有一种经典国剧正在被禁

好消息。

潘粤明瘦了。

坏消息是，快结束了——

南海归墟

老粉过年了。

大家前几季最关心的——

潘粤明会不会改演王胖子。

肉眼可见瘦了回来，梁静爆料说减了30斤。

从2017年的《黄皮子坟》到现在的《南海归墟》，腾讯手上该系列的版权只剩下最后一部《巫峡棺山》。

《南海归墟》今天也开放超点。眼看着要迎来完结，且看且珍惜。

《鬼吹灯》系列，可以说是国内被影视化“糟蹋”最多次的大IP。

由于影版、网大版、剧版的版权分布混乱，《鬼吹灯》的成员和质量相当扑朔迷离。

△  网大版《龙岭迷窟》和《云南虫谷之献王传说》

为什么这么期待腾讯的潘粤明版铁三角？

就不说那些不入流的版本了。

口碑最好的另外两组：

电影《寻龙诀》，陈坤舒淇黄渤，乌尔善导演。

可能是该系列最好的一次改编，但乌尔善转身就去弄《封神》了，三张电影脸组完一次队就解散。

正午出品《精绝古城》，靳东和陈乔恩，剧版中评分第二高。

说实话，老干部金东离兵痞胡八一还是差了不少，陈乔恩也不够飒。

当然最大的硬伤还是露水情缘，一拍即散。

潘粤明、张雨绮、姜超的三人组。

不能说完全贴合人物，潘粤明也忽胖忽瘦。

但该组合胜在——

最稳定、最长情，给了剧迷陪伴感。

从个人气质来说，潘粤明有种亦正亦邪的平稳，可以中和胡八一痞气的外放，他的塑造强化了角色领导才能、有带领团队逢凶化吉的定心丸效果。

而张雨绮演的女主洋气不足，倒像个傻大妞；王胖子喜感有余，但成立插科打诨的角色，没有发挥出原著中的实力。

他们搁在一起，就就像是无法完美适配，但习惯了就好的“老夫老妻”。

演员之外，观众对于该系列信任还在于年代感场景的还原。

《南海归墟》的第一集就京味十足，铜锅涮肉、地道古朴的餐厅，胡八一一行人和陈教授在饭桌上贫嘴不停。

△ 胡八一嫌弃胖子的唾沫星子，胖子直接给蘸料来了个偷梁换柱（陈教授：我谢谢你

一个亮着温暖灯光的景深镜头，胡八一他们钻进门口停着二八大杠的胡同小巷。

生活如此安定，却也静不下本该“金盆洗手”的冒险之心。

到了珊瑚庙岛，南洋风情十足。

口音、人种等各文化混杂的岛屿给人以新鲜感。

疍民（生活于中国在岭南广府内河、东南沿海港湾、 福建闽江中下游及福州沿海一带水上的族群）捕鱼、采珠，会在冒险前在船舱摆上一尊妈祖像。

《鬼吹灯》系列的诱人之处就是，它不仅在挖宝，也是通过探险故事，对民俗和传统的挖掘。

展示传统文化中不可知的那一面，充满了细思恐极的宿命感。

譬如在陈教授提到这一部的主线任务“秦王照骨镜”时，唢呐一出，瞎子登场，卦象遇水，是为凶兆。

而在岛上祭祀的巫者。

披上白布的渔民尸体、黄花中送魂的蜡烛。

中式恐怖+南洋惊悚，都把这一趟的危险气氛拉到最足。

情怀和滤镜很多。

但。

到了这部《南海归墟》也渐渐不够用了。

某种程度上，剧和观众也陷入了“老夫老妻”的状态——分是分不开，但嘴上也停不下抱怨。

首先是，前戏太长。

总共16集的电视剧，直到第三集，主角团才来到海上，遇到第一个小boss——幽灵三桅船。

《南海归墟》本来就是鬼吹灯系列最难拍的一部，海洋风暴、奇珍异兽、海底之国，哪项对特效的要求都不低。

但观众最期待的海洋场景，却占比比文戏要小。

更关键的是，一些原著的吸睛点，在剧集中迫于删减压力，只留下一个影子。

第三集中的幽灵船这一段是本剧中较为出彩的动作段落。

面对三桅船的冲撞，船老大阮黑紧急转舵，是疍民对海洋传统的敬畏给团队兜底。

而胡八一勇敢决断跳入对船、发觉船上尽是血迹之后、猜测它是逐疫船又将惊悚拉到满点。

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雪莉杨在营救胡八一时彰显了搬山后裔的急智，大海中还能用几个数字锚定位置。

