所有事情都是这样的，会过去，被忘记

中国南方城市，建设委员会主任唐奕杰在一次拆迁纠纷冲突中意外坠楼身亡。年轻警官杨家栋开始调查，发现唐奕杰坠楼案与和他过从甚密的紫金企业负责人姜紫成，还有几年前紫金企业合伙人阿云失踪案都有着密切的关系。调查过程中，杨家栋被设局陷害，遭到停职。失踪的阿云则听说现身在命案现场。

同样以命案开场，娄烨继《浮城谜事》后再度以悬案类型为题材，时序横跨近三十年。足迹遍及两岸三地，透过一段三角关系，讲述了一段中国改革开放背景下，个人和家庭的命运轨迹。他亦透过今昔交错的叙事时序，巧妙暗示人物关系与推动剧情。摄影师包轩鸣首次与娄烨，合作捕捉了在钱、权、欲快速膨胀，且空虚迷失的时代里，迷离又暧昧的人物关系。

娄烨，1965年生于上海，毕业于北京电影学院导演系。2000年以《苏州河》获鹿特丹影展金虎奖、威尼斯影展国际影评人奖。其后《紫蝴蝶》《春风沉醉的夜晚》及《浮城谜事》等皆入选戛纳影展。2014年以《推拿》入选柏林影展，并获金马奖包括最佳剧情片等六项大奖。

娄烨谈《风中有朵雨做的云》创作幕后

一直想拍一个改革开放背景的作品，因为它是一个非常有意思的阶段，在中国大陆这边，非常大的，有点大起大落的感觉，所以非常想以这个作为故事发生的背景来做一部影片，这是一个机会。

也非常幸运能够在广州，能够在冼村附近拍摄这部影片，因为我个人认为冼村它从空间格局上面已经是一个非常好的标本，很珍贵的标本，对我来说是这样的。你会觉得这是很不可思议的一个城市空间。它周围有特别高的商务大楼，也有非常城中村的结构，它实际上是一个改革开放的遗留产品，这个产品它说明了很多东西，所以故事从这里开始，让整个影片对我来说更能够接触到一些社会背景的深层的东西。

冼村

广州也是我第一次拍摄，也非常希望能够在一个新的城市拍摄。另外改革开放的起源可能是在南方城市，差不多是广州、深圳，所以和故事也有很大的关系。它的落差、所谓的变化，实际上超出了一部影片的一个承受范围，也就是说你按照一种美学方式，或者说视觉方式来呈现那么一个多变的外部的世界，实际上是非常困难的。

所以需要寻找一个叙事的方式，就像你必须找到一个空间，像冼村这样一个空间，你才能找到一个叙事故事的方式。所以选择的是不同时间穿插在一起，这实际上就跟中国的状况是一样的，你会看到不同发展速度的不同的地域，不同的空间，它是混杂在一起的。

摄影风格的变化，我们做了很多的准备。几十年的变化，它不光是空间，整个美学状况也在变化，所以摄影风格它是根据时间的跨度来走的，所以里面你会看到有一些模仿80年代的影像风格，就像纪录片一样。其实最终的一个宗旨，我差不多是拍了一个纪录片。

看片子有一个对我来说特别重要的结尾，就是你会看到在这段时间，很多不同的摄影师在不同的时间记录下来的那些照片、那些影像，曾经写过导演的话，我不知道是写在哪里？就是说实际上这部影片是向这些摄影师致敬。因为如果没有他们的记录，整个这段历史就是不复存在的。

所以你会看到影片当中有很多根据那些照片、那些场景、那些人物的一个扮演，比如说面具的party，比如说浴室，这些都是灵感来自于那些照片，摄影作品。我很高兴和这批演员合作，因为对我来说他们的工作非常的好，对我来说和演员工作的最重要的部分可能就是等待他们呈现一种真实的状况，这个是挺重要的，就是他们自身的真实的状况，只有呈现这种真实的状况，你才能相信他所扮演的这个人物，实际上他们做得都很好。

我跟摄影师说现场是可以随时开机的，也就是说我们发现演员状况很好的话，就马上开始了，也没有什么打版，或者说预备开始，直接就开机了，我们对讲联络一下就拍摄了，演员也知道拍摄开始就就开始表演了。这个是经常发生的事情，主要是为了能够让演员处在一个真实的环境里头，而不是一个拍摄环境里头，这样实际上对演员也有很大的帮助，对影片、人物也都会有很大的帮助。

如果说你去拍这段时间的纪录片，你会发现比剧情片还要剧情，因为它太戏剧性了，这就是实际的现实，就像一个大起大落的剧情片一样，这个实际上对于电影工作来说也是一个挑战。就是如果真实的现实像戏剧一样，这可能不是一个特别有意思的事情。

以《推拿》获得金马奖最佳改编剧本奖的编剧马英力，在纪录片《梦的背后》中执起导演筒，近身跟拍导演丈夫娄烨入围本届金马奖最佳导演的《风中有朵雨做的云》制作过程，从前期筹备、拍摄现场、后期制作。知名编剧张家鲁、摄影包轩鸣、演员秦昊、 井柏然、宋佳等主创人员也现身说法。除了见证一部电影的诞生，更侧面察看中国电影制作的现状，真实呈现摄影机外的疯狂世界。