《我的秘密室友》主创专访：限时恋爱里，除了甜，还有哪些让观众“上头”的元素？

谭飞：欢迎《我的秘密室友》的两位主创来到《四味毒叔》，跟于老师也是老朋友了，于老师还那么年轻貌美，一直没怎么变过。确实大家都知道《我的秘密室友》改编自热门台剧《1006的房客》，我想问问于老师，相对原来台版有些什么变化？

于金伟：这个确实我们原来的故事核是台剧《1006的房客》，后来把它取名叫《我的秘密室友》，故事核就是时空融合，在时空融合这个背景下产生一段爱情故事。我们觉得本地化改编的时候可用的东西特别少，索性我们就抛开一切，就用这个时空融合的故事核做一个爱情故事，完全结合社会和民情，包括爱情的展开和很多刑事案件。刑事案件很抓眼球，其他的基本上可以说是推倒重来了。

谭飞：只用了核心的东西。

于金伟：对，就用了故事核，男女主律师和记者的职业我们也用了，但是做了改变。原来的律师男主代理了很多刑事案件，我们觉得不太适合我们的角色设置。女主是一个新闻调查记者，因为我们曾经有平台工作、媒体工作经验，觉得在创作上能够做一些加持，所以我们还是保留了，但是把她做成一个新闻调查记者，更能够照顾到我们现在当下的一些热门话题，增加一些话题性。

谭飞：接下来想问问两位，你们上次合作是《真爱的谎言之破冰者》，那次是刑侦剧，这次是奇幻爱情剧。你们觉得这部剧的吸引点是什么？和上次合作相比，这次又撞出了什么新火花？

蒋丹：我觉得作为一个职业编剧来讲，其实在这里面就是当你遇见了这部戏，你如何用自己的职业的专业的方面来把这部剧完成。所以虽然前面是刑侦剧，这次是爱情剧，但其实故事的原理是相通的，只是我们在里面应用不同的元素。在《我的秘密室友》里面，虽然和台版相比去掉了很多刑事案件，但我们悬疑和烧脑这条线是不放的，所以我们就重新完全紧扣于男女主的命运这个事儿做了一条悬疑线。所以和一般的奇幻爱情来讲，我觉得首先它确实多了一条主事件悬疑线，还有强情节线，在这里面再添加了喜剧元素，还有本身爱情剧所有的爱情元素，所以最后我看很多这个豆瓣网友、微博网友都说，这是一部悬爱剧。

于金伟：我们当时就是做这个项目就想写一个悬幻（悬疑+奇幻）爱情故事，在女编剧里，我觉得蒋丹有一个特别突出的优点，结构上面她真的是脑洞特别大的一个人，想得特别开。其实这个故事特别适合她，因为我们就想做一个普通的悬幻爱情呢，你会发现结构容易散，节奏容易慢，我们又希望网剧的节奏快一点、强一点。就说这个事件线，其实我们这个悬疑的部分，包括烧脑部分，是有淡化它的初衷的，但是我们需要一个主事件推动剧情发展，写人物得有事件，所以这件事情得把爱情、悬幻，还有故事线推动，把三个结合在一起，让这不真的光是谈一个特别虚幻的爱情，它是发生在一个悬幻事件的背景下，有一个主事件推动。在这个事件里，男女主在这个节点上，两个人因为什么相遇、碰撞，产生了一个爱情故事，我们是把这件事情给它拧在一起了。

谭飞：其实说虽然是一个强类型，刑侦没做了，但是加进去了另外两个强类型，所以口味还是很重，不是说以为的这种很软的东西，还是很吸引人的。

于金伟：是很有挑战性的，我们不想完全重复别人做过的东西，那也很难重复、很难超越，我们也不敢说多超越，但是做一个不一样的故事，用点儿心，我觉得这可能是我们的初衷。

蒋丹：因为从最后观众的反应来看，其实他们丝毫不拒绝。

谭飞：听说对结尾还都在讨论，讨论度还挺高。

蒋丹：他们所嗨的所有的剧集，都是在我全力推进事件的同时所带出来那些感情戏，所以其实对我来讲，写这个戏是有一定的反思的，比如一般写甜剧一定要撒糖、要干嘛，但我从最后观众反应来看的话，如果你只是单纯撒糖，比如你写的这些爱情场面和事件关联性不大，其实他们反而会觉得好像是不是有点尬。

