40亿大爆款，怎么被骂这么惨？

朋友们，家人们，我们的光回来了！

快来看看，是谁的DNA动了？

还有更酷的变身方式。

没错，时隔56年，初代奥特曼的剧场版出现了！

影片在日本上映后，票房惊人，上映一个半月就突破了40亿日元。

资源刚出，派爷就抢先看了。

很爽！

但又很气。

不管怎样，作为“光的起点”，这部重启之作都值得我们观看与讨论。

《新·奥特曼》

《新·奥特曼》的主创阵容强到可怕。

编剧是庵野秀明，他曾带领团队打造出了神番《新世界福音战士》（EVA），豆瓣评分高达9.4。

导演是樋口真嗣。

两人之前联合执导过《新·哥斯拉》，在派爷心目中，它是一部怪兽片神作，后面会提到。

因为他们，派爷对《新·奥特曼》无限期待。

影片确实很“新”。

从形象设计就能看出来。

为了跟其他奥特曼作品有所区别，他大胆拿掉了奥特曼胸口的彩色计时器。

更“新”的地方，在视效与场面。

影片序幕部分，各式怪兽就纷纷震撼登场，那气势，犹如《EVA》里的使徒来袭。

这里面种种形态的怪兽，出自号称是“奥特曼的起源之作”的《奥特Q》（1966）。

而正片里中的怪兽，则都出自《初代奥特曼》（1966）。

《新·奥特曼》对这部经典剧集，做了视觉上的进化式升级。

比如第一个亮相的怪兽7号。

它的出场很有意思，只有触电的局部可见。

也就是说，它有隐身功能。

对付怪兽的专门机构祸特对只能从毁坏建筑的碎片探知它的踪迹。

另外，它从红外线上清晰可见。

所以，隐身隐个寂寞？

并不是。

人家根本没想藏着掖着，只要吃饱了电能，就自动现出原形危害人间了。

装甲部队的火力，它完全视若无物。

这个名为内隆嘎的透明怪兽，在《初代奥特曼》里长这样。

人类对它束手无策。

忽然间，又有不明物体从大气层猛冲朝地球猛冲而来，以大约12000公里的时速狠狠撞击地球表面，甚至把内隆嘎都给创飞了。

一波未平一波又起？

山崩地裂、尘土飞扬，人形巨型生物奥特曼“拔地而起”。

不得不赞叹，导演将奥特曼的首次出场拍得很帅、很拉风。

武力值也拉满了，只凭一招斯派修姆光线就瞬间击败对手。

后续出现的怪兽越来越难对付。

加伯拉，以放射元素铀为食，即便是在地下也能以70公里的时速挖掘前进，破坏力极强。

奥特曼到场，一个旋风踢重挫怪兽。

但，在极度危险时刻，加伯拉又展露阵容，并从口中喷射出了白色放射能光线。

奇怪的是。

奥特曼没有立即反击，而是以自己的身体抵挡，并吸收了攻击而来的放射能光线。

等怪兽筋疲力竭，奥特曼将其送回宇宙。

他为何不愿还手？

不想让放射光线伤害人间。

这就要说到《新·奥特曼》的人物形象与主题。

影片延续了《初代奥特曼》的设定，讲的是奥特曼被甘愿牺牲自己也要拯救他人的人类神永新二（斋藤工 饰）所感召。

于是，愿意使用他的身体，延续他的生命，与人类世界的组织祸特对并肩作战，保卫地球。

而且，这一版的奥特曼对人类有着完全积极的信任。

接下来的怪兽中，扎拉布使用化身术变成假的奥特曼，企图摧毁人类对于奥特曼的信仰。

美菲拉斯，手段更加高明。

他向人类安利贝塔系统，使用它可以变成巨人。

然后，人类就能凭借自身的力量对抗外星怪兽，就像奥特曼那样。

这个计划的恐怖之处是，美菲拉斯想用这个类似于“人体试验”的计划，让人类感受到自身的渺小，从而彻底向外星人屈服。

简单概括就是：高科技内化式侵略。

不过，美菲拉斯也算是所有怪兽中最绅士的那个。

当看到奥特曼誓死守护地球的信念时，在激战中途就深表感佩，自行告退。

影片中，奥特曼面对的最强怪兽是杰顿。

它高悬于空中，奥特曼的所有攻击都对它无效。

反而，它能迅速以更强悍的力量回击。

即便被重伤，奥特曼依旧愈挫愈勇，热血迎敌。

由此，我们可以看到《新·奥特曼》的优点。

它以更加华丽和富有表现力的视觉，升级了《初代奥特曼》的怪兽形态与对决场面。

同时，也塑造出了“永远相信人类并战斗到最后一刻”的地球守护神形象。

不过，本片的缺点也非常突出。

影片是将《初代奥特曼》里重要的怪兽拉了出来，但怪兽与怪兽之间并没有形成深入的、有效的互动关系。

这样的结构明显更像电视剧，作为剧场版就会有断裂感。

而在形式上，《新·奥特曼》也非常古怪。

片中常常闪现出自各种视角的镜头，匪夷所思。

比如这个通话场景。

摄影机一会怼脸、一会放在地面，然后又不安分地向上仰拍人类。

甚至还有这种。

普通的办公室交谈戏，摄影机会放在犄角旮旯，然后制造一些“夹缝构图”。

派爷看了两遍，费尽了心思，也没有找到这种镜头的依据和意义。

反正，看《新·奥特曼》，请一定要放弃掉那些常规的电影语法成规！

它的分镜头更像漫画，时常会让故事的场面与情绪陷入到断裂之中。

更让人感觉不适的是。

种种奇怪视角的镜头，还统统用在了女神长泽雅美身上。

在片中，她饰演祸特对的新成员浅见弘子。

她刚出场时，镜头分别对准了胸、臀、脚。

然后还有朝向摄影机很近的镜头。

以及这种镜头。

而在浅见弘子被外星人变成巨人后，甚至出现了“裙底视角”。

男凝镜头如此普遍而刁钻，除了满足宅男，还有什么作用呢？

从这个角度说，影片因此而被打差评，也在情理之中。

拍《新·奥特曼》，不会做《新·哥斯拉》同样的事。

EVA是工作，奥特曼是生活。

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