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想要拍好运动镜头,这几个基本功要练好!

想要拍好运动镜头,这几个基本功要练好!

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0韦斯•安德森自称是一名完美主义者,极致的对称构图、快速的平摇拍摄、大胆的色彩表现以及完美的布景装置,光是从这些画面特征中就能看出韦斯·安德森的“强迫症”有多严重。



韦斯·安德森的作品在真人电影和定格动画电影中都具有非常高的辨识度。但如果没有摄影师罗伯特•约曼的帮助,他是无法做到这些的。

韦斯·安德森的每一步真人电影都由约曼担任摄影指导,从早期的《瓶装火箭》《天才一族》,到后来为人熟知的《穿越大吉岭》《布达佩斯大饭店》以及安德森的最新作品《法兰西特派》。

前段时间,罗伯特·约曼就在采访中分享了他和韦斯·安德斯的合作心得,以及他们是如何合作拍出这些标志性电影镜头的。


韦斯·安德森(左一)和罗伯特·约曼(右二)
在拍摄现场

快速摇摄镜头


《布达佩斯大饭店》

快速的平摇拍摄是韦斯·安德森的电影中使用最多的镜头运动方式,这在电影《布达佩斯大饭店》中也有所体现:

虽然“快速摇摄”看起来就像你爸的手持家庭DV一样随意,但约曼说,这些都是事先计划好的,而且在正式开拍前的预览阶段就已经进行了彻底的检查。

约曼为年轻的电影摄影师们提供了一些明智的建议,他说,拍好快速摇摄的窍门是,首先找到一个姿势很舒服的落幅位置。这也意味着,你需要把身体扭成螺旋状,从一个不太舒服的姿势开始拍摄。


摇臂长镜头


《天才一族》

《天才一族》接近尾声的时候,有一个非常天才的长镜头,向观众展示了逐渐消失的混乱和和解的场景。

它沿着特伦鲍姆家门口的街道移动,特伦鲍姆一家人同时做着各种不同的事情:从神父被推上救护车到罗伊抚摸消防员的斑点狗,再到罗伊和儿子查斯和解。

约曼表示,这个镜头非常难捕捉。拍摄现场安装了一个伸缩大摇臂,用来摇摄消防车,再上升到窗户的位置进行拍摄,如果没有那么多的演员定点说台词,拍摄会相对容易得多。

如果要和安德森这样的导演合作——一个绝对的完美主义者,坚决要拍出好镜头——我们就需要像约曼一样,坚持不懈,耐心等待,直到拍出理想的镜头。


跟踪镜头


《水中生活》

约曼提到了另外一个非常难拍的镜头,出自电影《水中生活》,故事主人公史蒂夫(比尔·默瑞饰)是一名海洋纪录片导演,他刚刚结束自己的电影首映。

约曼和他的团队使用移动摄影车完成了这一段的拍摄,同时需要注意几十个临时演员的走位给摄影车移动带来的阻碍。

但他说,最棘手的问题是时尚偶像兼演员的伊莎贝拉·布罗在拍这一段的时候忘记了她的台词!演员在片场捏造台词是很常见的事情,但如果你是在一个非常昂贵的地方拍摄时,事情就会变得有点麻烦…

许多导演可能会放弃原来的计划,并尝试一个更宽容(保险)的拍摄方式,但是约曼在现场给了安德森足够的信任,帮助布罗完成了出色的表演。

这是我们作为电影人都可以学到的一课:即使有些东西不奏效,但是相信有能力的导演也会有回报。与其坚持要改变,不如给他们更多的发挥空间。


移动镜头


《穿越大吉岭》

当你在拍自己的项目时,你就会清楚的知道,你最喜欢使用的设备是什么,而且你会尽可能多地使用它们。

但是,当项目变得越来越复杂,你需要与更多的人合作的时候,无论是像韦斯•安德森这样的好莱坞重量级人物,还是你的普通同事,你的拍摄都不再是使用你最喜欢的玩具(设备),而是最合适的玩具。

在拍摄《穿越大吉岭》的时候,约曼不仅要适应每个地点的不同限制,比如焦特布尔(印度城市)狭窄的街道,同时他还要适应安德森的拍摄偏好以及项目的需求。

《穿越大吉岭》中追赶火车的镜头
是用移动摄影车(Dolly)拍摄完成的


慢动作镜头


韦斯·安德森的慢动作镜头可以说是他电影中最情绪化的摄影技巧之一。虽然大多数的镜头运动都会对观众产生不同的情感效果,但也有一些是专门用来吸引观众的。

在约曼看来,这些慢动作镜头主要发生在故事的重要时刻,特别是在故事的结尾,当每个角色的拱门绕了一圈,或者松散的部分被绑起来的时候。

它们不仅能让你放慢速度,更近距离地观看镜头或场景,它们天生还具有梦幻、高度情绪化的一面。

《天才一族》中的慢动作镜头

多年来,韦斯•安德森都因其独特的电影风格受到热烈的关注。而他即将上映的电影《法兰西特派》被描述为“一封写给记者的情书”。

故事的背景设在一家美国报纸的前哨站,地点是一座虚构的20世纪法国城市”。这部电影将会和他之前的作品一样,有着独特的电影美学风格。


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