黄晓明、蒋欣也救不了这部国剧了？！

电影

2023-08-13 02:08

用一个词评价黄晓明主演的谍战剧《潜行者》，鸡肋。

弃之可惜，食之无味。

在谍战剧已经拍烂了的今天，这部剧的剧情依旧走着中规中矩的老路。

从这部剧里，你能看到诸如《潜伏》《黎明之前》《叛逆者》等多部谍战剧的影子。

可为什么又弃之可惜呢？因为剧中的几个主要角色竟然塑造得各具特色。

因为这几个角色，我竟然看下去了。

这些角色到底又没有拯救《潜行者》？还有啥样的谍战剧好看？

（本文有剧透，阅读需谨慎）

主角浑身bug
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看这部剧的过程中，我时常犯嘀咕：这方嘉树要是碰上李涯或是李博涵，分分钟就挂了。

因为方嘉树的很多做法，实在是自找麻烦。

比如故事开始不久，海潮为躲避追捕，把电台藏在了火车站。方嘉树决定亲自去拿电台，而且他偏偏选择和叶兴城去按摩的时候去。

他不知道叶兴城一直在盯着他吗？他不知道自己的价值要远远超过一部电台吗？可他偏偏要冒这个险。

这就是为了制造剧情的紧张感而放弃了逻辑。

再比如说他两次手下留情。

一次是把叛徒孙怀民藏在立柜里就是不杀，留着过年吗？

当观众以为这个叛徒对推动剧情还有什么重要作用时，他却把自己电死了。

他唯一的作用就是把方嘉树家房子给烧了。

另一次就是76号的汉奸郭大雨发现方嘉树偷偷钻下水道，结果被方嘉树打晕了丢进下水道。

为什么不杀郭大雨？是杀人手法不灵还是知道苏雅璐会替他擦屁股？如果苏雅璐失败了呢？事实上苏雅璐就差一点失败了。

我们看别的谍战剧，往往是其他人搞出很多麻烦，主人公绞尽脑汁收拾残局。

可是到了《潜行者》里，好多麻烦都是方嘉树自己搞出来的。

编剧这么编的目的可能是为了不让方嘉树手上沾满鲜血，然而在那样一个年代，这种选择合理吗？

其实展现方嘉树的善良，救郑飞熊孩子这一个故事就够了。仁慈过了头就不真实了。

这些bug带来了这部剧里最大的bug——方嘉树这么个自找麻烦的选手，竟然可以在76号魔窟里安然无恙。

看这个剧给人一种感觉，所有人都知道方嘉树就是杜鹃，但大家都执着于找到证据证明方嘉树是杜鹃。

这是在法制社会吗还讲证据？

这是76号魔窟！这是一个怀疑至上的时代。

叶兴城也问过李力行这个问题，把方嘉树抓了严刑拷打不行吗？李力行给出的理由是方嘉树在日本军方有背景，没证据不能轻易动。

其实不用亲自动手，找道上的兄弟把他绑了秘密拷问行不行？甚至直接扔黄浦江喂鱼行不行？

问题的关键就在于，方嘉树并没有过硬的背景让李力行非找到证据才能对付他。

不妨对比其他几部谍战剧看看。《潜伏》里的余则成，最大的靠山就是站长吴敬中，一来余则成能给吴敬中搞钱，二来吴敬中已经佛系，对抓间谍兴趣不大。

《黎明之前》里的刘新杰，他的靠山是局长谭忠恕，两个人是生死兄弟，没有确凿证据谭忠恕决不允许别人动刘新杰。

《叛逆者》里的林楠笙，他实在是太“根红苗正”，他是大特务陈默群亲自从复兴社特训班里挑出来的人才。

相比之下，李力行和方嘉树之间并没有这样的强连接。这个根本问题没解决，后面的斗智斗勇就显得很儿戏。

尤其是李力行还像祥林嫂似的整天念叨：过去不怀疑不等于现在不怀疑，现在不怀疑不等于将来不怀疑。

还有一个bug不得不提，就是陶玉玲把一双儿女带在身边。我们知道编剧这么写是为了增加戏剧性。但这会让我党的地下工作显得很不专业。

配角各具特色
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虽然是一部雷剧，但是从剧作角度看，它的配角又格外迷人，让人忍不住想要看看他们的结局。

