开场就是捉奸，这么敢拍的国产片不会再有

再比如，「歌颂压迫」。

秋云的成功，是靠扮男人得到的。

外国记者询问这位中国女性艺术家，问题也全数围绕男人。

甚至秋云自己也说，扮演钟馗十分痛快。

成为男性才能获得的胜利，究竟能不能称得上女性的胜利？

它完满一个女性故事的方式，靠的是一个无法完满的女人的表达。

而这，正剑指女性的真正悲哀。

那便是戴锦华所提出的「花木兰式困境」。

建立功勋，靠的是替父、是扮演男人十二载。

不被承认主体地位的女人，靠扮演男人才能获得一张虚拟的社会游戏入场券。

还有，女性的脆弱。

酒后夜幕下，回到家乡的秋云恍惚间见到了真正的钟馗。

秋云内心所有的疲惫与无助，都被眼前幻想过多次的拯救者道破。

但奇妙之处，便在于戏中钟馗的扮演者裴艳玲女士，正是秋云一角的原型。

戏内戏外，幻想现实，谁是拯救者。

起码在电影里，成就了女性完全作为主体的表达。

它坦诚而又真实，所以至今未曾过时。

更让人心有戚戚的，是导演黄蜀芹谈及此片创作时曾说：

在与裴艳玲女士的交谈中，她其实没有提到「女性主义」四个字。

甚至连导演本人，也并未有拍摄一部「女性电影」的预设。

而是在过程中，一步步完善情感感受再予以表达。

可见，真实的经验超前于任何理论。

真实的表达，也不会被时代淘汰。

而正是这种「真实」的消失才让人不停哀叹。

拍好一个女人，有多难。