反向输出的国创，戳破年轻人的假笑

对于一个动画迷来说， 没有什么比挖掘一份新的片单更令人窝火的了。

引进的频频便秘，国产的10部宣发，5部被鸽。

能稳定输出，且在你对期待的片单从爱火变成怒火前完成上架的，或许也就破站的国创发布会了。

今年B站国创发布会公布了68部片单，不出意外地，《中国奇谭2》和《时光代理人》占据了流量c位。

意外之喜是，B站副董事长兼COO李旎宣布，B站与日本富士电视台达成合作，将会开设专属频道，专门播放中国动画。而22年引入日本，并一炮而红的《时光代理人》将被改编成日剧。

“我们希望跟海内外所有有梦想、有制作能力的动画人与机构进行合作，促成大家的交流跟共创，做出世界级的动画内容。”李旎说。

我们对国产作品的评价体系早已脱离了“外国人说好就是好”的初级需求，当下国创已经迸发出自己的原创势能，一批代表性的原创作品，不再单纯依靠画面审美或文化元素，而是包裹着现实核心，这些作品已经能走出去，去动画强国闯出点名堂。

2年前，《时光代理人》第一季播出时，我这样和朋友推荐它：这是一部反套路的国产原创动画，它不谈情说爱、不历险修仙打怪、不瞎折腾走搞笑路线。它叙事严肃、设定新奇，就是有点虐。现在，它在B站揽下4.7亿播放量，这也是一个排得上号的数据。

从《时光代理人》往前翻翻片单，会发现国创动画的一点新风向，这两年出圈的几部动画都很会戳人心窝肺管子。年初《中国奇谭》里“小妖怪的夏天”的全网热议，让无数社畜从底层劳工小猪妖身上看到了自己，也让动画在主流视野里的认知，从天真的动画片儿，进阶到了有艺术、人文和现实意义的影视作品类型。

从始至终，美学、风格、剧情、世界观，这些要素一直被天才的动画创作者摆在案头。

却在不经意的把二次元的烂漫贴上三次元的现实之后，产生了现象级出圈这种化学反应。

潮水似乎正改变它的流向。

回应现实，听起来和原创动画很不搭边。

毕竟以往更多时候，原创动画是以想象力、超现实见长，武侠、历险、奇幻、科幻多年来主导着国创动画题材。即便其中有指向现实的色彩，也只是通过不多的隐喻和讽刺来完成。

《小妖怪的夏天》其实也是如此，动画和现实的勾连，主要靠的还是类比和想象力。共鸣的来源很简单，是人们在小猪妖身上联想到了同样身为小透明的自己。

这里的现实性，不在于它怎么勾勒打工人做着没有任何价值和尊严可言的工作——因为现实远比动画更煎熬；或者说它朝观众胸口猛开了一枪，让明明善意提醒唐僧师徒的小猪妖被一棒子无辜“打死”——如果到此为止它只是个十足的悲剧，这两种对于现实痛苦的重复刻画，其实没有什么意义。

这个故事最值得推崇的现实性体现在，它绕开了取经四人团，在这个神仙妖怪组成的等级社会里，从实力非常弱的反派阵营里找了一个小喽啰——让它当主角。

同时，这个小人物是那么有创造力，能想到在竹箭尾巴加羽毛射得更远；它那么有责任感，自己累死累活还顾念着家人；它分得清善恶，在知道唐僧师徒是好人之后，不想帮山大王设陷阱；它那么勇敢，想到反抗这一切离开浪浪山。

很多年来，小人物的故事处于颓势，主角总是有各种不同寻常的显贵身份，血统和基因总是很高贵。这个以《西游记》为背景的故事，不再重复迷恋英雄和典型，它赋予一个边缘小人物以弧光，让观众发现这个小妖怪可爱且美好，它不需要变得更优秀、更有权势，就足以获得我们的尊重。

在此之上，另一重现实意义在于，它给予这样一个世俗意义的弱者以友善和有力的保护——孙悟空给的三根救命毫毛，这是最具人文关怀的一个设定。

相比停留在一个悲剧，暗示观众，这个世界就是如此这般糟糕，我们谁都没办法，你自生自灭吧；倘若我们真心认定欺凌、把别人当工具是不正义的，那就调整这个失衡的天平，弱者自强，强者护弱，创造一个小猪妖不需要蒙着面巾上街的秩序。

