特别神奇:怎么突然就翻脸了?哪个是真的,哪个是假的?《追月》里有一场闪回戏:求生跑到化妆间,有个演员说“儿子过来替我挠挠背”,因为小孩的手可以伸进衣服里去挠嘛。这些都是我小时候的事儿,就把这种细节加到电影里去了。

这些戏,观众反馈是比较喜欢。

乔梁导演在片场给何赛飞老师讲戏

《追月》的原著小说,提供了一个非常丰满、独特的人物形象,就是何赛飞演的那个戚老师。她是一个很鲜活的人物,让我有一种想说话、想创作、想表达的冲动——想要去表达,这个对创作者来说很重要。你拍一个戏只是想挣点钱,和你是因为有话想说才去拍一个戏,它们在感觉和状态上,是完全不一样的。

当你真的很想去表达的时候,你的心思、情绪,会形成化学反应,它会浸淫在你的每一个镜头里,让你的镜头充满了感情,最后让整部片子都带着这个东西。我也拍了一些戏,总结来说就是当我有特别强烈的、想要表达的东西的时候,那这个片子事实上最后也会获得观众的认可,刚说的《追月》是一个,我最早得奖的长片《贞贞》,也是这样。

《贞贞》是2002年的片子。那是我第一次接触到慰安妇,然后就去查资料,当时就被震惊到了,觉得这个事情太残忍了,人类居然能对人类做出这样的事情来。它给我的感觉到什么程度呢?记得有一天我从电影学院的图书馆出来,回去的路上,看到下班的人群,我就特别想抓住随便一个人跟他说:你知道吗?还有这样的事情!我就回去写剧本,把自己的表达欲放到剧本里。

《贞贞》剧照

后来的《老闺蜜》也差不多。那是制片方有这么一个题材,我一看觉得挺好玩,看完也是觉得有话想说,点在哪儿呢?就是觉得现在的年轻人,越来越有年龄焦虑。我见过30岁的,已经开始哭了,说自己老了、不行了、要完蛋了。确实要承认,30岁之前的青春是美好的,但它也是容易凋谢的,难道30岁之后的人生就要哭着过了吗?那可还有好多年呢。

当时我就产生这个一个想法:要告诉观众,每个年龄段都每个年龄段的美好,每个年龄段也都有自己的活法,千万不要在这个问题上焦虑,就像那5个老太太,不久活得挺好、挺来劲吗?我就是抱着这个初衷,拍了《老闺蜜》这部电视剧。后来这个电视剧播出,有一些年轻观众反馈:原来老了可以这样生活。那对我来说,自己想表达的,在观众那里得到了认可,我就觉得很开心。

乔梁导演在《老闺蜜》片场给吴冕老师讲戏





作者丨毛头
所见即所想。



排版丨Amethyst
责任编辑丨Tony

「注:本文部分图片来源于豆瓣及网络,
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