而她的飞虎爪也贡献了一出水上滑索的奇观。

不过，原著中这段最大的反转应该是他们发现这其实是打标血船。

三桅船用白色纸甲封门，从而引出渔民是想献祭底下的龟形海洋生物——大拥沙。

△ 龟龟大拥沙在这里

剧集成片改掉了纸糊船的设定，降低了恐怖氛围。

到了第五集，也直接删减了一行人在海中打捞出白棺这一重要情节。

以及通过西瓜血腥杀死恶鱼的场面。

进入珊瑚螺旋之前的龙取水也未能得见，只留下雪莉杨的应月司天鱼辨向这一情节。

在去除这些所谓的迷信恐怖段落的同时，原作想探讨的传统信仰失衡的疯狂也被一并抹去了。

如果不是先有纸糊船、漂浮棺的铺垫。

之后恨天氏奔月的妄念如果展开，就会显得有些突兀。

主角团一些善恶之间的杀戮举动，也是在人类的狂妄、仁慈和海洋的无穷之中划出了一道深刻的海沟。

去除这些暗面，剧集变得光滑而略显无味。

让人失望的还有海洋技术特效不均衡。

大拥沙一段还好。

但是风和日丽的时候，蓝天碧海的贴图感太强。

第六集的珊瑚丛五彩斑斓得让Sir梦回《小美人鱼》，珍珠的材质更是想到童年刷屏的真知棒。

古猜下水的一幕，头发纹丝不动，镜头怼着双开门大冰箱，让观众和他的身体一样僵直。

关键场景少了，多余的篇幅，都用来描绘人心和团队关系。

海上的奇观要删减，舱内的危险的就要多多烘托。

只有船老大阮黑知道，三叉戟号的底舱供奉着神秘的海鬼。

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渔女多玲的小老鼠被海鬼吞噬的一幕惊吓效果不错，但是海鬼铺了很久，还是一个硬核镜头都不给。

为了引出这个隐患，第五集设置了一个无端的争吵，多玲为了寻找小老鼠硬是劈开舱门，被阮黑制止之后，胖子和胡八一一言不合就要跟支支吾吾的阮黑开打。

一时间，好像把经历了好几部风雨的稳妥人设抛在脑后。

靠主角团的“作”来推进剧情，大可不必。

幽默和生活化原本是这一版本添彩的特色，但是当大主线残缺不全时，这些就都变成了人设反复摇摆的“水剧情”。

上一部中表现出彩的汤镇业，这一部继续饰演油滑老江湖明叔，刻意把不会水的债主带上船，用心可以说是非常明显。

不过，明叔带的原创角色是主角团用来喂boss的血条，这一规律在上一部《昆仑神宫》观众也已经见识过了，这次似乎也引不起多少好奇心来。

可能唯一印象深刻的画面，就是这群广东佬在船舱喝个烂醉，唱的是八十年代最流行的许冠杰的《半斤八两》。

打工人“搵食”之苦，让这海上的套路剧情稍微生动了些。

虽然很担心大幅度删减让后续的剧集变成一个欧美风海洋怪兽特效的缝合怪。

但还是期待接下来——

大蚌壳中口含硕大南珠的玉翅金鳞美人鱼。

被凶恶鲛人围攻的珠母。

最终boss鲛姥。

和贡献了原著最佳动作戏的海蛇。

Sir也想看看，归墟的双层之海，仿佛能通天登月的建木是什么模样。

也不知道，这一部《南海归墟》能不能还原躲在被窝里看《鬼吹灯》，惊叹这奇崛世界观、同时又担惊受怕的心情。

当然，Sir也知道，原作最硬核的背死婴这一段，大抵是不会被改编放出来了。

我闻言立即察看被“龙皮”遮住的几具僵人，一看之下果如其言，三个被掏出来的死婴，似乎还保留着生命终结时痛苦挣扎的姿势。可它们四肢当中，或胳膊或腿都缺了其一，也不像是被人残忍地截了去，而是由于先天畸形，若是仔细观看，可以分辨出细小如同鼠掌的人手，不知是出于什么原因，没能和身体其余部位一同发育成长。

虽然槽点不少，但观众心中也有一股子“不忍苛责”的情怀。

毕竟，这是版权纷乱的鬼吹灯，拍的最连续、质量也过得去的版本。

另外，随着对摸金题材的限制，剧集中大金牙的饰演者佟磊透露，最终部《巫峡棺山》可能停拍，而《南海归墟》也上线得波折四起。

在被海量古偶和假职场真性缘脑、打小三剧充斥的网剧市场，鬼吹灯系列是悬疑之外质量不错、又开拓了想象的独一份。

哪怕到了《南海归墟》，剧情越来越水，演员表演也越来越走过场。

但没有了这样的剧，还能去看什么呢？

当初躲在宿舍被窝里偷看《鬼吹灯》的，没有谁因此走上了摸金的路。

幻想题材，无非是我们在现实之外创造出的另一个空间。

但在这个虚拟空间里，却仍然要被现实堵截。

就在今天的新闻，喜茶联名景德镇陶瓷博物馆的佛像文创奶茶被下架约谈了，原因是违反相关宗教管理条例。

大家的底线太高了，你不小心就会触碰到。

也不只是今天。

龚琳娜的《法海你不懂爱》，被相关人士指控跌破底线、栽赃佛教。

△ 要还法海“清白”，难道不应该去找《白蛇传》的作者么……

当想象的世界，也必须要与现实齐平。

那么摸金、下墓，还能够继续吗？

《鬼吹灯》完结之后，也许就真的完结了吧。

本文图片来自网络

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