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年度最佳恐怖剧集，就它了

年度最佳恐怖剧集，就它了

电视剧
《吉尔莫·德尔·托罗的奇思妙想》，是网飞新近推出的恐怖剧集。
这套剧集，在形式上接近《希区柯克剧场》和日剧《世界奇妙物语》，以每集40到60分钟不等的体量，讲述一个剧情诡异、观感恐怖的故事。
在没进入故事之前，这套剧集的最大看点，就体现在片名里，也就是吉尔莫·德尔·托罗。
这位被国内影迷昵称为“陀螺”的墨西哥导演，之所以会成为最大看点，就在于他热衷于象征主义和超现实主义，喜欢把奇幻和恐怖嫁接，营造惊悚乃至恐怖氛围；同时，他也注重故事对人类境遇的思考，为观众呈现出鲜明的、独具个人风格的生活信念与美学追求。
换个更直白的说法就是：用最Cult的形式，说最真切的人性。
比如2017年的《水形物语》，表面上看，这是部以冷战时，对怪异生物进行科学研究的故事。但内里它要说的，却是人类和人鱼之间，超越物种的感人爱情。
陀螺导演（中）在《水形物语》拍摄现场
这套联手网飞的恐怖剧集，尽管他本人并没有亲自执导，只是两个故事的编剧，更多精力放在了监制的工作上，但是纵览全剧不难发现：它从头到尾都散发着浓郁的“陀螺风格”。
也就是说，看时恐怖得爽，看后回味无穷。
在不涉及剧透的情况下，我们大致介绍下这套剧集的八个故事。
第一集《36号拍卖品》，创意来自陀螺本人，说的是参加过越战的退伍老兵，靠倒卖无人认领的个人仓库里的老旧物件赚钱时，无意间召唤了一个恶魔，结果送了命。
在整个系列里，这一集收获差评最多（但却是个人前二之选，详情后补）。
第二集《墓地老鼠》，改编自亨利·库特纳的同名短篇小说，说的是一个墓地管理员，因为欠下赌债去盗墓，结果被墓地里的老鼠所吞噬。
这个对人性贪婪大加挞伐的故事，对密集恐惧症、幽闭症和老鼠恐惧人群来说，极其不友好。
第三集《尸检》，改编自迈克尔·谢的同名中篇，收获好评最多，公认的剧集最佳故事。
它说的是一个身患胃癌的老法医，在解剖一宗离奇事故的遇难者遗体时，与入侵并寄生在人体的外星人斗智斗勇的故事。
第四集《皮囊》，对女性主义者不太友善。
在叙事及内核上，它很接近2020年的韩国动漫《奇奇怪怪：整容液》，女主想要变美，结果造成悲剧。
尽管起点都是在说人们被美貌、学历、身份等外在标签所困。
但实际上，《皮囊》要比《整容液》走得更远一些，因为它还把矛头对准了信息传播媒介（在剧集里是电视），批评了媒介在诱发焦虑情绪时，所起到的坏作用。
第五集《皮克曼的模特》，和第六集《女巫宅邸之梦》，都是根据霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特的文字改编而来，但实际上已经跟原著关系不大。
《皮克曼的模特》讲了一个被家族诅咒缠身的画家，说的其实是艺术家被天赋所困的悲剧；《女巫宅邸之梦》则说的是双胞胎哥哥因为思念妹妹而前往冥界，结果召回了邪恶的女巫和猴面鼠，爱一个人的执念和毁灭性，被诠释得阴森恐怖。
第七集《鉴赏会》，是一个向约翰·卡朋特，以及意大利的铅黄电影致敬的故事。
它说的是一个超级大富豪，邀请一群身份各异的人，来鉴赏自己的一个陨石藏品，结果因为陨石吸入二手烟而放出怪物，搞到所有人都爆炸了的故事。
嗯，这个恶趣味满满的搞笑故事告诉我们：不要在公众场合抽烟。
第八集《呢喃》，创意依旧来自陀螺，是恐怖片里常见的鬼屋类型，也是整套剧集里最深情的故事。
