尹鸿评电视剧《温暖的甜蜜的》：独辟蹊径的温柔女性主义

2023-05-26 20:05

主编温静导读：从《媳妇的美好时代》关注“婆媳关系”，到《咱们结婚吧》聚焦都市女性对婚姻家庭的困惑，再到《温暖的甜蜜的》，刘江导演作品一贯关注情感和女性价值的选择。本剧应该说视野更开阔，双女主的命运，将代际冲突、家庭矛盾、婚姻意义、爱情与事业的关系、独立与义务的选择等等，都置入了本剧的主题表达中。对于剧中的男男女女而言，“而立之年”并非只是年龄划分词，其背后代表着经历了青春激情之后人们对未来的成熟思考，是人生分岔承前启后的界碑，是一种心理学意义上的成人式。——尹鸿

来源：CMNC—主编温静

文/尹鸿（中国文艺评论家协会副主席，中国电影家协会副主席、理论评论委员会会长，清华大学新闻与传播学院教授、博士生导师）

《媳妇的美好时代》（2009）《黎明之前》（2010）《咱们结婚吧》（2013）《老酒馆》（2019）《光荣与梦想》（2021），这些题材风格各异的电视剧名篇都出自刘江导演，他擅长于以当代都市的家庭、婚姻、爱情为突破口，表现情感冲突和人性温暖，用日常生活建构戏剧性，用都市普通人传达尊重独立人格基础上的“和为贵”的当代价值观。

著名导演刘江

刘江导演的新作《温暖的甜蜜的》，再次延续和扩展了这种“日常生活的现实主义”，与《媳妇的美好时代》《咱们结婚吧》并称都市女性情感三部曲。该剧以南飞（宋茜饰）、齐家宜（陈妍希饰）两位身份、职业不同的都市“熟龄”女性对爱情、婚姻、事业的选择，表现了现代女性追求独立自主、追求价值实现的努力，既呈现了现实人生的艰辛磨难，也表达了女性对美好生活的追求，与《乘风破浪的姐姐们》《三十而已》等等影视和综艺节目一起，成为“她形象”“她力量”的女性影像大潮中又一引人关注的电视剧作品。

从《媳妇的美好时代》关注“婆媳关系”，到《咱们结婚吧》聚焦都市女性对婚姻家庭的困惑，再到《温暖的甜蜜的》，刘江导演作品一贯关注情感和女性价值的选择。本剧应该说视野更开阔，双女主的命运，将代际冲突、家庭矛盾、婚姻意义、爱情与事业的关系、独立与义务的选择等等，都置入了本剧的主题表达中。对于剧中的男男女女而言，“而立之年”并非只是年龄划分词，其背后代表着经历了青春激情之后人们对未来的成熟思考，是人生分岔承前启后的界碑，是一种心理学意义上的成人式。

两位女主角的恋爱、结婚和离婚，都体现了女性对婚姻爱情观的觉知，对自我价值的追求。在当下女性主义普遍觉醒的时候，在众多具有女性主义价值观表达的影视作品中，这部双女主的女性情感剧，用它自己的方式塑造了两位独立、自主、坚强、清醒的女性形象。两位女性用自己的选择和付出，完成了现代女性的价值观塑造。

无论是南飞的从头再来，还是齐家宜的迷途知返，都表明对于现代女性来说，爱情不是终点、婚姻不是归宿、男人不是跳板、家庭不是枷锁、生儿育女不是人生的目的，别人的眼光也不是真正的自我。每一个女性都应该服从内心的召唤，做自己的主人，即便生活因此而艰辛多舛，但只有真正找到自我才能找到幸福；只有独立自主，追求心灵的自由和自我的实现，女性的人格才能有所依托，女性的生命价值才能熠熠发光，婚姻爱情的幸福才能掌握在自己手里。

