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没了喜剧，你还会看《小黄人2》吗？

没了喜剧，你还会看《小黄人2》吗？

电影



时隔七年，《小黄人大眼萌》（下文简称“小黄人”）系列的第二部，终于来了！
 
高达7.1亿美元的票房，让它挤进了今年全球票房前五名。
 
如果要算上正传三部曲的25.1亿美元，以及《小黄人》首部的12亿美元，该系列的票房总额高达43.2亿美元，成为环球影业最赚钱的动画IP之一。
 
其实，本片原计划为2020年的暑期档上映，但受制于疫情的影响，使得制作进度一拖再拖，直到今年的七月份才在院线上映。
 
而原本打算靠着大量的中国文化元素，打入国内电影市场的如意算盘，也随之泡汤。


影片在故事剧情上，紧接第一部。在打败了反派“斯嘉丽·杀人狂”后，小黄人们找到了新的主子，这便是童年时期的格鲁。
 
格鲁眼瞅着这帮黄澄澄的小家伙，并不以为然，毫不留情地拒绝了小黄人们的应聘请求。不过在后者一番煽情卖萌下，格鲁半推半就地收留了他们。
 
 
在电影院里偷偷放臭气弹，赶走其他观众，自己带着氧气罩独享电影；不愿排队，拿着一把芝士枪射人一脸芝士，抢到最丰盛的冰淇淋，格鲁带着凯文、斯图尔特和鲍勃三位小黄人为非作歹，野蛮生长。
 
 
但这些小坏小恶并不足以满足格鲁的雄心壮志，他的目标乃是加入“坏蛋六人组”，成为其中一员。
 
你可以将这个组织类比于“复仇者联盟”，它对于有坏心思的小孩的诱惑力，堪比“复联”对于整日做超级英雄梦的中二少年。
 
 
碰巧地是，“坏蛋六人组”资格最老的“威酷魔王”，在一次盗宝行动中被其他五名成员出卖，生死不明。
 
组织需要吸收新的血液，格鲁这位“小坏蛋”便有了机会。
 
就在格鲁兴冲冲地来到“坏蛋六人组”的基地面试时，他却因为年龄太小遭到轻视。一怒之下，格鲁趁机偷走了六人组的宝物——十二生肖石，一枚来自东方且可以释放邪恶力量的玉石。
 
 
此后，格鲁和小黄人遭到了两帮恶人的围追堵截，一方是失踪归来的威酷魔王，另一方则是“坏蛋六人组”的其他五位成员。
 
格鲁能否逃出生天？小黄人们又会使出怎样手段，来营救自己的“小老板”？影片在此讲述了一段历险拯救的奇妙故事。
 
当然，既然这是一部小黄人的单体电影，即使片中主线故事的驱动力来自于格鲁的种种抉择，但小黄人们的戏份占比仍然最多。
 

萌贱喜剧和流行玩梗
POST WAVE FILM 
 
从原先正传影片里的点缀配角，到如今单体电影里的绝对主角，小黄人自带的喜剧效果，才是他们越级上位的成功秘诀。
 
这种喜剧感，首先体现在他们的秉性设定上。
 
 
在《小黄人》第一部的一开始，就以戏谑调侃的方式讲述了这一种族的发展历程。
 
他们天然地想要追随在强者身边，毫无怨言地为他们打工服务，但每一次的尽心效力，却都会为主人们招致厄运。
 
简单来说，这一充满黑色意味的设定，如同影视剧中的“笨贼”，本想老老实实地偷东西，不料却被反噬其中。宁浩执导的《疯狂的石头》中的黑皮，便是典型代表。
 
《疯狂的石头》（2006）
 
但和“笨贼”模式不同的是，这份厄运苦楚又并非由小黄人们承担，而是他们的邪恶主人。这便是黑色意味之外的第二层喜剧感：耍贱。
 
除了黑色和耍贱，小黄人的另一特征乃是“言语不通”，尽管他们操持的一股“黄式英语”，为片中角色们所能理解，但这一语言并非最主要的喜剧元素。
 
换句话来说，小黄人们的喜剧效果，依仗的乃是以肢体和表情为主的默剧形式。
 
 
导演凯尔·巴尔达在接受记者采访时，就曾说过，在过去的几部影片中，查理·卓别林和彼得·塞勒斯是这一系列的动画师的参照标准。
 
但是在本片中，成龙式的动作喜剧才是他的灵感来源。
 
的确，在凯文、斯图尔特和鲍勃三人大闹旧金山的唐人街时，他们邂逅了一位深谙中国功夫的针灸师，为此开始了一系列的修炼过程。
 
 
小黄人们因为腿太短，而无法练腿功；头击木板的时候，斯图尔特抓起凯文往下狠砸；练习一指禅时，鲍勃用凯文身体下的火堆烤棉花糖；当然，还有击打木人桩时，三个小黄人表现出跳脱的行为。
 
