猫脸龙、猪嘴龙、眼镜龙……明朝的龙怎么这么逗？

中国人对龙的崇拜至少有6000年历史。

我们今天能找到最早的近乎于龙的形象，是河南濮阳仰韶文化墓穴中，一条用蚌壳铺砌而成的“龙”，距今超过6000年，曲腹昂首，生动若飞。

新石器时代 蚌壳龙塑

河南濮阳仰韶文化遗址

以这条蚌壳龙为代表的早期龙，经过几千年不断地融合、演化，由简单到复杂，由模糊到清晰，由多样到统一，至宋代基本形成了我们今天熟悉的龙之面貌。

北宋著名的书画鉴赏家郭若虚，在《图画见闻志》中，对龙的形象做了近乎标准的总结和定位：“画龙者，折出三停，分成九似”，影响后世乃至今天。

九似，即指角似鹿，头似驼，眼似鬼，项似蛇，腹似蜃，鳞似鱼，爪似鹰，掌似虎，耳似牛。三停，指的则是首至膊，膊至腰，腰至尾三个部分长度相当。

宋 陈容 墨龙卷（局部）

故宫博物院藏

出现在陶瓷器上的龙，虽与前者相比较晚，但有着相似的发展过程。山西临汾陶寺出土的一件彩绘龙纹陶盆内，绘有一条蜷曲的“龙”，其身有鳞斑，利齿毕露，距今约4000年。

这条陶器上的龙，在人们几千年来丰富的精神寄托下，日益成熟，到唐宋时期渐渐趋同和定型，属于龙的蜿蜒曲折之妙和舞态生风之美，已于瓷器上淋漓尽现，大放异彩。

新石器时代 龙纹陶盘

中国社科院考古研究所藏

五代 越窑青釉刻花海浪龙纹碗

观复博物馆藏

元 磁州窑白地黑花龙凤纹罐

故宫博物院藏

贴塑、刻划、绘制于瓷器上的龙，虽已有了一定的范式，后世历朝历代仍有多种精彩的演化。尤其到了明朝，出现了相当多让人眼前一亮的龙形象，比如“猫脸龙”、“猪嘴龙”、“眼镜龙”，单从叫法也能体会到不拘一格。

明洪武中后期，朝廷不断命景德镇烧造各类器皿。绘制较多的龙纹，随着数量的积累，奇特的风格逐渐显现。这一时期的龙脸多为圆形，龙眼好似猫睛，人称“猫脸龙”。上海博物馆藏有一件洪武景德镇窑青花云龙纹春寿瓶，十分清晰地呈现出这一“圆脸猫睛”的独特风格。

明洪武 景德镇窑青花云龙纹“春寿”瓶

上海博物馆藏

明洪武 景德镇窑青花云龙纹“春寿”瓶（局部）

上海博物馆藏

马未都先生认为，“凡文化现象必定有其原因，只是后人未必能够充分解释。洪武猫脸龙的文化缘由，显然是一个动荡变革时代的产物。历史上在改朝换代初期，多有尝试性的改革，需要传达新政权的信息，猫脸龙是否在传达某种信息也未可知”。

随后的永宣时期，经济繁荣，国力昌盛，瓷器上的龙纹随即呈现出了目光如炬、鬣毛冲冠、生猛强健之态。通常张嘴龙的上颚翻卷如象鼻，闭嘴龙则嘴钝如猪，俗称“猪嘴龙”，无论张嘴龙、闭嘴龙，皆是一派威猛虬劲之势。景德镇珠山遗址出土的一件永乐青花釉里红龙纹梅瓶上，绘有这种猪嘴龙造型，颇显生机勃勃、刚劲强悍。

明永乐 青花釉里红龙纹梅瓶

景德镇珠山出土

瓷器鉴赏和收藏素有“明看成化”的说法，到大明成化一朝，也到了陶瓷史上十分重要的一个时期。成化年间不仅斗彩受人称道，龙纹也别有意趣。

成化龙动态十足、矫健雄浑，但龙的眼睛却不及永宣时期威猛、霸道，而是像戴了一副眼镜似的，略显呆萌和闲适，俗称“眼镜龙”。故宫博物院藏有一件成化斗彩云龙纹天字盖罐，一条眼镜眼的黄龙，于云海中翻转遨游，一派祥和自得景象，与明中期较为稳定的社会状态颇为呼应。

明成化 斗彩海水龙纹天字盖罐

故宫博物院藏

明成化 斗彩海水龙纹天字盖罐（局部）

故宫博物院藏

跨越到清乾隆一朝，龙纹瓷器的烧造更为兴盛，几乎遍及朝野，蔚为大观。龙的形象大多神气十足、精神抖擞，呈现出一派歌舞升平的盛事面貌。

清乾隆 青花釉里红云龙纹天球瓶

故宫博物院藏

清乾隆 青花釉里红云龙纹天球瓶（局部）

故宫博物院藏

《说文解字》中这样解释龙：“鳞虫之长，能幽能明，能细能巨，能短能长。春分而登天，秋分而潜渊。”登天是呼风唤雨，潜渊是蛰伏蓄力。

对普通人来说，农业生产、普降甘霖，离不开龙。对帝王而言，以龙子自居，能服天下。中国的第一个皇帝秦始皇，便称作祖龙。龙的形象凝结着中华民族的气韵和风度，借瓷器上的龙纹感受先人的智慧、历史的厚重，是文物带给我们的无限乐趣。

观复博物馆秉承“与古人对话，与文化同行”的造物理念，撷取馆藏明成化黄釉暗刻龙纹碗上的纹饰以及各大博物馆藏成化珍瓷为灵感原型，创烧瓷林明赏·仿明成化青花龙纹系列茶器，将传统龙纹之美引至今人茶席上▼

纹饰潇洒稳健，龙首昂扬，鬣毛飞舞，龙身蜷曲自然，鳞片井然有序，龙腹绘腹结纹，龙爪凌厉呈风车状。选用仿古釉料摹古制作，釉面微微泛青，积釉处青色稍重，偶见橘皮釉现象，承袭古韵。

盖碗为三才式，共绘有5条五爪行龙，行龙间以如意云纹、“壬”字形祥云填之。此青花五爪龙纹为明、清两朝皇帝日常使用器的基本款式之一，常用于各式大小碗盘之上。

单杯直壁撇口，便于拿握。外壁绘穿花龙纹，两条行龙穿于缠枝莲花间，莲花枝叶繁茂，以双重仰莲瓣承托，青花绘画精细，发色浓淡相宜。

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