今年尺度最大的国产片，80%的人都没看懂

“什么糟心玩意儿？”

“神经病。”

“疯了吧？！”

伴随着极大的不理解和无语，这三句话此起彼伏地出现在了上周六的电影院里。

在看这部据说迟到了4年，费了老大劲才能成功上映的电影前，我确实没想过其中的主要角色会被如此评价。

电影名为《涉过愤怒的海》，犯罪题材，主演是黄渤和周迅。而这三句话狠狠吐槽的对象，则是黄渤饰演的父亲老金唯一的女儿：金丽娜（后文统称小娜），也是周迅饰演角色的儿子的对象。

实际上，整部电影也正是围绕着她而展开，父亲老金（黄渤饰演）拼尽全力供养她出国，又在她意外身亡后，竭力为她复仇，试图找出那个杀害她的真凶。

那么，身为受害者的小娜，又因何而引起了观众强烈的不理解？

在曹保平导演的访谈里，我找到了这个不理解的关键答案：小娜其实是一名「边缘型人格障碍」患者（影片里没有直接指出这一点）。

许多人可能对这个心理疾病并不熟悉，但如果结合小娜的具体行为来看，你可能会发现这一疾病的典型行为还挺常见，而就它的风险性致病因子来看，更是在东亚语境下随处可见。

今天，我们就一起来聊聊小娜和边缘型人格障碍。

©《涉过愤怒的海》，金丽娜（周依然饰演）

「中度剧透，不涉及关键剧情，可放心服用」

不被理解的行为背后：

边缘型人格的主导

边缘型人格障碍（Borderline Personality Disorder, BPD）是一种以强烈的情感体验和不稳定的关系行为为特征的疾病，它始于成年早期，并出现在多种环境中——例如，在恋爱关系、家庭和工作中（Dixon-Gordon et al., 2017）。

以上是这一疾病的学术定义，如果与小娜的行为结合，我们会发现她身上具备4个典型的边缘行为特征：

1. 长期内心空虚，需要用异常的忙碌来填补。

在爸爸的经济帮助下抵达日本后，小娜并没有开启自己的大学生活。

短暂的日语班学习后，她开始过上了各式各样的打工生活，从酒店服务员、帮佣，再到背上销售压力的女仆店里的女仆。

而按理来说，爸爸老金作为拥有十几条渔船的船主，他每月给她邮的生活费不会少。

那么，持续不断地工作也就不是为了生活，而是小娜需要这种异常饱满的工作状态来填补自己内在的空虚。

©《涉过愤怒的海》

2. 受到刺激后，容易变得非常冲动。

躺在自己刚铺好的酒店床单上时，小娜曾说，“喜欢，男女欢好后的味道......想要恋爱。”

很快，她也真的陷入恋爱了。

对方是一头中分及肩长发，神似金城武的男孩：李苗苗。在他帮助自己完成了女仆店点餐指标，目睹他随手递给流浪汉饭团后，小娜爱上了这个自己眼中温柔而多情的男孩。

可惜一夜春宵后，苗苗只留下了自己前天出cos时的一顶假发。

被刺激到的小娜决定报复，于是穿着火辣的超短裙设局在夜店偶遇了苗苗的室友，并当晚和他发生了性关系，再故意在清晨离开，以此撞上正要回家的李苗苗。

3. 情绪和思维上，偏执且不稳定。

小娜的报复成功了，她和李苗苗正式宣告了恋爱（邻居：我知道我不过是个工具人）。

每次相聚，苗苗都会扔掉小娜的鞋，以此表达对将小娜带离自己身边的“鞋”的厌恶，想要小娜永远和自己在一起。小娜爱极了这种极度的占有和强制爱的感觉。

某次，李苗苗正打游戏，小娜期待地把鞋递给他，原以为他会再次强有力地把鞋扔掉时，苗苗随手往外一扔，激怒了小娜，她爆发了强烈的尖叫，大喊“你变了”“你以前不是这样的”。

©《涉过愤怒的海》，李苗苗（张宥浩饰演）

4. 亲密关系上，极度厌恶/害怕被遗弃（哪怕是想象中）。

因扔鞋事件的影响，小娜离开了李苗苗。在打工店长的认真告白下，她开始了自己的第二段恋爱。

店长很好、很温柔、很普通，但很爱小娜。即便如此，小娜却从未停下过对他是否深爱自己的试探。

比如故意说自己不想去上学，想待在家里，逼店长男友也留下陪自己；亦在每晚睡前，故意将双手放到冷冻层冻冷，再把双手紧贴男友，看他是否会一次次地握紧并温暖自己的双手。

这些都是小娜因为对被遗弃强烈的焦虑，而做出的过激行为，试图以此来避免被遗弃的可能。

（*以上行为特征不足以成为诊断标准。）

所以，与其说小娜疯狂透顶，不如说她在以边缘型的行为方式展露着她内在的渴求和破碎。

对以小娜为代表的边缘型朋友们来说，关系是 ta 们感受到自己还存活着的唯一方式，因为 ta 们的自我从小就很少得到父母的认可，而 ta 们的感受更是常常被父母忽视和否定。