谭飞：对，我看蒋丹老师你们好像团队有六七个人，有些要负责分场，有些是负责台词，他们具体是怎么分工的？大家怎么协调？因为我觉得这特别像美剧的模式。

于金伟：我们有个开机倒计时，有个时间限定，因为我们之前有一稿剧本，我们再想重新梳理的时候就发现它其实存在着一定的问题想解决，一动可能会动到结构的问题，工作量就会比较大。其实我们原来跟一个了解美剧模式的制片人沟通过，他就会问你说如果我们合作做项目，他说那你想要多长时间写完？比如我要两年可能一个人写，一年可能两个人写，三个月的话我给你配六个人或者七八个人，他就给你配不同的人，我们确实也是借鉴了他这个模式。

我当时就想过，蒋丹做结构和人物这方面比较强，但我们觉得这么短时间让她全写完是不可能实现的，我们就找了一组编剧，她做好结构、分集和分场的基础上完成剧本的一个人那我们看到他们做好这一步的时候，还是希望台词更年轻化、更灵动、更活泼一些，然后我们这三组从来都不认识的人，搁在一起创作，开始还是磨合，但是特别欢快，我们最后就很嗨。蒋老师可以聊聊她的创作过程，她后来写的分集分场都到了七八千字。先分集，过了之后她写分场，我们再过的时候给下一组编剧，写完之后我们过了再给下个写台词的，都写完，再回给蒋老师，她再全做一遍，是这种。

谭飞：相当于严丝合缝了，既让每个人发挥自己的长处，但最后有一个人统的时候，把整个的气质拿捏得很统一。

蒋丹：刚才于总也说，我们是三组不同的编剧，所以我觉得其中真的是需要一个特别懂戏和强势的制片人。

谭飞：对，有像于总这样的把控力，要不然文人打架也很厉害的。

于金伟：我觉得编剧是特别脆弱的，他需要你给他安全感和保护的，你不要在他创作很疲劳、很疲惫，往上冲的时候不断地去批评他，这个不好，那个不行，也不告诉他怎么不行，怎么不好，我觉得这对编剧来说就有伤害了。所以我们看到他们写得好的就一定要说出来，这特别棒，但是这个地方是不是可以再改得更好一点，咱们是不是再努努力，这样的话，我觉得他们就特别简单，因为我们合作过，彼此特别了解，我们可以不考虑太多的方式方法。

谭飞：再问问于总，因为您原来就是一个新闻工作者，这次在塑造律师和新闻工作者的过程中，是怎么做到去脸谱化的？

于金伟：对，其实我觉得说到脸谱化，大家心里都会有一个概念和定势，我们就尽量要去掉这部分。其实我们当时在拿到这个项目的时候，就知道时间紧任务重，在很短的时间里，让编剧大量的去一线，下沉到事务所已经很困难了。但我们是在2019年拿到这个项目的时候，就先把我们的责编团队下沉过去了，到事务所去看卷宗，跟律师沟通，我们也会带编剧去拉群沟通，我们看了好长时间的卷宗，选典型事件，再跟编剧讨论意见，大量取样，看看哪些更容易用到这个故事里，能够有助于戏剧冲突和人物呈现。

谭飞：包括个性化的东西。

于金伟：个性化的东西更适合这个剧本，我们还有一个关于记者的部分，因为我本身也在媒体工作过，有很多这样的朋友，我们也会把熟悉的这个部分带入进来。他们写剧本的时候完成一稿，我们也会给律师看，把那些有可能犯基础逻辑错误的东西、法律上不严谨的东西，让律师给我们改一遍，然后再返给他们，他们再在剧本里再用。我们也专门找了一个叫做新闻调查的记者，帮我们把关记者的一些台词部分，也是打给他看，他看完之后我们再返给编剧，再用在剧本创作中。这是我们严谨的时候，让人物更落地一点，不要太悬，飘在空中。所以我们这个律师男主是有点小性格缺点的，比方说他可能会高冷一点，但他也不太懂人情世故，不然他也不会被他那合伙人是吧？给干出去，他都特别吃惊，没反应过来。

