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嗯，烂剧。

嗯，烂剧。

电影

写在前面

今晚聊最近新开播的国产剧《公诉》。
这部剧又是一副大家很熟悉的面貌，流量演员+实力派戏骨+主旋律题材，这两年这三者捆绑在一起的作品非常多见，像是一种屡试不鲜的公式，安全，保底，又有“某些基础”可夸。
他们生下的蛋，也非常相似，无非是控评的微博，一五星扎堆的豆瓣，xxx演技的热搜，这几乎成了一种套餐，一种接近于汉堡薯条可乐的快餐搭配关系。
在这种关系里，剧本身如何是被模糊掉的，我们后台在这些剧开播的时候，往往都会批量出现很多言辞间满是困惑的留言，“这部剧到底怎么样啊？”
而每一次回答这种问题又是痛苦的，它们犯着日复一日的毛病，流量演员演技的问题，主旋律宣传片拍法的问题，国产剧悬浮的问题，剧在老调常谈，我们也免不了老调常谈。
每一篇还都得为了避免被不友好的留言包围，而加上同一句金科玉律，“演员并没有什么进步，但这部剧最大的问题，不在演员”。
这句话当然没错，因为不可能有作品脆弱到一个演员演技问题就能全盘拖垮，所以我们总会狡猾的用来当做安全的文章开头。
就好像今晚。
“迪丽热巴依旧没什么进步，但这部剧最大的问题，不在演员。”
《公诉》

正文
我们之前写过一篇对迪丽热巴演技的分析，现在对比看这部剧，可以看出她同等比例地在犯同样的问题。
我们不得不再再再次提到，演员专业功底的体现有四个方面，声、台、形、表。
先说前两方面，即台词功底，有一条台词技巧标准是 “好的台词技巧是有逻辑地传达文本信息，准确地揭示规定情境，可以让观众感受到声音背后的情感、角色的个性与思想，塑造出一个立体鲜活的人物。”
迪丽热巴能达到第一层标准，“传达文本信息，揭示规定情境”，能让人听懂、听清，但她无法达到第二层，就是靠声音来塑造人物特性，传递情绪，让观众加深对场景和人物的理解。
之前她的原声剧如此，也用了原声的《公诉》也是如此。
就拿剧里她和闺蜜的一段对手戏来说，这场戏是她上门来跟闺蜜求和，因为她饰演的安旎作为检察官，意外地和作为涉案公司法务的闺蜜对立，闺蜜因为她而受到了公司责骂，因而生气。
安旎的策略是打感情牌，“真是怀念上大学那会儿啊，就算是吵了架，两个人出去吃一顿麻辣烫，开开心心的多好呀，哪像现在”，这里面包含的情绪可以有很多种，怀旧，对现实的喟叹，委屈，或娇嗔等，总之需要传递出人物应有的心境。
然而整段话被迪丽热巴处理得非常圆整和平滑，加上她原音偏柔，就像在不含感情地朗诵一篇校园稿，可见其台词功底。
面部表演也依然饱受外在优势的局限。明明是有个性和能力的女公诉人角色，但不知道是演员主观意识，还是主创指引，在这里面她为了维持漂亮，维持了偶像剧的演法，眼神也没有内容。

