头条新闻如何拍成纪录片？

2022-12-11 14:12

来　源：Realscreen

原作者：Justin Anderson

编　译：范　绮

在制作聚焦新闻热点这类新闻题材纪录片的过程中，纪录片人除了要扫清纪录片制作的既有障碍，还面临一些独特的挑战。创作者要花心思将新闻报道讲成一个详尽生动的故事，又要及时跟进新闻事件发展的最新细节，这其中有太多事宜需要兼顾。

正如纪录片导演贾斯汀·安德森（Justin Anderson）所言，从新闻头条“扒故事”的系列纪录片虽受到观众和平台欢迎，但在制作中面临着一系列的挑战。相较而言，关注时事的纪录片已并不新鲜。但是以新闻为基础、伴随事件发生展开制作的纪录片项目表现愈加突出。

比如，1·6美国国会事件、GameStop股票暴跌、爱泼斯坦性侵案以及随后对其同伙吉斯莱恩·麦克斯韦的审判等，这些仅仅作为新闻媒体全天候报道中一小部分的新闻事件，如今已成为了多部专题纪录片和系列纪录片的主题。

对于新闻题材纪录片制作团队来说，时间是最直接的问题。事件是不断发展的，改变可能就在一瞬间，这可能改变纪录片内容的整体走向，也可能会为影片通过一个新的关键信息。

“可能你的纪录片刚做完，片子里的主人公就去世了。”《被放逐的安德鲁王子/Banished: The Prince Andrew Story》的导演兼执行制片人杰米·克劳福德（Jamie Crawford）在接受Realscreen采访时如是说。

《被放逐的安德鲁王子》由蓝蚁工作室（Blue Ant Studios）制作，该片在伊丽莎白二世去世后，通过对王室内部、记者、安德鲁的社交圈及参与案件的法律团队进行采访，揭露了令英国王室耻辱的约克公爵安德鲁王子与其同伙吉斯琳·麦克斯韦（Ghislaine Maxwell）的性交易丑闻。

“制作周期始终是纪录片的挑战，时间就是金钱，充足的时间意味着创作团队可以对事件有更深入地调查和挖掘。” 杰米·克劳福德补充说，“但对新闻题材纪录片而言，创作者要争分夺秒，确保在新闻事件还有热度的时候，将纪录片趁热发布。”

蓝蚁工作室的的首席创意官兼联席总裁、《被放逐的安德鲁王子》及《爱泼斯坦的阴影》的制片人劳拉·米哈尔希辛（Laura Michalchyshyn）指出，如今纪录片的制作周期已不同于过去。

纪录片《被放逐的安德鲁王子》及《爱泼斯坦的阴影》

先后在NBC环球旗下的流媒体平台Peacock上线

“过去在Sundance Channel，我们会给创作者一年时间拍摄，半年时间做后期，项目在一年半的周期内完成即可。”她提到，“这种制作模式已经过去了。除非是独立投资，现在很少有电影和纪录片有两年的制作周期了。”

对于制作公司来说，影片的交付时间通常由平台决定。劳拉·米哈尔希辛提到：“这些纪录片成本很高。如果平台要求在某个时间上线，我们制作团队将加班加点去达成目标。因为钱是平台出的，而且平台希望能让影片在合适的时间上线，让故事吸引更多观众的目光。”

2022年，AJH Films的导演亚历克斯·霍尔德（Alex Holder）为Discovery+制作了关于美国前总统唐纳德·特朗普（Donald Trump）的系列纪录片《史无前例/Unprecedented》。1月6日，在华盛顿国会事件发生时，霍尔德用镜头记录下即将离任的特朗普及其家人。紧接着，霍尔德被负责调查1·6美国国会事件的特别委员会传唤，并被要求带上他的录像带。当天媒体报道的这条新闻不仅为《史无前例》制造了舆论，也为影片赢得了更多的制作时间。

《史无前例/Unprecedented》海报

“这个时机再好不过了” 霍尔德回忆道，“这个项目很复杂，我们需要尽可能多的时间整合素材，使它成为最好的版本，这次新闻事件对我们来说无疑是个机会。”