谭飞：对，出局了。

于金伟：他再发现他的助理，发现跟别人都很随和，人都不搭理他。他说我原来就这么招人烦吗？我过去是这样的一个人，他可能不太懂得人情世故。有一部分这样的专业人，全专心地做自己的事业。

谭飞：理想主义者嘛，比较文人气质的。

于金伟：对，他就专注于他的业务，不考虑其他，他觉得也不用考虑其他，包括他也不太懂怎么跟女孩谈恋爱。所以这个就给他定了这么一个人设，事业上他有点强势和霸道，但是他在其它地方有点瘸腿，人物不是那么强悍，不是一个完美的、八面玲珑的、一切都在掌握之中的，没有全都hold住的，他有的hold不住的。

而且我们故意写得这个男孩在武力值上输给女主，我们大家挺喜欢这个设计的，那女孩爆揍他的时候还挺好玩的。这个女孩也不是一个很完美的人设，因为一个网友说那女孩有不完美的地方，刚刚入职场的一个小记者，你怎么可能是一个能够hold住职场的完美的女孩，这种完美现实生活中也不存在。所以你给这人物的身上都找一些我们观众可以在生活中看到的点，包括男孩跟女孩关于表白两个人的反应，就有人说，真的就是男生跟女生对于表白的get点是不一样的，会觉得有点会心一笑，它就会有一定的话题性。我们无论是从故事的结构上到人物的塑造上，都是尽量让它能够落地一点，你在生活中能找到。

谭飞：霸道总裁剧现在也被批得很悬浮，大家不太相信这个事了。

于金伟：其实生活中我们都很难遇到这样的，我觉得艺术可以高于现实，但高到我们就觉得生活中都很难找到它的影子的时候，我觉得就有点远。

谭飞：它毕竟是个现实题材，每个人应该够得着。

于金伟：对呀，你看这个人生活中他发生的事跟你都没关系。

谭飞：是，观众都带不进去。再问一下蒋丹，都说剧本是一剧之本，您觉得这个戏的剧本呈现哪一点是您最满意的？

蒋丹：有两个点，我觉得在这剧本里其实有暗藏的一些小心思。比如在一般的穿越剧里面，其实最爽的是什么？是我穿越过去，我就能改变一切，得到我想要的结果。但是在这个戏里面，大家最多看见的是什么？我努力改变了，但是结局没有变，这是为什么？其实这就是之前我经常会问自己的一个问题了，如果有一天真的让你时空融合了，你真的是可以改变吗？其实我认为未必。你看在这个戏里面，他们改变了很多次的这个进程，但是结局没有改变。

为什么？因为人性太难改变了，事件是好改变的，但是如果这个人存了这个心，人性是这样的，他的性格是这样的，那么的话你把这个事阻止了，一定还会有下一次。所以这里面确实是藏了小心思，他一直在讲的我改变了事件的进程，但是没有改变结果，因为人性是很难以改变的，这大概就是我藏的一个小小的心思，所以这其实也是从一而始贯穿到，我把这个结果改变了，但是可能会导致另外一个更坏的结果，基本上是这样的，就是累加的，更坏的结果。

谭飞：它靠着那种不停地出现坏的结果来往下推。

蒋丹：对，往前推，所以这个确实就是在接到这个题材之后我们想，穿越剧那么多，那么你的不同的点是在哪？这是第一。第二，我觉得也是这部戏里面比较特别的，它确实是双时空融合，但是双时空融合之后时间相差不大，四个月，这代表我们的两个主角是可以同时出现在戏里的。因为比如像别的戏，我穿越到书里啊，我穿越到古代啊，你永远没有平行时空的另外一个自己。所以当接到这个题材的时候，我说新意是什么？我说那一定就是要写旧正钰啊。

