最近上映的追光新作《新神榜：杨戬》，仅用了三天就突破了票房的亿元大关，

足以见得如今观众对于国产动画的支持与喜爱。

不仅如此，近些年来从15年的《西游记之大圣归来》打响了“国漫崛起”的第一枪以后，

伴随着《哪吒之魔童降世》的票房神话、《白蛇2：青蛇劫起》的超神制作等越来越多的优秀国漫的出现，

一举扭转盘踞中国动画市场的“低幼化”倾向，令无数观众燃起了“国漫崛起”的热情之火。

但事实上“崛起”这个词用得并不恰当，“复兴”才能更好地概括中国动画由盛转衰、又重燃希望的变化历程。

曾几何时，我们儿时的动画也不乏大量耐人寻味、制作精良的佳作，

而现如今，我们面对现在小朋友在电视机、平板电脑前看的动画片总是不禁惋惜。

然而就在25号，我们的一部儿时经典焕然一新，推出了高清重制版。

此消息一出，引得无数网友惊呼“爷青回！”

今天我们就来聊聊这部，播出15年，经历过腰斩禁播，至今没有结局，豆瓣评分高达9.6的神作——

《中华小子》讲述的是一个具有武侠特色的玄幻冒险故事。

相传，千年以前，有一位恶魔——黑狐王在中原地区作恶多端，危害人间。

百姓怨声载道、苦不堪言，只能求助于少林。

少林派来了三个武僧，他们合力将其封印在一口千年佛钟之内，解救了一方百姓。

然而时过境迁，黑狐王瞅准机会逃了出来。

然而能够战胜黑狐王的，只有当年那三位武僧的转世——“唐小龙”、“陈小虎”和“花小兰”。

可是他们还只是初生牛犊不怕虎的孩子，根本没有能与黑狐王抗衡的力量，

于是他们需要前往少林寺，在历练中不断地成长，学习属于自己的武功秘籍。

待到成长，一举打倒黑狐王。

对于动画片来说，能够塑造出个性鲜明、深入人心的动画角色，是十分重要的。

翻开中国几代人的记忆，伴随我们长大的动画形象皆是诸如“米老鼠与唐老鸭”、“铁臂阿童木”、“聪明的一休”、“可爱的蓝精灵”等舶来品。

新世纪伊始，除了那些自古以来就写入神话故事中的“孙悟空”、“哪吒”等等的老IP，

而能够使我们影响深刻的中国本土的民族动画原创形象则寥若晨星。

然而，《中华小子》却在兼顾东方审美的同时却不显俗套，为我们塑造了——唐小龙、花小兰和陈小虎——这三个有血有肉的中国动画形象。

首先登场的花小兰，正如其名字一般，有着如花木兰一般“巾帼不让须眉”的气质。

当然，《中华小子》也没有理想化小兰的性别困境，在那个女性地位相对较低，女性意识相对落后的时代，小兰面对了许多质疑。

亲人的误解，方丈的犹豫，寺里其他武僧的轻视。

但这并没有磨灭小兰习武的决心，用自己的诚意打动了方丈。

调和另外两位少年，同时也是小兰使命。

唐小龙和陈小虎，是在花小兰的牵引下觅得。

唐小龙是开封府尹的公子，有点目无尊长和以貌取人,喜欢在众人面前卖弄.爱摆大公子的架子，但也能够为朋友舍弃生命。

陈小虎是农民的儿子，他憨厚老实，乐观，向往自由与和平。

而出身开封府尹的公子唐小龙和祖上世代平民的陈小虎，暗藏着“贵族与平民”之间的阶级矛盾。

在后面一次穿越未来的故事中，小龙和小虎在长大成人后，也分别带领了官方正统的皇家军队和民间自组的农民起义军，更加暗示了这一设定的内涵。

在造型上，人物外观设计别具一格，脱离特定朝代制约，

唐小龙长衫、长发、手执宝剑；花小兰中式长裤，手拿长鞭；陈小虎短衫、短裤、短发，手抓三节棍，

再分别配以灰、红蓝不同颜色的服装，非常富有中华民族特色。

如今看来，依旧贴合主流审美。

面对以黑狐王为首的强大的邪恶势力，他们在斗争中既表现出沉着、勇敢和机智，又不失少年儿童的天真、童心和稚气。

他们既相互关心、协同作战，也时而会赌气使性儿，单兵出击。

他们就像邻家行侠仗义的小英雄，平和真实，圆了一个又一个中国少年幼小心灵中的侠客梦。

该片在海外一经播出之后，迪斯尼电视频道称赞道:

“我们很高兴能够看到来自中国的东方风格的动画片。”

可以说，强烈的民族化风格是《中华小子》获得成功的基础。

中国功夫惊天下，天下功夫出少林。

唐小龙、花小兰和陈小虎三人为学习武艺，被少林寺收作俗家弟子，一路打怪升级、斩妖除魔，片中也渗透着浓厚的武侠文化色彩。

此外《中华小子》的取材与中国古代的神话传说有着很深的渊源。

在《息壤》一集中吸收了大禹用息壤治水的神话和“刑天舞干戚，猛志固常在”的断头英雄刑天的神话。

《睡眠花》一集中的“朱乙神”，即钟山之神烛阴。

《山海经·海外北经》中记载：

“钟山之神，名曰烛阴，视为昼，瞑为夜，吹为冬，呼为夏，不饮，不食，不息，息为风。身长千里。在无䏿之东。其为物，人面，蛇身，赤色，居钟山下。”

三个孩子在成长过程中所表现出来的不屈不挠的意志，深刻践行着《易经》中"天行健，君子以自强不息”的古训。

在影像构图方面，《中华小子》的很多场景吸收了中国传统的水墨画“虚实相生”、“情景交融”“意境幽远”之特点，

使其美学风格上渗透出浓厚的中国传统文化的底蕴。

除了作品本身极为优秀的欣赏价值之外，影片的国际交流与传播的意义也十分深远。

很多人不知道的是《中华小子》是由法国投资和中国制作，由上海今日动画影视文化有限公司出品的“混血儿”。

但是其法国出资方在创作方面未进行大面积干预，或许正是这份对艺术的自律性的执着，才造就了《中华小子》制作精良，内涵丰富的令人望其项背的历史地位。

《中华小子》的故事框架在2000年就已经确定，2003年正式投入样片制作。

同年秋季，该片的样片在法国戛纳电视节上一经亮相，立即赢得业内人士的广泛关注，在当时参展的全球738部动画片中浏览率排名第五。

这一成绩引来了迪斯尼、福克斯、法国电视三台、德国加拿大及美国ABC电视台等全球各大动画购片商的极大关注。

结果，在片子尚未正式制作的情况下，就预售给法国电视三台播映权、德国广播公司全球代理权、迪斯尼频道播映权等。

在中国大陆播出之前，《中华小子》已经远销到全球34个国家和地区。

这样的成绩放到今天也是无人可及，真正做到了一波强势的“文化输出”。

《中华小子》当年播出之时，短短的26集，并没有给出一个准确的大结局，

三位小英雄扬长而去，如同当年“国漫辉煌”的退场。

如今，距离《中华小子》的首播已经过去了15年，中国动画经历了“低谷”，也迎来了“复兴”。

虽然今天的国产动画的制作水平以及票房号召都值得称道，但是观众的评价总呈现出“褒贬不一”、“两极分化”的态势，

在华丽精美的视觉效果下，剧情的单薄，题材的同质等都是当下动画创作者必须直面的问题。

正如《中华小子》片尾说的那样，还有很多考验等着中国动画，道阻且长。

*本文作者：浅浅