▲ 近日，班宇等多位青年作家考编一事引发网络热议。图为班宇在尤伦斯当代艺术中心出席活动。（视觉中国 / 图）
责任编辑｜陈斌
近日，一则“作家考编”的新闻引发关注。2023年武汉市文联所属事业单位芳草杂志社公布了专项招聘名单，青年作家班宇、陈春成、王苏辛、淡豹（刘雪婷）在列。此事再次引发网友“宇宙的尽头是考编”的感叹。公示名单显示，班宇、陈春成与王苏辛“成功上岸”，淡豹则不幸名落孙山。
这则新闻的话题热度虽逊于去年的“明星考编”事件，但也提出了一些值得深入探讨的议题。此次“作家考编”之所以引发热议，还是因为在人设与选择上出了问题，让外界产生了强烈的违和感，这一点值得特别加以辨析。班宇曾被称为“东北文艺复兴三杰”之一，著有小说集《冬泳》，也是悬疑剧《漫长的季节》的文学策划。这部以上世纪末东北下岗潮为背景的热播剧，一大主旨就是对“铁饭碗”的反思，尤其是展现了其对人的束缚与异化。淡豹拥有社会学与人类学学习背景，她的文学作品关注性别、阶层议题，也专长于非虚构写作，长期以来以“关注现实”的面目示人，怎么看都与“编制”扯不上关系。无怪乎有网友评论道，看到这则“作家考编”新闻，颇有一种“孙悟空考上天宫编制”“《冬泳》终于上岸”的感觉，其中淡豹还喜提了“申公豹”的网络绰号。原因无他，只因作家之前的作品与“人设”，与考编的行为出现较大反差，让读者产生违和感。对比淡豹曾在访谈中“一个人怎么写，他就怎么活着”的说法，“作家考编”的短短四个字已经让“怎么写”与“怎么活着”互相矛盾了。如果说作家本人完全隐身于作品之外，并不希望读者“像吃了鸡蛋还要认识老母鸡”一样了解自己，那么“作家考编”就不会引发多么大的争议，比如那些深居简出、极少抛头露面也不搞营销的作家。问题在于，如今的文化界已经高度市场化，青年作家对外出售的除了文学作品，还有各种线上线下的访谈、演讲、见面会、分享会构筑的“人设”，也将这种鲜明的“个人IP”作为一种文化商品出售。此次考编的青年作家里，或多或少都在经营着市场化的人设，这种人设也帮助他们取得了作品的成功，甚至还有作品之外的成功，花钱买书的读者购买的就不止是作家的作品，也包括他们营销包装的“人设”，以及蕴藏其中的价值观与生活方式。读者期待他们实践人设，并对未能言行一致表示失望，这种失望也恰如其分。平心而论，没有任何一条法律法规禁止这几名青年作家考编，自由开放的现代社会当然也允许一个人实践他的价值观与生活方式，但他们这种 “华丽转身”也未免有些“突如其来”，自然难逃外界乃至追随者的疑问：他们为什么要去考取编制？编制又能给这些已经取得不小成功的青年作家带来什么？公开资料显示，武汉市文学艺术理论研究所（芳草杂志社）是武汉市文联所属二级事业单位，业务范围主要是各项文学学术研究、编辑出版发行《芳草》文学期刊。官网公示的招考条件显示，报考者除了年龄要在40周岁以下之外，还需要满足“三项条件其中一项”：作品获得省级期刊文学奖项，在中文核心期刊或是省级以上出版社发表过30万字以上作品，作品入围过几个特定的文学排行榜。这次编制考试的招考条件可谓相当之高，三项条件恐怕就刷掉了绝大多数“普通做题家”。而从公示的成绩表与录取名单显示，此次“入编考试”分为专业能力评审、面试成绩两大类，最后依照综合成绩排名，并没有笔试环节，可见有别于普通的“考公考编”，称得上是为“青年作家”这个群体量身定做。试问，一家文学期刊为何拥有如此之高的招考要求，又为何可以吸引多名青年作家报考？这些青年作家本已在市场取得了成功，也没有逃避竞争去“吃皇粮”的迫切需要，在体制内期刊从事文学理论或是编辑工作多少有些大材小用的味道。因此比较合理的推断是，编制带来的好处不是明面上的“铁饭碗”，而是可以为这些市场化作家提供更好的社会地位，或者说某种身份标记，青年作家之所以要求得一官半职的傍身，大约是可以把两头的好处都占了，这自然符合“理性经济人”的决策。“学院憎恨天才，犹如修道院憎恨圣徒”早就是业界的共识。文学作品本就应该交给市场判断、交给读者选择，而不是一定要作家博得某个 “盖章认证”，或是有一官半职傍身，其作品才能通行于世。几名青年作家遭遇的群嘲，也说明了这一点。