不同的观众对两位女性角色的评价也许会有所不同，有的可能会觉得两位女性体现的是一种温柔的女性主义，不偏激但也缺少革命性、坚决性，最终不过是用不同方式重新确定了女性在男权秩序中的身份；而另外的人也可能认为她们过于强调女性主义立场，而忽视了无论男女都应该具备的对社会、家庭的责任、义务和担当。

其实，某种意义上说，这种认知差异，一方面反映出女性主义本身的复杂性、多元性、丰富性；另一方面也体现了电视剧的话题价值、社会意义。这也正是《温暖的甜蜜的》这部剧的意义所在。“她力量”“家本位”“治愈系”这些主题在剧中虽然多少还带有某些刻板化的理解和表达，但无疑这些主题触及到了当代女性的内心世界，也进入了当下社会不同角度所共同关注的敏感区。

作为一种日常生活的现实主义风格作品，《温暖的甜蜜的》没有太多的所谓强戏剧性事件，不存在爱恨情仇、大悲大喜的生死故事，没有离奇曲折的故事线索，也没有庞大的场面、重大的历史事件，整体氛围日常化，戏剧冲突情感化，故事场景生活化，情节、细节都来自于日常生活的男女纠纷、家庭矛盾、生活误会、选择焦虑。

电视剧一开始，就以南飞年过三十，陷入三角情感关系和医院人际冲突展开，南飞的恋人陈放同样经历着事业与婚姻的纠缠；而齐家宜则在事业的囧途中困惑于婚姻与爱情的意义……。而中间还穿插了大量两代人对“孝顺”二字的不同理解，以爱的名义互相伤害的戏份。这种戏剧性，越是接近于日常生活，越是能感受到生活的酸甜苦辣影响到情感的翻江倒海。对于创作者来说，在“生活质感”中发现并呈现出这种波澜不惊的戏剧性，体现了创作者对于生活的观察、敏感、体验和认知。

如同刘江导演其他“日常生活现实主义”作品一样，本剧也采用了生活轻喜剧的叙事、人物、视听风格，真戏假做、假戏真做、误会偶遇、狭路相逢等等喜剧桥段，“逃跑新娘”、“同居男女”、“闺蜜联盟”、“催婚父母”、“假凤虚凰”等情感喜剧的原型也被用到了本剧中。

这既体现了生活本身悲喜交集、酸甜苦辣的本质，也体现了作品亲民轻松、大众通俗的接受界面。在众多活灵活现的女性形象中，陆毅饰演的策展人陈放，体现了男性人到中年的无力感，不仅在职场中博弈，而且在父亲、前妻、爱人的角色纠缠中心力交瘁，这个人物和陆毅的表演与全剧轻喜剧的风格似乎有些疏离，但宋茜、陈妍希两位演员饰演的女性角色以及潘虹一干老戏骨，把生活的这种轻松和严肃呈现得丰富多彩，似乎又有了某种有意无意的对比意义。

当然，作为一部长篇电视剧，如何让人物和冲突植根于更加独特的戏剧性发现，让情节和场面更加来自于情境的必然性和人物动机的必然性，让所有情景和台词都经得起观众的挑剔和推敲，让生活的质感体现得精益求精，必然是观众对精品剧的“无限要求”。

“日常生活的现实主义”，正如刘江导演在接受采访时所说的那样，“作为一个创作者，首先得是一个生活的观察者和生活的浸润者。你要有一颗敏感的心，时刻要观察生活、体会自我、观察社会。有一句话叫：‘你了解了世界，就了解了自己，了解了自己，更了解了世界。’研究人和生活始终是我们工作的必备基本功。如果没有这个基本的素质和习惯，你可能是拍不出来这种现实主义题材的作品的”。的确，不随波逐流、不左右逢迎，坚持对生活的敏锐发现，坚持来自生活本身的戏剧性和诗意，坚持源于生活高于生活的审美原则，可以说是日常生活现实主义创作的生命底线。

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来源: qq

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