第三，我都跟四个月前的自己见面了，我为什么要去写别的？如果不是这样的一个设定根本永远无法做到这一步。所以我觉得我在网上看到的网友的总结我觉得挺好的，他说这是三人行的双向奔赴，所以你看到最后，大家最意难平觉得最舒服的，觉得最刺激的就是这三个人，新正钰、旧正钰和陈嘉岚，他们最后三个人其实要联手面对这一切。而这两个人四个月前和四个月之后为什么不一样是有依托的，因为在这四月中何正钰发生了重要的人生转折，遇到了大坎。其实刚才说人性很难转变，但人性和人的三观认知转变，其实当你人生遇到大坎的时候，破碎的时候，可能才会有所改变。所以别看两个正钰相隔四个月，但其实在这四个月里面，他确实就遭受了人生的大坎，所以我可以用同一个人，两个不同的时空，塑造似乎两个不同的人，但又是同一个人，我觉得这是个非常爽的事情。

谭飞：蒋丹还沉浸在创作的兴奋中。

于金伟：对，因为四个月的穿越其实很难做的，其实她是做了时空的融合，让他们再有2021年的女主，2021年的旧正钰，旧男主，还有2022年的时空融合在那间房间里的女主和男主，还有2022年的男主，不同的三个时空，这两个人物。其实我们说特别有趣就是男一男二都是一个人，当时演员还在现场还问我说，于老师，戏太多，观众朋友会不会看烦我呀？老是我，怎么那么多我的戏。我说不多，因为男一男二都是你。

谭飞：他演了两个角色。

于金伟：对，他也就是两个角色，其实四个月让两个人物让观众能够很好地区分开不容易。我们一个方面是造型，还有一个是人物的性格，靠演员和导演现场对表演的领悟和展现。还有一个我们真的是靠故事让他们表现出不同的性格，事件不同，跟女主的关系，包括人物状态都会不一样。其实观众意识到这一点倒觉得是特别有趣的，有观众说男一男二怎么感觉都是他一个人，我觉得真的就是你的心思他都能get到了。

谭飞：其实就想问于总，因为您说到演员的事，因为这次用了都是年轻演员，有个说法就是说演员第一要扛剧，第二才是有演技，您怎么看？跟这帮年轻演员合作后您的感受是什么？

于金伟：所谓扛剧就是我们过去老说这个人观众会认、市场会认、广告会认。作为一个制片人，如果你能有一个剧本找到适合这个角色的，且作品也都能够能扛得下来的演员，确实是很好的一个事情，但是还有一种情况是你的作品，你的好故事、好班底、好导演、好团队，可以让这个演员成为一个扛剧的演员。我觉得年轻的演员可能更需要那种作品，使之成为可以扛剧的演员的机会。因为尤其是这种用年轻人担任主要角色的作品，可能我们更多的时候还是要在这一方面基础的上做很多工作。

谭飞：您说的有道理，如果一个大熟脸可能观众反而会有障碍是吧？

于金伟：我们要能找到合适的也会很喜欢的。杨旭文确实也是合适的。因为平台的制片人跟他合作过，说这个小伙子不错，导演也认识，也很熟悉，也说他特别合适，我们就看了看他的视频资料，看了看一些介绍，看了他过往的一些作品，觉得他气质确实是可以的。其实我原来我过往用过很多新人演员，因为我觉得如果我们有好的文本，好的团队，我是有信心让这个作品能够达到让观众满意的程度的。

至于爆不爆，说实话，我原来也跟好莱坞团队沟通过，他们说好的剧本、好导演、好团队，你都好，这个作品是不是成爆款，还差一个特别关键的因素叫lucky。其实是前几个都好之后放在市场上，各种因素交织在一起的时候，那样的一个契机。我们就是觉得选演员的时候，只要是选到合适这个角色的，我们在其他方面把力量用足，创造这样一个机会，让大家有可能成为那种扛剧的演员。其实这种过程也挺好的，当然我也特别喜欢和已经很扛剧的演员直接进行合作，我愿意，也很期待。

