毛尖 | 《狂飙》为何会成披着扫黑外衣的偶像剧？

2023-03-10 09:03

2023年开年热剧《狂飙》因涉及扫黑除恶常态化和政法队伍内部整顿等时代背景，从开播起便引发了全网的热烈讨论。然而，《狂飙》最终以“烂尾”收场。相较于一般“烂尾剧”的内容滑坡，《狂飙》的草草收官与国产影视剧审查需要紧密相关。后半部因为审查问题删改严重，节奏全乱、甚至出现了“词不对嘴”的荒诞情形。这促使我们重新审视当下存在的影视审查制度。

本文中，毛尖老师深入分析了过审需要可能施加给影视剧的内在桎梏。扫黑反腐题材剧在近些年形成热度的同时普遍存在“高开低走”的现象。为迎合过审，这些剧集往往采取强行收缩尺度的方式变更剧情，由此压缩了此类型剧可能生发的现实主义势能。毛老师认为，中国影视剧要想走出舒适区创作出真正的时代剧，除了自身的努力之外，影视审查制度也应开出新的历史度量衡。

感谢毛尖老师和公众号“保马”授权活字转载。

《狂飙》

开年的国产电影和电视剧，接连爆棚，尤其是《狂飙》，播完一个月了，剧集和演员都还在热点上，高启强表情包也还活跃在微信圈。

《狂飙》描述了刚刚过去的二十年的市场黑势力和扫黑斗争。同期播出的《风吹半夏》把时间往前推了十年，相对正面讲了中国经济快速攀升期的一个故事。这二三十年，市场出现了大量涉黑和洗白，以及保护伞案例，“保护伞”也成了国产影视中的高频词，像去年的《罚罪》，主人公赵氏父子的保护伞，直接就在影像中做成了伞的形状。

新世纪扫黑有三个节点，2000年，2006年以及2018年。开始是扫黑，然后叫打黑除恶，到2018年，改成扫黑除恶，表现在影视剧中，就是从专项行动变成长期斗争，比如之前叫《破冰行动》，现在叫《扫黑风暴》。《狂飙》基本也是按照这三节点构筑起承转合，但是，最后三分之一的剧集，出现了很多不清不楚不连贯的情景。搞得出场就是政法委书记的中老年样貌的赵立冬，在位21年后竟然没有退休。同样，剧中位阶最高的几个人物，像孟德海、安长林，也应该早就离职，都还不符常情地身居要职中。

图左：《狂飙》剧照，鲍大志饰赵立冬；图右：《狂飙》海报，张志坚饰孟德海（C位）

而全国观众都清清楚楚看到，《狂飙》后十集演员和台词，出现了明显的声口不一致，显然是后期重新改剧情改台词的结果。电视剧海报中处于C位的人大主任孟徳海，后面竟然没什么戏份，以一个对亲属监管不力的领导草草结案被正义的字幕带走了事。

《狂飙》后半部分出现的“词不对嘴”画面

我相信，以剧组开头的势能，剧集的明显情景不符和后面更大的草率，是有苦衷的。全国观众也都知道，为了过审，需要各种收紧尺度，不过，看完《狂飙》，真是由衷希望，影视管理机构能够顶住一点压力，给国产剧创造一点尺度，不要搞得所有的扫黑剧，结尾都是坏人情智突降，公安干警奥特曼附体地奔赴终点。

必须警惕电检局成为扫黑除恶的最大保护伞。如果有关部门多给一点尺度，赵立冬上面的保护伞也被揭示出来，赵市长也不必长期盘踞市长位置承担大boss职能但也成为剧情BUG。如果有关部门多给一点尺度，让孟徳海作为父母官的雄心、作为官员的良心和他体察到的民心之间，有更多的博弈和交战，《狂飙》才配得上时代剧的名号。甚至全剧最令人不齿的赵立冬，也可以给他面对京海市万家灯火的骄傲一刻，让他和孟徳海有点真正的交战，有什么不可以？身居京海市最高位的这两人，如果能展开真正的政治路线交锋，扫黑剧的政治能量才能被激发出来，赵孟两人，各有部署各有利益也各有队伍，孟德海一直在爬山，他的视野里应该有更旷阔的京海图景，赵立东一直在开发项目，他的视野里也不可能只有金钱，如此，他们最后的倒下，才会带来百转千回的历史训示。

影视剧的这点尺度不打开，中国的政治剧就永无可能，类型剧也会永远卡在地方官员的贪污受贿上，到最后，扫黑剧反而变成了黑社会人物偶像剧。《狂飙》双男主高启强和安欣，出演安欣的要不是张译，要不是他有《士兵突击》、《我的团长我的团》的影像前史，要令人信服是很有难度的。整部狂飙，观众一次也没看到过安欣的家，他不是在查案就是在查案路上，这个人设和观众之间的亲合力严重不够，再加上背景强硬，管领导干部都能叫“叔”，相比在鱼摊与黑暗中一路跌打滚爬过来的高启强，一个始终全身心守护家人的高启强，观众当然更愿意粉高启强，再加上，高启强还被塑造得这么深情款款，杏花微雨一眼沦陷的爱情，直接加持了黑社会传奇大哥，此剧蜕变成高启强的个人秀也很自然。

不过，我想再强调，《狂飙》中的高启强，《人民的名义》中的祁同伟，观众缘这么好，不光是因为演员好，剧情支持，爱情支持，常情支持，更重要的是，孟德海、赵立冬这些人物的政治光谱没有被打开，或者说，他们被审查制度给保护起来了。

《扫黑风暴》

政治路径上的人物没有被合理表述，《狂飙》这样的剧，最后就飙一阵落到好人坏人的简化思路上。孙红雷主演的《扫黑风暴》也是这样，开头几集很不错，反派呼风唤雨一路血雨腥风，正派各种新旧伤痕处处被动应对，正邪较量的历史图景呼唤了无数观众心潮澎湃。但是，就像《简爱》里，简爱最后和罗彻斯特的平等达成，依靠了天外之财和意外火灾，《扫黑》最后的成功，依然是反派突然停更似的被督导组人赃俱获。当代文艺，就令人扼腕在这些突然停摆，黑白较量始终被密封在历史必然中，最后都是大环境决定走向。类似电影《长津湖》的表现，陈凯歌花两个小时拉开一场大战的帷幕，但真正的长津湖战役并没有得到表现，最后，编导用现在的历史视野按下结束键。胜利也从政治斗争变成体力血拼。

《长津湖》

不存在笔直的胜利，也不存在笔直的好人和坏人。说到底，中国观众经历了一百多年的影视洗礼，加上最近三十年网络影迷的无私劳动，中国观众已经是全球阅片量最大的群体。可惜的是，影视审查机构似乎还把我们想象成天线宝宝，好像我们一旦看到《无名》中的王一博是个坏蛋，就会轰毁似的。

热切呼吁影视审查制度开出新的历史度量衡。中国影视剧要走出舒适区，走出智商情商的初小水平，走出千篇一律的甜甜圈戏码，打怪升级的游戏套路，不断自虐反转的剧情杀编码，光靠影视圈自身的努力还不够，有关部门应该给点政策。

我们生在一个伟大的国家一个伟大的时代，作为世界上第一流的观众和人民，我们配得上真正的时代剧。

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来源: qq

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