《万箭穿心》导演王竞：导演是如何炼成的？

在我看来，一个专业导演有三种素质是必须具备的，那就是是有心、有脑、有眼。

有心是指一位导演要具备比常人更强大的共情(empathy)能力，即对他人的遭遇感同身受的能力。

场上正在进行一场激烈的网球赛，想必大多数观众都能感受到比赛中球员的情绪变化。然而，你在多大程度上能感受到在场边观战、看似波澜不惊的教练的情绪变化？你能听到他在球员失利或比分逆转时的心跳吗？

如果说这些还算简单，那么你能能感受到一个孩子在妈妈温柔地说了哪一句话之后内心开始绝望了吗？

诗人艾基(Gennady Aygi)曾说“一棵树受难，我们也受难”，但真的不是所有人都可以理解到“树的受难”。

说到这里你可能明白了，所谓有心是指对情感的敏感程度。

如果一位导演在情感上反应迟钝，他如何能讲出一个情感丰富的故事，又如何能将观众有效地带入到主人公的情绪之中？

这种共情能力不仅体现为情绪感受，还表现为对于情感的价值发现。在电影的发展过程中，人类的情感表达也在不断拓展新的领域。我们知道每一部电影都是特殊的角色与一个特殊情境的相遇，其所激发的情感也是独一无二的。

而对这种情绪的准确把握所依赖的判断来自导演人生经验中对人物的理解及对情感价值的认识，还包括用想象共情的能力。尽管共情能力可以通过练习来得到加强，但这是一个自我提升的长期过程，依赖于人的悟性和天生的敏感。

有脑的意思是指，一个导演除了具备专业的知识以外，也要具备较强的分析问题及解决问题的能力。

很多人以为艺术创作是一个感性的过程，而艺术家是排斥过多的理性研究、逻辑分析的——这是对艺术创作的误解。

有的艺术创作面对的依赖理性的元素相对较少，比如写作、绘画（可绘画中的解剖学、透视法何尝不是科学)，但电影拍摄是一个高度复杂的创作和运作过程，对于导演的思考、分析能力有较高的要求，也需要导演具备较强的组织和领导才能。

无论在前期剧本创作，还是拍摄组织中，导演都要有清醒的全局观及明晰的思路，否则无法面对复杂的创作元素和庞大的摄制团队。

另一个无法在短时间内通过学习获得的能力是审美，即我们所说的有眼。

一把椅子和一个角色，以及一间房子，他们在视觉上的关联度除了戏剧上的理由，如何确认他们是否处在同一个审美维度内？美术设计拿来五个不同的方案，你如何选择最恰切的一款？摄影师架好了摄影机，他的画面在将来的电影里是合适的吗？是否需要调整，如何调整？

一个导演尽管不需要能绘画、懂作曲，但敏锐的审美能力几乎每天都用得到。这种能力与一个人的智力不成正比，甚至也与努力程度不对应。

在一个人最终选择电影导演这个职业以前，最好先自问一下：我是否真的是一个有心、有脑、有眼的人。

这门课参考了导演系一些课程的教学思路，如电影导演创作、电影导演构思等课程。

我认为它是从反思和总结的角度，去重新梳理过去课程当中所学到的知识点，更多针对实际创作过程中所面临的问题。而这个解决过程则需要把剧作、表演、摄影、剪接等各门类集中到一起进行综合讨论。

例如讨论“如何提高电影叙事效率”，我不会具体解释它如何可用剪接手段、表演手段、剧作手段，或者分镜头手段来解决。所有这些具体方法将会被打散，凝结为一个总体创作原则来讨论。

也就是说，这是一门关于创作思维的故事片导演课。

如果你正好也有这样的困惑

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时隔三年，再次解惑。

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