谭飞：当然杨旭文这次表现我看观众反应还是不错的。

于金伟：很好，他的角色完成度很好。

谭飞：那你们俩觉得这次的时空融合跟原来的时空融合相比，它的新意在哪呢？

蒋丹：我觉得其实时间够短应该是很创新的，以前是讲不同的时代，用时代做不同的戏核，但是这就四个月。

谭飞：对，四个月，特别难，但很微妙。

蒋丹：而且等于这里面的好处是什么？它会联动，比如你要相差一百年，你一百年前做件事儿，在一百年之后可能没什么印象了，但这个不是呀，你四个月之前的举动，你四个月之后可能就已经是看得出来的。等于你在2021年发生一件事儿，隔一天2022年就要联动起来，所以我觉得这个融合，设置那么短的一个时间，等于把两个时空的联动是非常紧密联系起来了，完全形成了戏剧的效果。

于金伟：两个人其实同一个人在不同时空爱上同一个女孩，我们觉得这是我们一个点，而且那两个人互相吃醋，同一个男人，前一个时间和后一个时间还互相吃醋，还挺好玩的，这其实是一种趣味。

谭飞：比较新颖。

于金伟：对，在小的地方做一些小小的很有趣的一些设定，就是很好玩了。

谭飞：当然还要问到于总，如何在竞争激烈的市场中差异化突围出来？这个差异化在您看来其中决定性因素是什么？

于金伟：其实我们当时就是想做一个奇幻爱情剧，这事特别简单，平台跟我们一起商量做这么一个定位。其实我们也看了一些这些年大家比较热议的或者是好评很多的爱情故事，就是甜剧嘛。我们就考虑我们这个故事人物的职业和人物的设定，我们也曾经想过，我当时就跟平台的制片人和他们的策划沟通的时候，我说你们想要什么样的一个爱情故事？我说所谓甜剧或者甜宠剧就得是低幼的吗？就是大家一谈恋爱，很多人说恋爱脑，一恋爱就智商清零了什么的。我不敢说我们完全是职场戏，因为我们确实是个爱情故事，所以我们再让它更落地，让人物更扎根。这个时候我们希望故事情节推进上有所改变。因为我也有想，如果没有事件，没有故事，没有情感的往前推进地走，你就是定期地撒糖，糖度越来越高，你是不是觉得齁着腻着，有酸甜苦辣，有各种味道才有你的甜，才更显得甜。你不能一路撒糖，越来越甜，齁得都不觉得舒服，大家可能看都反胃了。

这种感觉还是要通过剧情，该甜的时候就要适度的甜，该有情感所谓的虐点的时候，还是给它一点点这样的东西，这样的话我觉得让观众的情感，随着人物这个事件命运往前地推进，他会被带入的。因为我觉得你不进入剧情，不被人物带入的故事还是很难被感动的。其实真的产生共情是最好的，但是我们在往这方向努力，能达到什么程度，看我们作品呈现。我们开始的初衷一定是要做一个相对来说更让观众能够产生共鸣的东西。这时候我就想到，原来郑晓龙导演老跟我们说过一句话，他说故事可以虚构，但剧情必须是真实的。我们希望在细节上能够有一些更尽量真实的展现，让观众能够在看到这些东西的时候，他会心一笑，觉得确实是这种感受，可能我们在做爱情剧里边，再往落地方面做了一些小的努力，我想是这样。

谭飞：所以咱们这个戏出来之后，好像评分就挺高的，因为甜剧的评分一般不会高，那么咱们在豆瓣一直稳定在7分以上，我觉得算是挺高的了。那么这背后的团队付出，于总有没有什么感悟？当然一分耕耘一分收获是肯定的，还有没有其他一些细节可以分享？

于金伟：让蒋老师先说。

蒋丹：对，在我之前过往的人生经历，大部分的戏播出来的时候，这个好像不太是我，不像我。

谭飞：甚至有些人说，不是我的就别看了。

蒋丹：但是我要说《我的秘密室友》，虽然只是一个中小成本的一个恋恋剧场，但我觉得它完成度非常高。尤其我们创作时间是有限的，所以剧本写完之后，其实不是说在一个正常的创作时间，两年、一年精打细磨这样出来的。比如说当时我在最后看剧本发现的，有一些觉得还不够准确，不够精确的地方，在我看到戏的时候，我发现在整个团队努力上变得更好了。