随着麦克斯韦的审判、1·6美国国会事件和其他热门新闻事件的结束和发展，平台和创作者自然会有一种竞争感。对部分创作者来说，特别是对有新闻报道工作经历的创作者来说，尤其如此。

《被放逐的安德鲁王子》的导演杰米·克劳福德说：“在进入电视行业前，我在新闻行业工作，每家报纸都在报道相同的新闻事件。在新闻报道中，一个新闻事件可以被报道无数次。在纪录片这边，有时大概会有2-3个项目同时关注同一件事。”新闻题材纪录片是克劳福德所熟悉的领域。2021年，他的《伍德斯托克1999：和平、爱与愤怒 / Woodstock 99: Peace Love and Rage》就在HBO上线。紧接着，他制作的《全面失控：1999 伍德斯托克音乐节/Trainwreck: Woodstock’99》今年在Netflix上线。

克劳福德补充说：“在某种程度上，竞争让创作者加倍重视故事完整性的同时，也为创作注入更多活力和能量。因为他们知道，同一件事儿，同行也在拍。”

蓝蚁的制片人劳拉·米哈尔希辛也对竞争持积极态度。“我们很有竞争力。我们是最早关注麦克斯韦事件的纪录片团队。”她表示，“我们也一直盯着同行的同类项目，观察别的团队都在做什么。”

“其中有很多人是我们的同事，许多作品是由非常优秀的纪录片人制作的。“米哈尔希辛补充说，“这么多片子，要讲这么多故事，这对纪录片行业来说是一件好事。它有助于提升纪录片的地位和关注度。”

与传统的新闻报道相比，纪录片可以更深入地探索新闻事件。正如美国Lifetime频道《逃脱R. Kelly的魔爪/Surviving R. Kelly》所呈现的那样，纪录片让新闻事件中的受害者出镜，使他们在新闻报道之外有机会发声。

《逃脱R. Kelly的魔爪》中女性受侵害发声控诉

“让女性发声也非常重要，”米哈尔希辛在谈及今年初蓝蚁工作室制作的《衣冠禽兽/Evil by Design:Surviving Nygård》时说，“坦白讲，女性在过去相关的新闻报道中处于‘失语’状态。现在，我们尊重女性的表达，想创造机会让女性的声音被更多人听到。”

《衣冠禽兽》揭露了时装设计师彼得·尼加德性侵犯、性交易等一系列罪行

有着丰厚资源的有线电视网络和流媒体平台，完全可以成为与新闻题材纪录片创作者携手同行的伙伴。他们有更高的预算、更完备的制作反馈机制，甚至两者兼有。在前不久的爱丁堡国际电视节上，All3Media的高级副总裁Rachel Job回忆起美国Starz频道在制作纪录片《谁是格希莱恩·麦克斯韦？/ Who is Ghislaine Maxwell?》时扮演的角色。

他说，“Starz增加了纪录片的制作预算，使得影片比最初设想的更出彩。”不仅如此，Starz还提议将这部90分钟的影片扩充为两集系列片。创作者随即表示，他们有足够的素材，能将系列片做成三集。

一般而言，有线电视网络和流媒体平台等合作伙伴提供的建议最终能让纪录片项目获得收益，这些建议也会孵化出一些新项目。米哈尔希辛提到，《被放逐的安德鲁王子》就是NBC与Peacock（蓝蚁合作方）高管合议后的产物。

“我们同NBC、Peacock一起合作完成了《爱泼斯坦的阴影 / Epstein’s Shadow: Ghislaine Maxwel》的前三季，因为对麦克斯韦的审判即将开始，我们一直在讨论是否接着做第四季，以及第四季是否要围绕审判展开讲述。” 米哈尔希辛回忆说，“令人欣喜的是，NBC的一位高管提到，‘影片前几季已经谈了安德鲁王子与麦克斯韦和爱泼斯坦的关系，新一季为什么不讲讲他们之间的故事？’他为我们提供了一个好点子。”