这些才是真正有建设性的现实。

请不要说这是在追求结局圆满，因为动画最独特的地方在治愈力，那是它区别于其他电影、电视剧最大的魅力。

现实无限宽广，如果我们认为现实感将为动画注入新的生命力，是复刻悲观的现实，还是构建乐观的现实，将赋予动画截然不同的气质。

由此，我们可以期待《中国奇谭第二季》和《小妖怪的夏天》大电影，在今年的B站国创动画发布会上，《中国奇谭》系列总导演陈廖宇透露，第二季也将更具人文色彩与现实意义，“导演从自己的生活、从本土出发，大家会看到更多中国，甚至某个具体地方的乡土生活故事。”

现实性还没有触及根本，更准确地理解，追求现实主义的关键，是关心普通人的处境和命运，核心是人文关怀。

电影《消失的她》《孤注一掷》都用30亿元的票房证明，反映女性、婚姻还是网络诈骗，只要与现实议题沾边，能在市场上抢占先机，甚至于这个故事是不是讲好了的问题，可以在一定程度上被忽略和原谅。

起初我也不理解，二者的割裂感从哪里来。但人终究是带着自己的视角和喜好看问题的，现实题材更容易创造反观自身的契机。经历同样困境的观众，有“被看见”“被支持”“被抚慰”的情感需要，而更在意故事讲述是不是合情合理的人，或许是幸运的，还没有被困境选中或击倒。

这种分歧也就不难理解，剧情是虚构的，观众的困境和感受才是真实、具体的。

动画也是类似，呼应现实要抵达的终点是人文关怀。

《时光代理人》第一季最精彩的单元故事，由一位建筑工程师委托给主角团的任务引发，穿越回过去的某一天，向朋友、初恋和母亲说几句当初没能说出口的话，弥补遗憾。

为了守住村子里唯一的篮球馆，男主以委托人的身份打赢了一场本该输掉的篮球赛，并且向初恋告白，挽回了和母亲的一次争吵。

但这是一次不同寻常的任务。 

在故事的后三分之一，我们才发现，原以为的正片情节是迷雾弹，前面的球赛和告白，都是为了最后的告别作铺垫。它的庐山真面目，真正重要的节点是发生在2008年5月12日汶川的这场地震，委托人想要捎话的对象无一例外都“将在”这一天死去。

知道实情的男主想要挽回生命，却发现自己无能为力，而他之所以成为幸存者，是因为另一个身影为他挡下了坍塌的石板——他的母亲。情绪就此达到高潮。

编剧足够勇敢，把5·12地震、中国人一次集体伤痛记忆作为故事背景，叙事设计得足够精巧，一开始很好地伪装成一个少年热血青春的老故事，又自然而然地把悬念留到最后一刻。

故事的人文关怀就体现在，即便天灾无法避免，但饱满的爱、弥补了的遗憾，提供了治愈。

现实给很多人留下了创伤，动画能提供的情绪价值，是娱乐、关怀和抚慰。

对于观众，动画的本质是娱乐，抓人眼球仍然需要现实性之外的吸引力。

问题没有那么复杂，在这个追逐潮流的世界，新鲜有趣的故事不缺观众。

《中国奇谭》的火，与其说是突出了大家解读的打工人的共鸣，不如说是久违的奇幻志怪和中国风的审美俘获了大家。

就像《时光代理人》第二季，尽管其中植入了家暴议题，它也直观地展现出家暴给一个家庭、社区带来的连锁不幸和伤害，但从弹幕里的反馈看，这个故事真正抓人的，还是想要解谜的好奇心——原来穿越还可以这样玩。这两年悬疑类的影视作品层出不穷，也证明了这个受众面是广阔的。

悬疑，是讲故事的一种手法。我也不止一次地听影视人表达类似的观点：比起讲什么，怎么讲更重要。

《中国奇谭》第二集《鹅鹅鹅》播出后，很多人说没看懂，网上一批博主热衷解读，这种延展讨论当然是好事，只不过分集导演胡睿后来坦言，这个作品没有大家想的那么复杂：“我并未设计层层主题，运用那么多技巧、结构，不是说要传达什么主题思想，最大的初衷是想把中国志怪小说中的一些发现呈现给大家，这些讲述有趣且美好还发人深省。”

在真实和虚假、冲突和妥协的混沌里，是故事最有魅力的时候，不用煽情，你就能被它吸引，获得愉悦。尤其原创故事，观众无法预知走向，只能完全将自己代入故事，完成情感投射。

成年人的世界，快乐和趣味是很少的，所谓的真实感与现实意义，其实也是少的。但治愈是惊喜，真实是刚需，我仍然期待，国创动画能回应年轻人对真实的需要，给机械重复的日常添几抹亮色。