谭飞：说明团队执行力特别强。

蒋丹：对，后期的剪辑，还有音效，包括我知道于总跟后期公司真的是battle了好几轮。

谭飞：等于是天天在这儿盯着。

蒋丹：因为您知道很多电视剧，铺音效怎么铺的，直接全部上音乐，不管你说该不该铺。铺得特别满，根本就没有情绪，但是你听《我的秘密室友》的音乐，绝对是该有的地方有，而且绝对不是那几首主题曲从头到尾。该铺主题曲，战歌起了，战歌起，该什么时候的是特效的音效，该没有的时候非常准确。所以我就觉得特别开心，好像我写了一个70分的剧本，但在我看到的时候，十多天前大幕拉开见真章，我真的特别感动，真的特别感动。

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谭飞：真的很少听到编剧这么说，说自己写的剧本70分，但是她刚才没明说，但很显然呈现，她认为是高于70分的。

蒋丹：对的。所以真的是于总的功劳，整个团队的功劳。

于金伟：就像她说的，我们其实前期剧本写了一年多了，但我们后来给她的时间，开机之前最后定稿时间就非常短了。我认为就是剧本已经完成到可以进行创作的时候，我们就走了下一步，她其实一直跟着我们。等我们拍摄的时候，因为我们其实真正交稿是在11月下旬，我们12月10号杀青，大概是这样的一个时间点。其实全程我们那个组全程在跟进，导演团队创作的时候有任何问题我们都在第一时间给调整。因为写剧本的时候，你写得再详细，再完美，拍摄场景和现场很多东西要需要调整，他们是全程跟到尾。还有一个刚才您说的年轻演员，我跟导演也就为这事沟通，我说导演，我们如果有一些小小不言的，可以现场调整的部分，我们是让编剧再给他完善，还是交给咱们现场的部分？导演就跟我说，我们现在表演的主演，基本上都是很年轻的演员，你如果让他们在现场再调整剧本难度比较大。我们还有一个，电视剧肯定要有一个进度，还有拍摄量的需求，那时间上就会很长。他觉得最好是剧本完成度更高一点，给现场这部分节约时间一些，我觉得导演说得有道理，你像一些老戏骨，他可能有生活中很多积累，他就可以根据经验二度创作，但年轻的人他有的时候未必能有这方面的东西。那我们导演说，你尽量让剧本在前面那个部分做得完善，所以我也是边工作，边不断地在汲取经验，我跟年轻的演员合作的时候，我们在有些地方就尽量把剧本做到完善，我跟编剧团队就是全程在做这样的一个剧本的完善工作，结合拍摄的需要。我们到后期的时候，其实真的是每一关，关关都难过，但我们关关都在过。今天我还在跟我们公司责编回忆，剧本我们公司人看的不止20遍，到剧的时候也不止20遍，就是一遍一遍地过，这个过程说起来挺琐碎的。曾经有一个同事跟我说，说以为做制作、做制片，是天天干大事，我现在看你看天天干什么？

谭飞：干小事。

于金伟：鸡零狗碎的全是小事。我说所有的小事干好了就成了一个作品。

谭飞：小事加在一起就是大事。

于金伟：包括它的时空融合，那个光过来，开始做成蓝光，我们觉得挺冷、挺硬，不是我们这种偶像爱情故事要的气质，然后他就给我们做的很粉的光，又觉得不太合适。最后找到现在这个紫和蓝结合，加上白色的，我们是反复推敲。其实他们也被我们虐的挺厉害的，包括调色，这些东西都是在一起，最后就进入混录声音那部分。我有一次跟他们聊天，他们三个星期混录了，我一集都不满意，他们说于老师。

谭飞：每天都得盯着。

于金伟：于老师您是一个按电影要求来要求我们电视剧的，后来我说我也没做过电影啊，我只是做电视剧的呀，我觉得我这就是电视剧的要求呀，我说我的演员可能没人家咖位大，但是我的制作我不能输给那样的，大体量作品太多，我们可能有些特效，或者没有那么多钱，但是一定要是我们觉得可以交作业的程度。你不能够指望说观众说这是小制作，所以它就粗糙一点。

