悬疑片，还是要看它

2019年上映的《利刃出鞘》，截至当前，在豆瓣仍然保持着8.1的高分。如今《利刃出鞘2》上映在即，这让“暴风雪山庄”的老模式，又一次新鲜地展现在观众面前。

我们来假设一个故事，在一个封闭的房间、小岛、度假酒店、森林等等。一群人被困其中，他们是千丝万缕的关系者，亦或者完全互不相识。一场暗杀、复仇、寻财的冲突事件猝不及防地发动。人人惊恐不定，找寻凶手，亦或者不可名状的真相。

你是否会感到熟悉？

这就是经典的暴风雪山庄模式，这类故事往往有一个相对封闭的环境，一群有利害关系的人物，一场危机四伏的事件……观众会以旁观者，或者代入某个角色的方式，去发动智慧，寻找真相。

两部《利刃出鞘》当然不是什么首创，更不会是故事模式的终结。我们倒是能趁此机会，推荐几部精彩的暴风雪山庄模式电影。

考虑到这是深受喜爱的亚类型，资深影迷无需纠结，以下多为入门级电影。

01《无人生还》，1945年

《无人生还》是英国作家阿加莎·克里斯蒂的推理长篇小说。这位被读者亲切称为“阿婆”的推理作家，创作了无数经典故事和人物，也创造了若干经典的叙事模式。

在影视化这一方面，是top级的存在。

在封闭背景下的极端故事类型上，《无人生还》具有着开创性的意义，它甚至被看作这个模式的鼻祖。

故事的主线很简单，8位素不相识的人，机缘巧合之下来到一座孤岛。在封闭背景下，故事中人一个个莫名死去。观众被放置在和主要人物一样的视角，焦急地推测和寻找，渴求找到凶手和原因。

2015年版本

阿婆的厉害，是布置出无数个烟雾弹，更交代出每个人都有原罪的暗示。

就好似片名一样，之所以寻找凶手会如此困难，是每个人都有着某种黑暗经历和企图，即便是观众也不能置身事外。

《无人生还》曾被无数次改编为舞台剧、影视剧，这里推荐较早的1945年的版本，更贴近原作。我也推荐2015年的英剧版，那部迷你剧做了一些现代化的改编，补足了因创作年代带来的隔离感。

02《心慌方》，1997年

相较于《无人生还》的年代感，《心慌方》则更容易令今时的观众感到亲切。

你能看到的几乎所有后来的密室类电影，都能从《心慌方》里找到蛛丝马迹。

它就像是母体似的存在，给予后来者极其丰富的素材。

《心慌方》的设定极简，一群身份迥异的人，被困在一个个Cube里，在寻找生路的解谜游戏里，人们彼此猜忌、利用和残害。

极简的背景，放大了人与人的关系，它是如何萌发、组织、发展和变化，观众甚至能从中解读出，人类社会关系的演变方式。

Cube仅是谜面，人与人关系，才是揭露谜底的答案。

实际上，令人回味的密室类故事，值得反复咂摸的经典作，无一不是聚焦于展露人性的复杂。

03《致命ID》，2003年

假如说影像化的封闭背景，在现实世界的呈现往往是具体的密室、孤岛、山庄等等，那么《致命ID》就把它拓展到主观世界了。

“精神分裂”并不是鲜见的母题，《致命ID》走了条极端的路。

一位精神分裂者的大脑，即是一个封闭环境，若干个分裂人格的冲突，恰恰是一座“脑中暴风雪山庄”。

《致命ID》在类型创作上，谈不上多新鲜，它就是误导观众，再一次次给出新的解释，反转再反转。

但有趣的是，导演以精神分裂者的脑内世界为背景，把这一切影像化了。

把故事架构方式，给它抽象出来，就是我们常会碰到的“某种犹豫”，就能被展现成一个完整的世界。

04《恐怖游轮》，2009年

一位单身母亲，与一群朋友乘坐游艇出海，结果凶杀事件频发，并且走向了超自然的困局。

《恐怖游轮》有趣的地方，是利用了观众对“暴风雪山庄模式”的熟悉。

导演先建立一个封闭空间，即是“游轮”，然后再一步步揭露出，真正的困局是“时空轮回”。

在轮回中，同样一个人，在不同的阶段，会有不同的动机。

当观众在揭密环节，拼凑出完整的故事后，才发现这是个西西弗斯式的密室。

所谓“我杀死另一个时空的我”，很容易唤起普通人的共鸣，就好像我们曾希望“过去的我”，不要做出某种选择，就是后悔情绪。

05《禁闭岛》，2010年

《禁闭岛》的故事，是融合了客观世界和主观世界两个起点，设计了两层密室。

主线故事的密室，是一座关押精神病患者的小岛，小李子扮演的警探，在这座孤岛上寻找一起案件的真相。

这座小岛处处显露出诡异，但观众跟随男主角展开故事，才慢慢发现另一层密室。

那个展露在观众面前的孤岛，实际是男主角的精神世界。

从某种意义上，《禁闭岛》更深一层地揭露出“暴风雪山庄模式”的本源，它也遵循了人类创造故事的方法。

我们会幻想极端场景下，去发生什么极端故事，而封闭密室类的背景，是为了将现实场景的复杂性，最大限度地简化——这也解释了，为什么封闭密室类的故事，人们总是有更激烈的想法，做出更极端行动。

这是“电影揭露电影”的那类神作，就好像希区柯克的《后窗》，是以一个窥探式的故事，揭露出“观众与电影”的互动关系。

《禁闭岛》只是伟大的老马丁一部类型作，却是我最喜欢他的作品之一。这种喜欢不只是制作层面的，更是老马丁之于密室类电影本质的解读，它是那种解释“电影是什么”的作品，有着扩宽类型的开拓性。

时至今日，“暴风雪山庄模式”仍然有着穿越时代的吸引力。几乎每隔一两年，这个亚类型片种又会换发活力，并且在海量的历史作品之上，给出一些新意，让这个类型不断拓展，更加丰富。

电影是个幻象，也是个游戏，在极端密室背景下，观众与人物都只能获取到片面的信息，需要竭力拼凑出完整的真相。

要我说，解开谜题，寻找答案，本来就是真实人生的主线。或许，这也是这个类型历久弥新的原因吧。