橡树园工作室伴随了赖特职业生涯的大部分时期，在这里，他将“草原派”落实实践，在这里，他完成了人生中无数个重要的建筑作品。这栋谦逊的小房子在漫长的时光里并没有褪色，而是愈发闪亮，静静诉说着建筑师的思想历程和早期草原学派的宣言...作者｜鹅鹅鹅
1889年，22岁的弗兰克·劳埃德·赖特用5000美元抵押了芝加哥伊利诺伊州橡树公园的一块地产，并盖了一座颇具自己风格的小房子。这个被绿植和灌木交织在一起的街角作为他和妻子凯瑟琳·托宾的蜜月小屋，体现了很多早期草原学派住宅的元素，也是赖特将近20年生活和工作的地方，其建筑愿景的发源地。沿街立面，图片来源：https://cn.tripadvisor.com
整个小屋在街坊中是鲜艳的，当时大多数房屋都是维多利亚风格的，形似城堡，而赖特的自宅创造了一种简化的风格，它有一个突出的山墙屋顶，但却没有应用当时橡树公园周边大多数房子所采取的的装饰。
迎合建筑师本人的追求，小屋体现了对自然和环境的尊重，在建成时被当地人称为“有一棵树穿过的房子”：一棵巨大的银杏树有着几乎一个世纪的历史，遮蔽着工作室后面的院子，枝叶覆盖了屋顶，并作为一抹绿色被纳入了室内。值得一提的是，建筑大师的自宅建成后并非一成不变，而是随着时间呈现出不同的面貌，家庭成员的增加和对工作的需求分别使小屋经历了两次大翻新，在此期间，整个建筑的规模逐渐壮大，功能逐渐丰富。继1895年的翻新添加了餐厅和拱顶的游戏室，嵌入了艺术玻璃、装饰品和照明后，1898年，赖特的工作室面世了，这个为后人称道的建筑实验室作为小屋的翼楼，为原建筑增加了2596平方英尺的空间，满足了赖特建筑实践的日常需求。艺术玻璃，图片来源：https://cn.tripadvisor.com工作室由一条走廊连入住宅，同时参观者也可以选择从芝加哥大道进入，这样可以看到屋顶由赖特的委托伙伴——理查德博克建造的两个“The Boulder”的男性雕塑。拾阶而上，进入接待大厅，两旁布置了灌鸟浮雕，金色的墙壁和斑驳的室内照明交相辉映，打亮了天花板的艺术玻璃，而赖特的办公室就在正前方，作为办公、接电话、存放文件的空间。接待室和工作室外立面，图片来源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park
接待室大厅的鹳面板 ，图片来源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park
接待室大厅，图片来源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park办公室，图片来源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park接待室左边是绘图室，一楼为方形，南部有一个储存的空间，可以存放公司的建筑图纸，或者赖特本人收集的日本版画。在绘图室的二层，几根钢索从屋顶垂下来，悬挂了一个八角阳台，一首引自拉迪亚德·吉卜林的《麦克安德鲁的赞美诗》就像格言一样刻在阳台的墙上，高悬的窗户为手绘工作提供了充分的阳光，十分巧妙和精致。绘图室楼上视角，图片来源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park绘图室楼下视角，图片来源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park
从接待厅向右转，是一个开窗很少的大房间，这个是赖特自己的图书馆，八角形的建筑空间由墙壁和木结构组成，一扇天窗为整个房间提供采光，书架下的橱柜可以放建筑图纸，而前面有一些软木嵌板，可以把图画钉在上面。
工作室图书馆，图片来源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park除却两次大的翻新，赖特本着对环境美恶出奇的偏执，每六个月就要对工作室的墙壁、窗户、空间进行改动，用来创造更加契合的工作环境，有时候他只是重新布置一下家具，或者粉刷一下墙壁，比如工作室的墙壁从红棕色变成了赭褐色——这点理解起来并不难，正如他在设计帝国饭店期间花费很多心思在临时住所上，他对自己居住的小屋只能更加严苛。工作室图书馆外视角，图片来源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park比起一个容器，这个建筑更像一个时光故事的叙述者，或者是赖特建筑实践的大玩具——他喜欢日常重组它，并用一台的8×10英寸的老式照相机做记录，在工作室进行冲洗，这些照片记录了赖特建筑思维的变迁，也展示了一个成熟建筑师的进步。