一对鸟类学家夫妻，受资助前往一个小岛观察黑腹滨鹬时，被安排在一座空屋。就在这个屋子里，女主见到两个亡魂，一个是被溺死的孩子，另一个是把孩子溺死的母亲。
在这八个故事里，个人喜爱的前两个故事分别是《尸检》和《36号拍卖品》。
《尸检》之所以会被很多人视为剧集最佳，最大的原因在于，它把恐怖片中的“外星生物寄宿”和“身体恐惧”这两亚类型，进行了完美嫁接。
在传统的“外星生物寄宿”类恐怖片里，故事的重点是人类的痛苦及应对策略，最典型的就是《异形》。
但《尸检》却别出心裁，把重点放在外星生物身上，让它在不可一世的傲慢炫耀里，构筑起完整且骇人的世界观。
在冰冷异常的娓娓道来里，它把外星生物寄生在人体内的历史、过程以及目的，介绍得十分清楚，让观众只是听对白就不寒而栗。
也就是在这个讲述过程里，它混合了“身体恐惧”。
传统的“身体恐惧”类恐怖片，从属于“剥削电影”，靠的就是以抽筋剔骨的人体肢解，剥削观众感同身受的疼痛和恐惧。
近些年，把“身体恐惧”玩出新高度的导演，是法国女导演朱利亚·迪库诺，她的《生吃》和《钛》，都是这个路子的典型作品。
相比于朱利亚·迪库诺的生猛，《尸检》冷静得多，也恐怖得多。
外星生物一边解剖宿主，划开胸口、避开血管、打开胸骨、掏出内脏，一边冷静地跟老法医聊天，炫耀自己的聪明、蔑视人类的低能。
外星生物的傲慢，与人体被无情解剖时的孱弱形成强烈对比，既拓宽了故事的戏剧张力，又把恐怖感拉到极限。
但也就是在它对人类的傲慢里，埋下了被绝地反杀的伏笔，这也是《尸检》的情绪和主旨瞬间得到升华的时刻，感兴趣的朋友绝对不应该错过。
至于把很多人给差评的《36号拍卖品》列入喜欢之列，则更像是个人趣味的表现。
翻看关于它的差评，大家最介意的点无非有两个方向：第一，结尾太仓促，以为很厉害的角色，居然第一个挂掉；第二，无论纳粹、邪教还是反战，观众看完后，不清楚这个故事具体要表达什么意思。
总结来说就是：神神叨叨那么久，结果观众发现自己既没看过瘾，也没看明白。
事实上，如果换个角度去理解的话就会发现，它其实是整套内容里，最具陀螺个人恶趣味的故事，那就是用“怪物吞噬”这个设定，去讽刺、去吐槽美国乃至全球都在盛行的保守主义。
《36号拍卖品》是一个历史和现在相互对照的故事——把握好这个前提，这个故事理解起来才意味深长。
它的历史，要追溯到二战时期的德国。崇信妖术邪法的纳粹军官，用亲妹妹的身体做供奉，召唤了一只恶灵。二战结束后，他带着恶灵远遁美国，自此销声匿迹。
它的现在，也就是当下的美国，以男主为代表的白人至上主义盛行。他们把自己的不幸和悲愤情绪，统统归结为国家和外来人口，面对财富时又变得贪得无厌。
正是因为男主满腔的怨愤，和满眼的钱财，他才会把70多年前的纳粹恶灵释放出来，并最终吞噬所有人。
也就是说，这其实是个充满吐槽情绪的故事。
尤其当我们知道，很早就在美国成名的墨西哥导演陀螺，近几年选择定居加拿大的时候，就更能理解潜藏在这个故事背后的不满。
从这个角度回看《36号拍卖品》在整套剧集里的地位，就会意识到它其实跟当下有更紧密的关联。
它不只是像其他故事那样，局限在表现人性的贪婪和执念上，而是以更加恶趣味的方式提醒大众，这种保守主义的毁灭性。

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来源: qq
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