每周一曲【视频赏析】：约翰斯特劳斯的《皇帝圆舞曲》
最具雍容华贵气息的圆舞曲——约翰斯特劳斯的《皇帝圆舞曲》
音乐是发自人类灵魂的声音，是人类触摸世界最经典的语言。音乐能荡涤心灵，共振灵魂，净化思想，陶冶情操。音乐能缓解情绪，抚平心灵创伤。音乐是世界上最奇妙的艺术，具有强烈而直接的感染力。19世纪美国作家爱伦坡曾言：“任何美的东西一旦达到极致，都会使敏感的灵魂怆然涕下”。
然而音乐是一门抽象的艺术，尤其是西方古典音乐，它不像绘画和建筑那么直观，因而欣赏起来有一定的门槛。随着人民生活水平的不断提高，追求艺术美的要求也越来越强烈，古典音乐这门高雅的艺术也越来越受到人们的喜爱。
为此我们请对西方古典音乐颇有造诣的蔡茂生先生以“每周一曲”边播放边赏析的方式，把这些大师最好的作品用通俗的语言系统地介绍给大家，按照钢琴独奏曲、钢琴和提琴协奏曲、弦乐四重奏和交响曲等不同题材的序列发布。
现在我们来欣赏交响乐里的管弦乐作品。管弦乐一般指管弦乐队所写的除了交响曲和协奏曲之外任何体裁的交响乐作品，包括交响诗、交响音画、组曲、序曲、间奏曲以及各类舞曲等。今天我们一起来赏析约翰斯特劳斯的《皇帝圆舞曲》，请注意视频里的文字介绍。
约翰斯特劳斯曾经担任过奥地利的宫廷舞会的乐长，为宫廷写过一些作品，其中就有这首《皇帝圆舞曲》。它和《蓝色多瑙河》、《维也纳市森林的故事》被称为斯特劳斯的“三大圆舞曲”。
1889年3月，奥地利皇帝弗里兹·约瑟夫（也就是著名电影《茜茜公主》中茜茜的丈夫）访问德国，和德国皇帝威廉二世会面。为了庆祝德奥两国的友谊，斯特劳斯特地写下这首圆舞曲，最初的标题是“手牵手”，后来在勃拉姆斯好友德国出版商希姆洛克的建议下，改名为现在的《皇帝圆舞曲》。
这个曲子显得非常端庄严肃，具有强烈的雍容富贵的气息，因而被很多电影所运用，如《茜茜公主》。当年我在大学期间看过的电影《西安事变》也引用过它，给我留下了深刻的印象。
（德国和奥地利皇帝）
乐曲采用典型的维也纳圆舞曲形式，由引子、四首小圆舞曲和尾声构成，其中引子部分为三段式，规模较大，有独立的音乐形象，采用了进行曲而非圆舞曲节奏的2/2拍子。引子一开始，乐队以从容不迫的速度奏出具有典礼进行曲特点的音乐，仿佛是在舞会正式开始之前，人们纷纷步入舞池时的情景。简短的中间部巧妙地嵌入了欧洲著名儿歌“两只老虎”和后面即将出现的第一圆舞曲素材。引子的最后部分出现了富于男性特点的大提琴独奏旋律，极为抒情、优美，正是后来的第一圆舞曲主题的变奏形式，仿佛是男士们彬彬有礼地向女士们发出邀舞的请求。
第一圆舞曲由对比性的二部曲组成。两个主题充分体现了全曲的基调：第一主题徐缓、舒展，具有浓厚的典礼色彩，以大跳音程为主的旋律如波浪起伏奔涌，它的动机在引子中已出现，好像是年长的奥地利皇帝和其他年长的嘉宾首先起舞的场面；第二主题热情活跃，代表了年轻的德国皇帝和其他年轻嘉宾也开始翩翩起舞。这一主题使乐曲情绪一下子活跃起来，与第一主题形成对比。随后两个主题都反复了一遍。
第二圆舞曲也采用二部曲式。流畅的旋律充分地体现出了施特劳斯圆舞曲所独具的特色。第一主题舒缓平静，温情脉脉；第二主题顿挫跳跃，活泼而富于生气。
第三圆舞曲也采用二部曲式。第一主题突出附点节奏，流畅而明澈，富有弹性；由管乐和大提琴奏出的第二主题端庄稳重，富于男性气质，表现了富丽堂皇的气氛，将乐曲推向了高潮。
第四圆舞曲则是带有再现的三部曲式。活跃华丽的主题继续表现盛大的舞蹈场面。第一主题以短促的八分音符使乐曲显得活泼而又诙谐；第二主题以悠扬舒展性格与前后形成对比。
尾声首先再现第一、第三小圆舞曲。接着，在热闹的舞蹈氛围中忽然放慢速度，随后在宁静的意境中再现第一小圆舞曲的第一主题，最后以整个乐队强烈的全奏结束全曲。
（斯特劳斯 - 《皇帝圆舞曲》）
（作者：蔡茂生，旅居意大利，长期从事对西方古典音乐的赏析、评论和普及工作，对大师名曲颇有造诣。）
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