谭飞：只有好作品，没有小作品。

于金伟：特别重要，就像我们说没有好题材坏题材是吧？什么题材都可以拍出好作品，也没有说小作品和坏作品，就是好坏，你真的是你要拿质量、拿品质去突围。就刚才您说，你怎么突围？我觉得就是你要用这种品质。

谭飞：就是细到每个细节的认真。

于金伟：因为做我们这行业就是一个产品经理嘛，你每个细节都抠住了，都别让、别退，我就说我来交作业，我给平台交作业，我要觉得我能过得去，这跟我这种性格有关系，可能就百分之百的努力之后，我要真做不到，那我就尽力了。但如果我没有尽百分之百努力，我觉得我没有尽力，所以我是跟自己这儿就过不去，就跟她说的一样，我们其实每件事，其实剧本上我们也开始也是很较劲的，差一点点，我也会说，蒋老师，咱们是不是再来一稿，我觉得差一点什么的，就会跟她说。但是你发现这个较劲的东西吧，我跟我们同事经常有时候开会也说，我说做影视，你要真喜欢，你会上瘾，上瘾在哪？这过程其实挺痛苦的，其实也挺折磨人的，有时候你各种各样的困难，各种各样你想不到的一些因素，比如我们遇到疫情，遇到各种各样的问题，拍摄很多东西都是你根本不可控，但是你还要去走这一步。但是最终如果你作品完成了，而且播出了，观众认可了，那一刻给你带来的那个喜悦和幸福感是不一样的。干这个行业的你所有的乐趣，这叫上瘾。这就是我们为什么说人干你自己喜欢的事儿，你会觉得不疲劳，不疲惫，不累，你会上瘾，其实不喜欢这行的人就觉得做影视特别烦。

谭飞：当然最后还是要问到结局的事，我看的时候是有点怅然，你们觉得最后结局应该是be还是he。

于金伟：我们觉得我们是一个happy and bad ending。为什么这么说呢？其实我们这个结尾，他们认为说很多作品会写几个结尾让你观众互动、选择，但是这个结尾我觉得在创作的过程中，我们没有任何争议和分歧。因为随着剧情和人物的发展到了这一步，只能是这一种结果，只能是这一种结果，最后这个2022的何正钰，这个何正钰他是牺牲了自己去救这个女主的。这个故事其实是因为这个女主一直跟2022的何正钰谈恋爱，然后他那个瞬间放弃自己的生命，牺牲自己去拯救这个女孩，那个瞬间确实是被很多观众被感动了，可能对2021的何正钰是一个happy ending，可能对一个2022的何正钰是一个bad ending，但是对女主就是刚才她说的那个“HBE”，是这样的一个悲喜交加的结局。因为我们真的没办法写出另外一个结尾，这是一个必然的结尾。

谭飞：你们觉得它是长在这个角色身上，所以最后一定就发展成那样了，而不是说我刻意要写个什么结尾。

蒋丹：因为所有的人物行为，他们从一开始说的最多的一句话就是我要改变这一切，第二天来敲你的门和你在一起，我希望每天早晨一睁眼就看到你。

谭飞：其实有呼应的，有提前的一个预示的。

蒋丹：因为两个不同时空的人其实不可能在一起的。你只有46分钟，所以他们所做的所有的一切，两人预设就是改变这一切。我们能在同一个时空。

于金伟：其实这也是我们之前说这个剧的新意，它是一个限时爱情，只在这四十几分钟，平常除它以外的一天的24小时里边23个小时多，你就是见不到对方的可能，限时爱情只有在这个四十几分钟里谈恋爱，有的时候你没在那时间赶回去，你还见不到他。这就是一个特别与众不同的地方吧？