她在任何人面前的状态都是零差别的，抿嘴笑、或笑出刚刚好的弧度，上半张脸则只有眉头微动，显得端庄而疏远。
相亲对象跟她说话她是这样，闺蜜让老公给她敬酒，还有她对闺蜜孩子，都是一样。你能时时记起她是漂亮的迪丽热巴，而不是某个角色。
但也正如开头说的，迪丽热巴演不好，很大程度还得归咎于剧本身的差。
《公诉》和《后浪》有一个关键词是重合的，就是悬浮，不过悬浮的内里不太一样，比起缺乏生活观察，它更大的问题是主题和剧情的本末倒置。
它不是用剧情来论证主题，而是用主题去解释和构成剧情，说白了就是为了这碟醋才包的饺子。
为了什么醋呢？就是为了论证我国检察官，确切说是为了论证检察机关以及刑警队伍卓越的工作能力，近乎完美的工作表现。
这作为主旋律正剧原本不能算问题，因为也有很不错的相关剧集，《警察荣誉》《山海情》等。
这些优质剧都有一个特点，就是始终围绕切实的人，具体的事件出发，去完成主角的成长递进，最终突出与民生相关的，某一片时代风貌。
但《公诉》的问题就是，它是反过来的，它只想要呈现这样的风貌，人和事都在为目的而背书。
这一点从简介就能看出，整个故事是围绕女检察官安旎以及刑警队长何陆源（佟大为饰）来展开的，重点是通过种种案件，“展示新时代女公诉人的职业风采”。
事不重要，人也不重要。
先说故事，刚开始5集就已经糅合了很多事件：电信诈骗，网贷，赌球，杀妻，网瘾少年自杀等，也给出了追凶线索，即让人成瘾的缘由和推手，都指向了一家游戏公司。
这其实有很多方向可以拍好，比如可以通过实感的细节，细密的逻辑，制造足够的悬念，在推向真相的同时，揭露社会暗面并完成对主角的搭建；也可以专注于人，通过丰富的群像人物，把主题落实。
然而这剧里两样都不沾。
先是像走马灯一样地给出事件、走追查公诉流程、没遇到任何矛盾就解决了，就像在放新闻合集，逻辑问题多到完全没有说服力。
最典型的就是开头那个电信诈骗案，检察机关和潜伏在诈骗团伙里的卧底联系，让卧底和安旎交接证据，尽管诈骗团伙意识到了有内鬼，这事还是被完成了，除主谋外的团伙也被端了。
中间几乎所有事情都是不交代，说不通的：
检察机关和卧底到底怎么联系上的？
诈骗团伙已经说了今天别出去，卧底都坐到了高层，一点反侦察意识都没有吗？为什么不能换个时间，或者换个地点方式？
诈骗集团都给员工宿舍都装了摄像头，卧底怎么还能把证据拷贝下来，藏在发卡里而不被发现的？
前后说不通，自然谈不上任何代入和共情。
杀妻案也是，从凶手前期的沉稳可见，凶手心理素质不低，加之家里还举债来请律师为自己辩护，底气不少，他身上有不小的人性挖掘空间。
剧却只是让安旎背了一通“关于认罪认罚的指导意见”，强调了一下抗拒从宽，反抗判严的条例，凶手就瓦解防线，交代全部了。
缺乏心路层次和转折，写实性必然薄弱。
全剧的细节也相当敷衍，缺乏支撑力。
卧底因为交接证据，被诈骗集团制造了车祸加以谋害，卧底死时身边连血都没有。
安旎出去走访大学生，询问网贷相关情况，随机进入教室，一上来就问贷款情况并表示要录音，大学生们居然毫无防备都回答了，无一例外。
试问这些情境什么情况下才会成立呢？是想象之中吗？
这也顺势让人物，包括应该展现“风采”的人物非常空洞，沦为主题的附庸。
就说女主安旎，她的设定是飒且智勇，但只是靠一些外在的东西来彰显，例如嘴上的夸奖、一些慢放镜头去展示。
开头在没有任何事件铺垫的情况下，安旎上司就夸安旎“咱们这位江城十佳，浑身上下就透着一个字，飒。”
这可以是对年轻检察官必要的鼓励和夸奖，可前后都缺乏事实论证，反而加倍呈现出了这个词的空。
即使是最能体现人物智慧的审讯戏，也没有体现出安旎的智谋和策略，只是通过给嫌犯降智来强行衬托。
那场审讯李全的戏，李全为了掩护主谋而撒谎，安旎看似用了心理战术，来回用的招数其实非常老套，就是用刑罚力度，加上细节追问来敲打李全，但李全轻易地被震慑了。
现实来说，李全已是诈骗团伙里不小的头目，不可能对这些陌生，更不可能轻易被击溃，这样的弱化处理，只会显出安旎远远没有标榜的那么优秀。
更重要的是，《公诉》选择了女公诉人题材，还应当展现一些时代特殊性，比如作为女公诉人在断案时，女性视角向的感知，对于同为女性的受害者的重要性等。
剧里也都没有，卧底交接那个案子，全程都没有展现彼此作为“师门姐妹”而独有的默契（像卧底把发卡扔地上然后被安旎踩住，这不属于默契的一种）。
也没有展现作为女公诉人的独特智慧——在安旎发现师姐出车祸后，就在不远处对着师姐捂嘴大哭，生怕不被诈骗团伙一并处理。
对于受害者家庭，安旎更没有多出一丝关怀，在走访少年自杀案的家庭时，她会关心“你为什么要找我来代理这个案子”，却没有对那位失子母亲的生活，多几句问候。
那换个人又有什么区别呢？既然能被取代，也就谈不上什么魅力和风采，唯一功能就是担当说教工具而已。
别的角色更谈不上立体了，男主是刑警队长，但展现能力和个性的空间都非常少，刻画他聪明居然还用“观察老房子电表，发现有一户用得特别多所以异常”这种古早桥段。
安旎的闺蜜们，一位负责对安旎催婚催育，一位恰好就职于安旎需要调查的公司，而闺蜜们本身对于安旎的意义，彼此之间的友谊，都着墨不多，似乎只是为了促成安旎恋爱、以及作为对手的戏剧性作铺垫。
没有故事，也没有人，还公诉什么？拍出这种剧，我还想控诉呢。
音乐/
配图《公诉》

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来源: qq
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