林志玲退圈，原来是为了给这张高配脸让路？

最近发现很多韩系爱豆的夏日妆造美学都在往微醺感上面靠。

既有在全球范围内收割粉丝的“澳洲野玫瑰”朴彩英。

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又有私服被誉为“美式校园女主”的全昭弥。

包括女大十八变的小S二女儿，也有点内娱版张元英那味儿。

然而真要论鼻祖版“酒醉的蝴蝶”，还得看拥有国民级观众缘的佟掌柜。

包括湘玉的扮演者闫妮，最近也是以私下微醺的精神状态+镜头前注入灵魂的演技被大众宠爱。‍‍

博主©机车公主 | 佟掌柜醉酒仿妆‍‍‍‍‍‍

可以说，微醺感美人风情就是老祖宗玩剩下的、传承下来的精髓。

《杨贵妃》1992 | 周洁版

今天就跟大家聊聊在夏季格外能发挥氛围特性的微醺美。

作为一个有传承性的美学风格，它由美人面孔+妆造色彩+场景光影等多重维度构成。

01

酡颜之色

为了描述美人饮酒后脸红的样子，古人专门创造了「酡颜」一词来形容。

苏曼殊在《东居杂诗》之十三写到：“酡颜欲语娇无力，云髻新簪白玉花。”