整个建筑群体像是一个声明：宽敞、开放、几何、美观、创新，无不彰显着草原派化繁为简的魅力，并以赖特的个人特色进行润色和装饰。比如建筑形态上，赖特受到小时候玩积木的启发，平面和体量都由简单的几何体组成，整个建筑像规则积木的堆叠；而在房间的布局上，他避开了维多利亚房间的等级制度，取灵感自英国15世纪晚期的工艺运动，将功能围绕火炉布置，展现了他对家庭环境的重视和对人居空间的一些思考。房间内壁炉，图片来源：https://cn.tripadvisor.com除此之外，为了实现对空间流动感的追求，他采用了带状的窗户和类似日式拉阖门（fusuma）的设置，他也同样喜欢用走廊进行空间的过渡，侧面衬托出房间的宽敞，他在从住宅通往他的工作室的狭窄低矮的走廊中间种了一棵树，这条走廊将他的职业和生活连接起来。住宅和工作室之间的走廊，图片来源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park上文也提到，赖特对自然和住宅的相互作用，包括场地本身携带的东西都相当感兴趣。纵观整个住宅和工作室，不难看出他对满足观景需求的一些巧思——一扇面向西部风景的飘窗，一个北边墙壁上的凸窗，一些围满了不同花圃的小径，创造了人居和自然之间和谐的整体。
小屋工作室的二层平面图，图片来源：1898，Morgan Sweeney and Cynthia Bolsega; Frank Lloyd Wright Home and Studio Foundation1898，Morgan Sweeney and Cynthia Bolsega; Frank Lloyd Wright Home and Studio Foundation赖特对整个建筑的艺术风格与收藏都十分谨慎和斟酌，他集合了自己喜欢的元素，或者是几段值得保留的回忆，用它们装点大厅、地板、墙壁和天花。1898，Morgan Sweeney and Cynthia Bolsega; Frank Lloyd Wright Home and Studio Foundation麻雀虽小五脏俱全，赖特的个人品味和收藏精神在这栋住宅与工作室的集合体里体现得淋漓尽致：一副佩加蒙宙斯祭坛上铸造的高浮雕的彩绘石膏楣矗立在住宅入口大厅,描绘了Battle of the Gods and Giants的故事；屋室内镶钻石的平窗和齿形造型的天花板提供了一种殖民复兴的风格；壁炉和长凳都是英国工艺美术运动的产品，炉子上拱形的开口则参考了他的两个雇主——希尔斯和沙利文的作品；天花板也暗藏玄机，旋涡状的灰泥板曾经应用于阿德勒的礼堂剧院和酒店，那是赖特首次受雇于该公司的作品；走廊里布置着建筑师自己出门拍摄的风景和传统建筑的照片；同时，高背椅也是赖特认为在家庭聚会中重要的一环，可以形成一圈屏障，这是他的家庭宗教、思想背景——威尔士唯一神教与超自然论的结合——对他的影响。餐厅与高背靠椅 ©陈曦+Chris King
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赖特很喜欢用雕塑来制造氛围，比如绘图室里有《那不勒斯的灵姬》石膏复制品，旁边是米开朗基罗《垂死的奴隶》复制品，还有他自己建筑的外墙装饰带的混凝土模型，而工作室的椅子也是赖特自己设计的，低背方形扶手椅，十分符合人机科学和书桌的尺寸，有助于绘图手前倾向他们的图纸。绘图室室外视角，图片来源：1898，Morgan Sweeney and Cynthia Bolsega; Frank Lloyd Wright Home and Studio Foundation除此之外的，由于赖特妻子凯瑟琳的父亲是室内装潢的部门经理，赖特也从中了解了一些关于家居面料和颜色的知识，他仔细选择了建筑的颜色：工作室的赭褐色，接待室的金色，房间里装饰和内嵌的橡木色，散发着温暖和朴素的氛围，而原有的木地板被改成了一种氧化镁水泥和木屑的混合物，最后用亚麻籽油做了涂层，精心协调、极其考究。赖特的工作室和自宅作为一个完全在建筑师个人控制下的项目，展示了坚定的个人风格和成熟的建筑哲学，同时也为后人提供了一种生活方式的典范。在赖特1909年搬走后，修复团队对织物、油漆、石膏、木制品、砖块和艺术玻璃都进行了研究和保存。目前，整个小屋作为讲述赖特的传奇人生的媒介，每年都有不计其数的人慕名前来。
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