《相亲》出版前的唠叨

想了想自己的业余爱好，觉得非常稀少。

个人爱好，也许跟人生的变化有关。譬如文学爱好，一定是跟一个人的命运有关。命好运顺的人，一般不会喜欢文学，因为文学是一隅休生养息、舔舐伤口的好去处。

许多喜欢文学创作的人，都是命运的失宠儿。无论是精神上还是机体上，受到伤害，难于痊愈。一种伤痛，难言心酸，寻求支助的心，总会在文学这块园地顿足、寻觅，找到一片天地，安顿自己的不安和迷茫。

这样的案例太多。

古代几大名著就是如此。不要说曹雪芹的石头记，就说金瓶梅的兰陵笑笑生，后人发现他很可能是书中应伯爵的原型。历史上对作者是谁有许许多多的猜想，但是作者应该是一个混迹于市井的离乡背井的下层士人。

他写这本书，目的无他，内心的期望和世俗的绝望。期望让他拿起笔，绝望让他大胆地裸露和无情地鞭挞，揭露人性的丑恶导致的社会的堕落和末世的凄凉和无望。

揭露人性，鞭辟入里，这样的小说，很难写成功，因为既要阅历、经历，又要有文字功底，缺一不可。

文字功底还好积累，但是人生阅历和经历，实在可遇不可求，这也是一个作家，一生都很难成就一本名著的主要原因，更何况一般的文青和业余写手呢？

业余写手，可能写得出爆款的网文，迎合影视投资的胃口，只要有读者和观众，才是文化艺术影视商人的要求，要的是火辣辣的市井气息，而不是优雅风流的格调。所以下里巴人才接地气，而阳春白雪，亲和者寥寥无几。

如今的所谓小说，一定要以情节为第一要素，其次文采，最后是思想的寄托和表达。好看的小说，基本都是情节一流。

要情节吸引人，其实也非常艰难。

矛盾、冲突、进展和逆转，每一个都不好伺候。选择一个描写的平台很重要。作者非常熟悉的平台自然会让人写起来轻车熟路，但是很难走出作者已经形成的套路，无法突破和创新，这是所有稍有名气的作家的致命弱点。

然而作为业余写手，也就无所谓了。本来就没有套路，然而在情节上的设计，也是颇费周章。情节要吸引人，自然新奇、变化和悬念的手法不可或缺，但是也要符合常识和逻辑。也许一时看上去不合常理，但是随着情节的进展，慢慢变得符合逻辑，这就是悬念的形成过程。

新奇的东西，非常吸引人。所以作者费尽心思都在不断拓展自己的认识领域，让新奇的观点、新奇的事物和新奇的角色，呈现在眼前，让人充满好奇心，这是吸引人最捷径的手腕。

变化是情节的灵魂。一是文学写作技巧的利用，让人觉得文字流畅、跌宕起伏而不呆板，譬如采用插叙、倒叙等手法。二是会讲故事，而不是说理，让人愿意读下去。

三是角色安排，让情节在稳固和塌方中变换，出现流动的基础。四是引进变化的场合，让人感到未来不可预测的心态。

五是人情世故的渲染，让好人倒霉小人得势。六是让坚持理想和道德的人在物换星移、沧海桑田中，看到希望。

变化是情节的要素，也是小说是否能写下去的关键。其实我在写《相亲》一书时，一直在新奇、变化和悬念中苦苦挣扎，依然把握不好。

虽然成书、很快要上架，但是觉得情节的安排依然乏善可陈，文采和思想，在情节面前，早被网文世界践踏得面目全非，因为如今很少有人在乎文采和思想，没有情节的引人入胜，任何文学作品，都是一本白纸而已。

在情节的塑造面前，我抱着敬畏的心，一点点潜行，希望得到一些心得，与大家分享和讨教。