这些从中国功夫上汲取的喜剧灵感，确实在某种程度上，与成龙的动作喜剧片不谋而合。
 
本片除了小黄人自带的萌贱喜剧风格，另外值得一提的是，在对于七十年代的流行文化，以及中国文化的玩梗中，同样做得异彩纷呈。
 
 
格鲁带着小黄人们“包场”看《大白鲨》。
 
 
小黄人奥托坐在复古的摩托车上，穿越戈壁滩，致敬了《逍遥骑士》。
 
 
“坏蛋六人组”各成员的造型服饰，比如贝拉女魔头顶着爆炸头，威酷魔王穿着喇叭裤，则代表了七十年代的时尚风格。
 
 
而在中国流行元素上，象征着传统文化的十二生肖石；针灸师模仿电影《功夫》里的包租婆，使出的一招狮吼功；以及三位小黄人在练功时穿着的运动衣，对于李小龙造型的暗合，无一不让人会心一笑。
 
说白了，《小黄人2》有着网生代电影的全部特征，在镜头的每一个犄角旮旯里，塞入满满当当的流行文化梗，更是对电影史本身进行某种程度的解构。
 
《瞬息全宇宙》（2022）
 
在这一点上，做的更为极致的便是前段时间的《瞬息全宇宙》。
 
借助于多元宇宙的巧妙设定，影片令杨紫琼饰演的华裔母亲，在不同设定的宇宙中来回穿梭，让我们感受到网生代脑中的芜杂文化。
 
所以，《小黄人2》在喜剧和玩梗两个层面做的相当到位，如果你是这一类型影片的忠实爱好者，它不会令你感到失望。

 
除了笑，还有什么？
POST WAVE FILM 
 
不过，在看完《小黄人2》之后，我有一个强烈的感受，那便是除了看电影时被小黄人逗笑外，以及走马观花地会意一些流行文化梗，我什么都不曾记住，更遑论还有何情绪感受。
 
 
这一观感，同样出现在看完该系列前四部之后，尽管只是三四年前的观影经历，但当我再次回忆时，我记不得这个系列每一部的故事情节，脑海中唯有一堆眨巴着大眼睛的小黄人，不断打转。
 
如果说网生代电影的一大毛病是什么，那便是过于游戏化的叙事策略，以及过于解构后的人物成长。
 
其实整个《神偷奶爸》系列，或者《小黄人》系列，都在围绕着一个核心问题，那便是探讨坏蛋内心的孤独。
 
 
格鲁之所以在正传第一部中想要偷月亮，或是在《小黄人2》中想要加入“坏蛋六人组”，原因在于他从唯一的亲人——母亲那里得不到认同和关爱，他只能靠作恶来吸引外界的注意力，填补内心的空洞。
 
这一点在《小黄人》第一部中的女坏蛋斯嘉丽身上，同样有所体现，她想要偷到女王的王冠，也是为了满足童年时期的纯真幻想。
 
但毫无例外的是，该系列的影片大多对这一人物内心的冲突刻画潦草，敷衍了事。
 
 
《小黄人2》中，最重要的一条人物线索便是格鲁和威酷魔王之间的情感羁绊，前者因为缺乏母爱而向往坏蛋生活，后者因为遭到队友背叛深感失落，两人之间本该有着更为细腻的情感推进过程。
 
可实际上，影片只安排了一段过场桥段，在几位打手突然离开后，威酷魔王立即不计前嫌，将小格鲁收入门下，上演起爷孙玩闹，一团和气的戏码。
 
这种叙事层面的疏漏，根本原因在于，这是一部以小黄人为主角的影片，而不是讲述格鲁内心冲突的单体电影。或者说，有关格鲁的故事，其实在正传三部曲已经说得够多了。
 
 
然而一旦影片真的将小黄人作为叙事线的原动力，另一个问题又会出现：他们压根担不起主角的情感推进，也无法实现人物的成长闭环。
 
因为，小黄人们本质上是一群混乱，且消解一切意义的群体。他们的喜剧性建立在对外界规矩的打破，以及对内在情感连结的消解上，所以他们无所谓成长，也无所谓内心矛盾。
 
更进一步来说，他们有点像《冰川时代》中那个痴迷于橡果的松鼠，用过火而极致的手段，想要贮藏自个儿的宝物，可却每每引发巨大的灾难，事与愿违。
 
《冰川时代》（2002）
 
将其安插在猛犸象、剑齿虎和树懒三者的主故事线中，我们尚能莞尔一笑。
 
可若真的郑重其事，拍摄一部有关松鼠藏橡果的长片动画电影，其灾难可想而知。
 
《小黄人》这个系列的矛盾，便在于创作者既想要靠着情怀收割票房，又必须避免上述灾难的发生，可影片在串烧式喜剧和无效叙事之间的裂缝，也就不可避免地越来越大了。
 
‍


作者丨郭源潮

电影，从不比生活更高瞻
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