蒋丹：是生活和爱情该有的样子。

于金伟：对，它就是很奇特的地方。

谭飞：其实对爱情和人生来说是吻合的，科学的，其实爱情也是一个很瞬间的事儿，46分钟是很正常，在24小时中只占不到24分之一。

于金伟：对，它就是一个限时爱情，就是限时爱情让很多观众觉得特别有新意，跟别的不一样啊，你想见他但你见不到他。

谭飞：其实还真得这样，天天见吧就烦了，是吧？

于金伟：有的时候你会发现你很期待，你没见到，你晚回去一秒，这个门关上了。

谭飞：这个其实就是它的魅力，所以结局就是跟这个完全是一脉相承。

蒋丹：其实作为我个人，我不认为是新正钰消失了，只是旧正钰继承了他的记忆，不是的。因为本来人就是在不停成长的，新正钰的记忆给了旧正钰，其实是他多了一份经历，但是同时时间在走啊。2021的那个旧何正钰会走到2022那一天，我们写的就是他走到了2022年，他经历了这一切，女主喜欢他是为什么？是因为他在经历的这一切，因为旧的何正钰，2021的何正钰最后也加入了，他也经历这个，所有的这个结束之后，其实他也改变了，他是真正时间在走，经历在走，他终究就是2022的何正钰。所以我觉得这里面不存在是说谁夺了谁的舍，或者谁拥有了谁的记忆，他们终究就是一个人。女主呢，以前她会认为到底是我爱这个2022的，还是不喜欢这2021的，这是什么？是宿命呢，对不对？所谓的宿命，真正的真爱两个人，就是哪怕我们在前面我们不相爱，在这个时空不相爱，我们在前面的时间不相爱，哪怕人生中也是这样啊，我可能一年前不喜欢你，可是一年后再见，不好意思你变成我喜欢那个人，所以女主也是终将会喜欢上2021的成为了2022的何正钰的。所以我认为其实这是一个必然的结局，他们要从现实CP变成真正的情侣和夫妻。

于金伟：其实这个就跟创作特别有关系，我们其实特别想讲一个温暖的，比较积极的爱情故事，还让大家看完心里还是要情感有所释放和投放的，因为我个人就不太喜欢做一个特别sad的结尾，我喜欢是一个比较让你看完心里很暖的一个爱情故事，因为像我们做这个戏的一个色调上，原来也就是从定基调上也是这么想的。你看我们在苏州拍，其实我们一个是考虑时空的元素哈，就说你可能一年四季都是绿色的植物必须居多，但是你会发现在12月份苏州其实有些树是变黄一点的，就是这样我们也给我们这个剧里加了一抹亮的颜色，像爬山虎。但是它毕竟是一年四季都是绿，我们在做后期的时候，我们就把2022这个时空的爬山虎给变成咱们北京现在的这个季节，它是变红色了，这个虽然一方面是容易区分两个时空，2022和2021，同时我们也希望让这个人物和故事有点色彩，让它更增加一抹暖的色彩。

谭飞：其实你们还是投放一些哲学的意涵，社会学的意涵在里面，是吧？

于金伟：我觉得很多女性观众都会喜欢一个特别美好的结局，最后是一很happy ending的结局啊，大家喜欢这种HE的。

谭飞：当然大家在讨论这件事，也说明这个戏的成功了。

蒋丹：对，为什么要每个人都看到一样的。

谭飞：是吧？就说明他心里被人物给牵住了，他悸动了。

于金伟：其实就是开始我为什么我们就是大家说您说豆瓣那个分，有时候会发朋友圈，

谭飞：豆瓣评分稳定在7之上挺难的。

于金伟：对，7之上，对，最高那天是7.3，我也没有想，我们这时候就觉得只要观众有一个好的口碑，豆瓣这个评分对我来说其实是个惊喜，这个惊喜是认可，是观众的认可。

谭飞：所以也谢谢两位，也希望你们带来更多好的作品，呈现给我们的观众，谢谢两位。

于金伟：谢谢谭老师，谢谢。

除了制片人和编剧的专访，还有导演本人对于网友提问的回复，请点击视频观看完整内容，了解更多《我的秘密室友》的幕后故事。

《四味毒叔》由策划人谭飞，剧评人李星文，编剧汪海林、宋方金、史航五人发起，编委会成员有马戎戎、毛尖、王雁林、李尚龙、路金波、赛人（以姓氏笔画为序），是一家影视文化行业垂直视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。“说” 责自负，拳拳真诚在心。