1904年，普契尼创作的《蝴蝶夫人》在斯卡拉歌剧院迎来首演，由Rosina Storchio、Giovanni Zenatello等知名演员担任主演，但或许是因为编剧瑕疵，又或许是品味不和（据说也有普契尼完成时间较晚，排练时间不够充足的原因），首演夜的反响几乎可以用惨淡来形容。随后普契尼将第二幕拆为两幕，并大幅删改剧目，于同年5月在布雷西亚再次上演了这个更为精炼的版本，获得了空前成功。
Rosina Storchio饰演的巧巧桑
其实普契尼最终为《蝴蝶夫人》撰写了五个版本。在布雷西亚演出的版本大获成功后，普契尼在1906年创作了第三个版本，于1907年在纽约大都会歌剧院上演，随后普契尼对管弦乐和声乐乐谱做了几处修改，成为了第四个版本。同年，普契尼对剧本做了最后的修改，这第五个版本也是至今上演此数最多的版本。《蝴蝶夫人》在一个多世纪以来都是经久不衰的经典剧目之一，不但在歌剧舞台上被不断复排，还被改编为电影、电视剧、舞剧甚至音乐剧。
1932年由Sylvia Sidney和Cary Grant主演的电影版《蝴蝶夫人》
1995年，编舞家Stanton Welch曾为澳芭编舞过《蝴蝶夫人》舞剧，后来也不断上演。图为2016年Houston Ballet表演版本。
目前正在上映的这一版《蝴蝶夫人》是老搭档Patrice Caurier和Moshe Leiser在英国皇家歌剧院导演的作品，首演于2003年，作为英皇的经典版本之一，近些年也有许多复排。此次复排基本沿用2003年首演时的布景，由法国设计师Christian Fenouillat设计。舞台十分简约，简单的平台和散落的木板构成日式住宅的内饰，背景的三面纸窗可以自由滑动，露出长崎港、樱花盛放的丘陵和花园布景，根据场景展现着日本的不同切面。
这版《蝴蝶夫人》的创意团队——导演Patrice Caurier 和 Moshe Leiser，布景设计Christian Fenouillat、服装设计 Agostino Cavalca和灯光设计 Christophe Forey是一个经常合作的固定团队，五人还一起创作过许多其他作品，包括2015年斯卡拉歌剧院版的《圣女贞德》，2000年ROH首演的罗西尼歌剧《灰姑娘》，2005年ROH首演的《塞维利亚理发师》等等。
《圣女贞德》
《塞维利亚的理发师》（图为新现场曾放映过的2023年的复排版本）
虽然在问世后的一个多世纪时间里广为流传，但《蝴蝶夫人》因其人物刻画、剧情描绘始终深陷于刻板印象、文化挪用和殖民主义的争议当中。为此，在复排该版《蝴蝶夫人》之前，剧组曾与日本学者、伦敦大学亚非学院日本现代史讲师Satona Suzuki、日本舞者和动作指导SonoLo Kamimura和一些日籍演员等进行了长达一年的交流，重新审视了这部作品上演时对日本文化的描绘，探讨如何才能更好地在当代社会将《蝴蝶夫人》进行重构，为该版复排做足了准备。
SonoLo Kamimura在排练室进行动作指导
其实普契尼在创作《蝴蝶夫人》期间，也曾广泛地探究了日本文化以更好地在剧中应用，包括将日本民族乐器作为配器，编曲上参考日本音乐的节奏，和视觉上添加许多日式元素。在1902年，日本艺伎、舞蹈家川上贞奴Kawakami Sadayakko在米兰演出，普契尼还将她在演出中的音乐融入进了《蝴蝶夫人》的创作中去，并根据Kawakami Sadayakko在The Geisha and The Knight中的表演丰富了蝴蝶夫人的性格特点。但潜藏在文本之内的东方主义视角很难通过艺术手段进行消解，或许这也是许多年来围绕《蝴蝶夫人》的争议始终不散的原因。
川上贞奴
在这版《蝴蝶夫人》里，原有的华丽的置装被更贴近19世纪日本的服饰所取代，而SonoLo Kamimura则为剧中饰演日本角色的演员提供指导，从走姿、坐姿到握手方式，更为贴近当时日本人的言行举止。因此，我们最终看到的这一复排版《蝴蝶夫人》力求摆脱西方对日本文化的模仿，确保展示的日本形象并非西方的刻板印象。虽然以最后的复排来看，对这些问题的处理和解决仍有争议，但这种想法或许正回归了普契尼最初的创作思路。
本版影像中巧巧桑的饰演者是意大利女高音玛丽亚·阿格莱斯塔（Maria Agresta），男高音乔舒亚·格雷罗（Joshua Guerrero）出演平克顿
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