这也使得 ta 们格外依赖以性缘为核心构成的爱恋关系，因为唯有皮肤紧贴着皮肤，器官紧连着器官，ta 们才有机会又一次感受到和父母无间的联结，为此，ta 们甚至能放下尊严去渴求对方的爱。

与此同时，也正由于这份迫切的渴望和需要，ta 们会从潜意识里恐惧任何一段达到了如此深度的关系会结束，所以 ta 们或以各种方式在前期试探出对方的遗弃可能，进而断崖式分手避免之后被遗弃；或是以自伤或自杀的姿态来威胁深爱的对方绝不能离开。

许多边缘型障碍的患者因此也深受折磨和痛苦，ta 们能清晰地看到自己出了问题，却在每一次应激事件到来时，不可避免地再度卷入其中。

主角“小娜”是如何

发展为边缘型人格的？

边缘型状态最突出的特征是一种分裂式结构（splitting）：好与坏都是绝对化的，就像黑与白这两种明显对比的颜色一样，中间没有灰色的过渡地带。

对边缘型状态的人来说，一个人可以此时是好的，彼时就是坏的，但很难在同一个时刻既有好的地方，也有坏的地方。

精神分析家梅莱妮·克莱茵将人的心理状态分为两种：偏执-分裂心位（paranoid-schizoid position）和抑郁心位（depressive position）。

这样就可以保护那些好的部分，不受到坏的部分的“污染”，同时坏的部分正好可以承担自身的攻击性而不会引发混乱。

这复杂的状态会引发我们的失落、内疚和哀悼，从而让我们看清现实（注：这里的“抑郁”与目前普遍谈到的抑郁状态、抑郁症是不一样的）。

值得注意的是，这种心位的转移并非一劳永逸。即便是一个成年人，在面对严重压力等类似情况下，仍有可能会用非此即彼的方式处理生活。

而边缘型状态者很可能是在成长过程中没有顺利过渡到抑郁心位，无法将好与坏、积极与消极整合到同一个客体上，也有可能是在童年时遭遇了严重的创伤，导致其更习惯用偏执-分裂的应对方式进行心理防御（Clarkin et al., 1999）。

对小娜来说，最大的创伤可能是年幼的她认为自己被父母彻底抛弃了。

父母离婚后，小娜跟着爸爸在海岛生活，爸爸带着她游泳、跑步，在她生病时照顾她，这一切都让她更加地依恋爸爸。每次爸爸出海，她就会躲在衣柜里，等着爸爸和太阳一起回家（此时，小娜心里的爸爸是全然的好，且彼此深爱着的）。

然而某次吵架后，原以为深爱着自己爸爸却把自己推给了远在另一个城市的妈妈，并在上车时对电话里的妈妈说，“这女儿，我反正是不要了。”

上车前，小小娜曾深深地看了爸爸一眼，可惜老金完全没有发现。再之后就是小娜被妈妈拒接，孤零零一个人又回到了岛城，并且没有联系爸爸老金（此时，小娜可能固着在了偏执-分裂心位，认为爸爸不爱自己，他是糟透了且不值得依赖的）。

在老金的回忆里，这不过是乖乖女儿又一次“她就是太乖了”“皮实得很”的体现；但对小娜来说，这一天，她被正式抛弃了，她放弃了再向父亲和母亲索取任何关心和爱。

而根据最新的研究发现，BPD被认为是个体的生物脆弱性（早期冲动和情感脆弱性）与无效的童年环境之间持续、互相影响的结果（Lee et al., 2022）。

回到小娜的故事里，假设老金和妻子做到了有效父母关怀， ta 们应该意识到小娜可能感到了被拒绝和忽视，并为此道歉，告诉小娜我们分开了也很爱你，以此帮助小娜理解和克服被抛弃感。

©《真爱至上》

爱与联结，是小小娜们

最渴望也最需要的东西

同时，患有边缘型人格障碍的患者也有更高的焦虑、创伤后应激、双相、抑郁、进食及物质滥用等障碍的共病率（National Institute of Mental Health, 2023）。

这些都在提醒我们，这一群体的人数不可小觑，有太多太多的小小娜们正在饱受这一疾病的折磨。

更伤害 ta 们的是，许多患者被视为“恋爱脑集大成者”，ta 们常被讥讽和嘲笑。而很少有人知道 ta 们需要持续且稳定地被看见，而非只是父母意识和意志投射的载体（不是为父母的一辈子努力而活）。

这绝不只是指向某一对父母，更不是指向东亚父母的议题，其背后所展露的是一整个时代性的、社会性的对个人情绪和感受的忽视和压抑。这也是电影旨在点出的社会性公共议题。

我们都需要越过那片愤怒的海。

因为，我们不只需要愤怒，还需要爱、看见和联结。

（*导演建议18岁以下观众谨慎选择观看。）