我说的几位配角就是剧里的几个反派人物。

吴晓亮扮演的叶兴城。吴晓亮在《欢颜》里就演了个情痴俞舟，结果到了《潜行者》里又演了个恋爱脑叶兴城。

当然，对叶兴城更准确的评价是——流氓。江湖人送外号“疯狗城”。

和方嘉树、苏雅璐不同，叶兴城脑子里没有什么主义或是大是大非。汉奸这份工作对他来说真就是一份工作。

流氓的特色也在叶兴城身上展现得淋漓尽致，嘴上都是义气，但心里都是生意，搞钱搞女人才是他的人生目标。

所以他对付方嘉树的动机是为了争夺苏雅璐。说实话如果不和他争苏雅璐，方嘉树是不是共产党他都不在乎。

流氓的另一个特点是能屈能伸。当自己人多的时候，叶兴城敢于当街扇日本人耳光。可寡不敌众的时候，他也能伏低做小。

可在心爱的女人面前折了面子，那就必须是小人报仇从早到晚，就这样，叶兴城因为个人恩怨而不是国家大义与日本人不共戴天了。

这些特点让叶兴城成了这部剧里最不稳定的一个人，让人实在想看看这枚隐藏在敌人内部的定时炸弹什么时候爆炸。

再来说这部剧里真正意义上的恶人——李力行。

如果说整部剧里的人物都是虚构的，那么李力行是其中最真实的一个，因为他有现实中的原型支撑——丁默邨和李士群。

剧里的“76号”，原名叫做“中央执行委员会特务工作总指挥部”，因为名字太长，所以人们都以它的办公地点上海极司菲尔路76号来代称。

而这个特务组织的一把手就是丁默邨，二把手就是李士群。这里有一件事情不得不提，那就是这两个人都曾经是共产党的叛徒。

丁默邨（左）与李士群

两个人叛变革命之后先是投靠了国民党，后来因为在国民党里混得不好又投靠了日本人。由此可见这两个人没什么信仰，有奶就是娘。

剧里面李力行十分怕被暗杀，睡觉都把自己锁在厕所里。现实中的丁默邨和李士群也有睡浴缸的习惯。

剧里面李力行上下车都如同惊弓之鸟，现实中丁默邨的汽车从来不熄火不关门，方便他遭遇暗杀随时跳上车逃走。

剧里面李力行的银行存款高达1939万日元。而现实中的丁默邨也是贪财好色。当年在中统的时候，丁默邨就贪污了接待张国焘的招待费。另外《色·戒》里的大汉奸易先生的原型也是他。

所以剧里面的李力行，是那种纯粹的恶人。而演员冯晖把这个奸诈角色演得淋漓尽致。而我作为观众，非常想知道他怎么死。

顺便说一句，现实中的丁默邨最后被作为汉奸枪决，而李士群则被日本人给毒死了。

如果说李力行是一个纯粹的恶人，那么苏雅璐就是一个平庸的恶人。

我们都知道哲学家汉娜·阿伦特提出过一个词，叫做“平庸之恶”。当时特指纳粹屠杀犹太人时处于执行环节的人。

对于这些人来说，杀人只是在执行任务，这消解了他们内心的罪恶感，也扭曲了他们的是非观。他们就像是刽子手，只负责砍下人头，至于为什么砍，该不该砍，他们并不过问。

苏雅璐就是这样一个人，用她自己的话说，服从命令是军人的天职，至于这些命令是不是合理，她不管，也不想管。

所以如果能达到目的，她不在乎牺牲无辜的孩子。无论这孩子是郑飞熊的还是方嘉树的。

所以当上司利用她们的渠道走私私人物品时，她睁一只眼闭一只眼。不关走私的是军火还是香水。

所以当重庆方面掉进李力行的陷阱要与共产党开战的时候，离事发现场最近的她并不考虑搞清事实真相。

所以当上司银狐命令她不惜一切代价策反叶兴城的时候，她连自己都豁得出去。

“执行命令”这四个字，消除了苏雅璐所有的负罪感、尊严和良知，她被异化成一部杀人机器。

而方嘉树要做的，就是把她重新变成一个人。能不能做到？这是吸引人看下去的地方。

还有一个吸引人的地方就是，我特别想看苏雅璐和叶兴城这两个“疯批”的对决。

所以这部剧尽管在逻辑上有诸多硬伤，但是在人物塑造上却颇费心思，这就让人产生了弃之可惜之感。

千篇一律的谍战剧
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古龙曾经谈到过武侠小说的套路化问题：“这种形式并不坏，只可惜写得太多了些，已成了俗套，成了公式，假如有人将故事写得更奇秘些，就会被认为是‘新’，故事的变化多些，就会被认为是在‘变’，其实却根本没有突破这种形式。”

《潜行者》面临的就是这个问题。

假夫妻配合工作，这是套路，变化的地方是又加了两个孩子。

追查电台，这是套路，变化的是利用电台发布假情报。

故事是丰富了，但就像古龙说的，根本没有突破这种形式。

所以这部剧最终只能是一部套路作品。

能让人记住的作品必定有其真正突破之处，比如《潜伏》里的办公室政治，比如《风筝》对情报人员处境的极致表达，比如《红色》把谍战与推理相结合。

之前那部不算成功的《欢颜》，也因为其武侠化的风格而让观众耳目一新。

但大多数谍战剧并没有求新求变的觉悟，他们热衷于用公式和俗套来讲故事，所以谍战剧浩如烟海，被记住的始终就只有那么几部。

在电视剧越来越快餐化的今天，任何类型剧都拥有了成熟的故事模板。从商业回报的角度讲，走套路化路线虽然不能大爆却也不会失败。而求新求变却是冒险行为。

这种基于商业回报做出的选择，自然要以作品平庸作为代价。那种能让观众奉为经典的谍战剧，已经很久都没出现了。

何时才能来点新鲜货呢？

作者丨牛角

永远的新文化报评论员

编辑丨三水排版丨lmx

媒体统筹丨佐爷灵魂贩卖馆

「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，

若有侵权请主动联系我们。」

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