被徐志摩譽为“宇宙大腿”的常玉绝笔画《曲线裸女》

被徐志摩譽为“宇宙大腿”的常玉绝笔画《曲线裸女》

 

著名画家常玉（1895-1966），本名幼書，四川南充（Nanchong）人 。

他出身富家，自幼隨父親常書舫學畫，又隨名家趙熙（Zhao Xi）學習書法。

 

1919年赴日遊學， 1921年受蔡元培號召之「勤工儉學」留法風潮激勵，在長兄常俊民（Chang Junmin）的協助下前往巴黎學藝，開啟旅法生涯。常玉天性瀟灑不羈，追求人生與藝術的自由，不循正規美術學院進修，而進入氛圍自由的大茅屋藝術學院（Académie de la Grande Chaumière）。

 

常玉有別於同時代徐悲鴻、林風眠等留法學生，其學成之後並未歸國辦學，而選擇畢生留在巴黎，成為二○年代巴黎畫派當中極少數的華人代表。

 

誕生於1965年4月的《曲腿裸女》即是其人生終極鉅作，亦是他最具代表性的藝術豐碑。

從勒維別墅展覽開始，《曲腿裸女》已是開幕邀請函之封面。1977年，巴黎傳奇畫商暨常玉重要藏家希耶戴在其畫廊舉行「禮讚常玉」展覽，本作亦作為海報隆重現身。

 

九〇年代以後，無論是藝術家油畫全集，抑或其他重要出版，《曲腿裸女》都不曾缺席，誠為經典中之經典。

 

作為常玉傳世最大尺幅裸女油畫之一，本作遠遠恢宏於台北歷史博物館的常玉典藏，其同名油畫原稿亦見藏於該館。

 

正因如此重要，《曲腿裸女》於2004年即作為最重要的常玉油畫，展出於巴黎吉美亞洲藝術博物館舉行的「常玉：身體語言」大展，宣示著藝術家的第二故鄉、全球現代藝術首都，將他正式擺回應有的崇高位置。

 

逾半世紀以來，《曲腿裸女》給世人留下種種驚艷與詠嘆!

 

《曲腿裸女》表面寫人，實際上是將雄奇造化寓於人體，亦將人類身體之美接引宇宙，使西方裸女主題從戀愛情色中解放，同時讓東方山水美學找到西方的傳繹方式。

 

作品大膽披露女性上下半身的私密部位，讓觀眾驟眼不知應將視線落在何處，然而細心想來，這種將數千年來人類文明最為禁忌、極欲迴避與修飾的部份和盤托出的坦誠，正是常玉光明磊落、心胸坦蕩的體現，讓人絲毫不感猥亵，反而看到女性前所未有的張揚、傲氣與真率。

 

作品讓人想起1866年法國寫實大師庫爾貝創作《世界的起源》，整個社會對其大膽特寫女性私處時所引起的轟動。

五、六〇年代的常玉，已不再如三〇年代般以渾圓優雅的線條塑造裸體，反而用粗實厚重的墨色油彩，勾勒出輪廓分明、以至棱角崢嶸的女體，將身體的表現性發揮得淋漓盡致。

 

本幅《曲腿裸女》誕生之前，常玉曾以較小尺幅（46.5 x 49.5cm）創作一幅《曲腿裸女》，並且於1964年寄到台北國立歷史博物館作個展之用，至今成為該館典藏，是為本作之先聲。及至1965年創作本幅《曲腿裸女》之時，藝術家以七倍尺幅盡情揮灑，構思更顯成熟，效果震撼攝人；饒有意思的是，本作背面罕有地附有常玉手書題款，其提到：

 

「如果在當其時不遭窮困，勤於作畫，不致等到今日始成，則早到成熟期矣，万嘆。特此作記，時在一九六五 四月。」

 

《曲腿裸女》躺臥於純白無瑕的背景，從藝術角度而言，這有國畫留白，亦有極簡抽象，其至與此時林風眠在白色背景上創作京劇人物妙相呼應。從哲學層面而言，則常玉將裸女置於白色背景，猶如一片道家哲學裡的「無何有之鄉」，讓人自由倘佯，進入無所外求的逍遙境界。

2019年10月5日常玉油画《曲腿裸女》在香港苏富比现代艺术晚拍中以1.97亿港币成交。

（文字图片资料来源于网络）