就是在赞美如周洁般的古典大美人，她们身上那种从容又自然的迷情氛围。

右 | 周洁

微醺状态下+美人面孔中的色彩，往往由橘粉红白调构成富有生机的血色美人氛围。

中国传统色彩

除了好气色本身的加持效用，妆容加持也很关键。

早在唐朝时男性审美就认为涂抹了胭脂的女性可爱又迷人。彼时女性大多是妆粉+胭脂一起使用，脂粉的合用也被称作「红妆」。

红妆按照脂粉的使用顺序和比例的不同又可分为桃花妆、酒晕妆、飞霞妆、檀晕妆等等。

这些极具微醺美的传统妆容，也是后世很多妆面的原型。

桃花妆与酒晕妆都是「先擦妆粉，后涂胭脂」，换句话说就是先上底妆再上腮红。

区别在于桃花妆颜色较淡，更显青春靓丽的少女气。

“井上新桃偷面色”就是对桃花妆的描写：桃花偷得了美女的面色，所以才开的那么美。这也印证了桃花妆的色彩恰似桃花那般柔和明媚。

《唐明皇》1993 | 林芳兵版杨贵妃

当下流行的斩男桃花妆/梦幻芭比妆，都是老祖宗们玩剩下的妆造。

主打甜美少女感+粉嫩派，甜而不腻。柔媚明亮的粉色系妆面是妆容重点，不论是腮红/眼影/口红，都是粉色系的不同呈现。

韩系流量花的代表面孔张元英的鬼迷日眼感（褒义）就神似贵妃样粉嫩氛围。

而视她为偶像的小S二女儿，走的也是同款少女微醺的迷情氛围。

比桃花妆更浓重一点的酒晕妆，是老祖宗们官方认证的如酒醉般的「醉妆」。

“君看红儿学醉妆”，强调的就是美人面孔中透出的微醺情态。同时也会以这种妆容色彩来隐喻情欲。

“始是新承恩泽时”的贵妃样

近期“BP门面”金智秀‍‍的杂志大片就展现了同款热烈的迷情氛围，风格质感美得很突破，有种清冷小妹妹长大了感觉。

到了飞霞妆这里，则是「先涂胭脂，后擦妆粉」。

也是现在流行的先上腮红/遮瑕等彩妆，再上底妆的手法。这样的效果往往更自然，接近健康肌肤透出的朦胧的红晕，也很贴合微醺感的内核。

飞霞妆在唐代多为少妇使用

之前大火过一阵的日系赤茶妆就跟飞霞妆的理念相近，主打自然高级美感的天生好气色妆面。

色调主要为茶棕色/红棕色，温和又慵懒。比起校园粉嫩少女派，更适合职场女性，大方又不失女人味。

檀晕妆的手法又是当下一大流行上妆手法。

就是将底妆+腮红混合调和到一起后在上妆，让面颊整体都自然呈现过渡柔和的粉红色。

这种妆容颜色均匀，会更添一份端庄大气之态，同时又有那种“醉了吗，好像又没醉”的暧昧情态。

放到现在就是可略偷懒的伪素颜妆，主打一个自然通透、天然去晕染的好气色。

这时唯一略显色的重点就是唇色，同理唇色也要选「MLBB系列」---My Lips But Better，要得就是看起来跟自己原本唇色一样自然，但却更好看的色彩。

全姐就是学到了檀晕妆全部精髓的韩系巨星 | 这20年如一日的美貌啊

02

微醺感的灵魂

微醺感的灵魂就如白居易对杨贵妃的描述那般，是：“侍儿扶起娇无力”的娇软情态。

《杨贵妃》1992 | 周洁

将微醺风情扩大延伸的美态，是美人体态的婀娜感。

宛如从唐代仕女图中走出的风韵，每一寸身体都在穿搭“肌丰而有余，体妖而婉淑”的美感。

这一低头垂眸，绝

古人很会以80%的端庄大气+20%的婀娜裸露来展示欲态美。

美人们舒展又勾魂的仪态，恰似微醺后身体懒洋洋的随便一倚。而这个「倚」则充满十足的旖旎‍‍美。

肩关节充分舒展打开+不耸肩的美

这种视觉冲击很容易就激发我们对「身段美」的认知。在这一点上，全球女性的魅力都是共通的。

譬如美如油画的朱莉·德尔佩。

《蓝白红三部曲之白》1994

她们展现出的、颗粒度更精细的微醺感，在于与体态同时存在的神态。‍‍‍

或是延伸的放空感、又或是陶醉的迷情感，美态是整体的、不割裂的。

同样经典且放松的美态，是微醺派大前辈梦露的一组纯美床照大片。

纯美床照大片 1961

她本人无疑是仪态美+神情美的代表人物。

梦露式微醺风情的一大标志，就是健康妖娆的身材带来的妩媚诱惑、又充满节奏感的律动美。

手指自然划过礼裙后向上收走

她在展示自己的形体时动作总是一气呵成的优雅，细看又有停顿的细节。

这种很自然的展示很适合大家学来后被他拍，而且是越抓拍越自然的那种，很难有摆动作的生硬感。

注意素手抓裙摆的这个停顿

就跟德尔佩一样，梦露系微醺美人的另一大精髓，在于眼神的迷醉感。

这种神态上决定性的勾魂魔法，总是先轻抬双眼，再半睁半闭的直视。

反过来，先自然睁眼再微眯后流露出的情态，有着猫咪般的慵懒+狐狸般的狡黠，是不着痕迹就锁定猎物的从容。

正是如此，才能称之为钓系大美人的魔力，让被注视的人脑瓜昏昏、陶醉在这种微醺的暧昧氛围里。

而比梦露还要祖师奶的女星是珍·哈露。

她所展现的没有被表情管理模板套牢的神情，加上松弛慵懒到极致的身体，是不是靠做作的赤裸呈现的、从不落俗套的性感。

正因此，她也被人们亲切的成为“The baby”，这是梦露都不曾有过的待遇。

左→右 | 珍·哈露、玛丽莲·梦露

同理，如此的体态+神态构成的整体的风韵，才是微醺派美人的致胜关键。

当下小花们能从中学到两分精髓，就基本够用了。

天生五官较姐妹而言更精致，比起亲妈小S、更小大S+林志玲的二女儿许韶恩，她就继承了很有氛围的微醺迷情脸。

年纪不大，眼神里已经有一点「如猎物般的猎人‍‍‍‍‍」的精髓了。也难怪总有瓜说她不太被亲妈喜欢，实在是能从这张脸上看到永远也翻不过的两座大山。

03

色调场景氛围加持

微醺感并没有什么固定公式，它更多指向一种在特定场景下、特殊状态中传递出的一种令人陶醉的迷幻感受。

比起风格的「术」，要更看重自我的「态」，学会放松享受往往也会更接近这种状态。

因此，微醺感可以是一种亲密的情感羁绊。

它可以是情侣间自动屏蔽周遭一切的磁场。就像《爱在》三部曲中的男女主，有着轻松拨动观众脑内神经、并将其麻痹的能力。

《爱在黎明破晓前》1995

《爱在》三部曲之所以能成为一众影迷心中的爱情经典代表，就在于它连名字都在传递迷情氛围。

黎明破晓、黄昏日落，都是充满微醺美的色彩情境。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

彼时天空中清雅朦胧又飘飘然的粉蓝黄紫调，温暖又充满仙气。

而当午夜降临时，忧郁又迷情的蓝‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍会更添一份深沉的诱惑。

更极致纯粹的蓝‍‍‍‍‍‍，会给人一种在冷静与疯狂的交织中沉沦的错觉。

《蓝白红三部曲之蓝》1993

因为蓝色是天空海洋的颜色，人们在这种宏大的色彩暗示下情绪会自然的走向松弛。

因此，色彩+场景环境带来的联动效果，也是对微醺感的另一种侧写。

《蓝白红三部曲之蓝》1993 | 朱丽叶·比诺什

同理，如大自然的深林草地、隐秘繁复的封闭空间这样适宜且诗意的环境，也会让我们感到迷醉的微醺感。

《ASAP》| NewJeans的MV场景美学碎片

此时梦幻迷醉的触电感是富有邪气的绿紫色调，充满野蛮生长、肆意不羁的生命力之美。

看到这里会发现，真正的微醺感跟穿搭没太大关系。

我们可以说有微醺感妆容，却很难说有微醺感穿搭。类似香肩微露的状态重点也不在于一字肩，而在于神情+体态的整体氛围。

古今中外微醺感的灵魂是共同的

微醺感的应用也是很灵活的。

譬如秋冬般浓郁深重的色彩、或者大体量的浓颜五官，也可以靠虚化的光影滤镜来赋予一种朦胧的微醺氛围。

高允贞

聊到这里，可以说「微醺」更接近当代人的一种精神状态。

欲言又止蔡亨源

除了只有演戏时精神的闫妮、包括演我们早八上班路的女爱豆Giselle，都自带一种人生乱套我睡觉的精神内核。

大多数时间迷糊散漫又轻松愉悦的度日，需要支棱的时候就高效的浅卷一下，这也是具有时代精神的美学风格。

有的时候，想要捕捉美体验美，就是难得迷醉，难得快乐。‍

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来源: qq

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