电影美术师盯拍摄现场的意义是什么？

2024-01-10 03:01

海日罕老师从事电影美术已经超过15年了，从2009年姜文导演《让子弹飞》的助理美术到《寻汉计》的美术指导，海日罕老师与众多知名导演合作过，今天跟大家分享：

电影美术师盯拍摄现场的意义是什么？

我觉得盯现场非常重要的，我记得在前几年的时候，大概2015、2016年甚至更早，我每次去的时候都会有人问，怎么会有美术盯现场？我说美术为什么不盯现场？

这个是我曾经的一个前辈跟我说，香港最厉害的美术都是会盯现场。所以从那个时候，我就有一个意识，我认为不是说我们把景搭好了，导演、摄影来拍就行了，演员走位我们就拍。不是那么简单，我也是从那个时候开始养成了会盯现场的习惯，而且盯现场这件事是非常容易学到东西，如果说大家有跟剧组或者从事美术这行的，哪怕你是做美术助理，我非常鼓励大家尝试多盯一些现场，这是一个非常难得的机会。

拍摄的时候我们知道有现场道具师，演员站在这儿了，他手里得拿什么？道具师就得马上拿过来，这是道具的工作，然后比方说导演要说换机位，我们就要把这边的场景全部都挪开，放到那边去，架完机器过去之后，我们还要把这个场景还原。

盯现场的意义就是，你机器架在那儿的那一刻，你一定会发现问题的。

我从业十几年到现在几乎没有遇到过，说这个场景搭好之后，把机器架在那儿就完美了，这是不可能的。

我也相信，不会有哪一个导演说“挺好的，开拍”，他不会的，大家都还是在严格要求，所以美术现场是一个还挺神奇的，当你一切的前期理论准备，从读剧本开始，当你做这个场景、道具之后，甚至你布完整个场景以后，在开拍的那一刻，你才觉得你的场景是活的，它不是一个死的，它不是你图上的那幅画，它也不是你交给导演的方案，它是一个实实在在的空间。

演员进入到这个空间那一刻，他是要在这里讲故事，他要开始跟这个场景发生关系，那这个场景一定是活的。

所以当你在看监视器画面的时候，你就一定能感觉出来，比方说我们在设计的时候会想到演员进入这个房间之后，他的生活习惯是什么，他想要做场景有什么，我们可能前期已经预判过很多次了，我自己的习惯也是我每次布置完一个场景，只要时间足够，我都会尽量在这个场景当中待几天，设身处地的思考，如果你是这部戏中场景的演员，你应该会怎么去做？

这些东西其实在前期跟导演在开会的过程当中，你不会只想美术的事情，我觉得好的美术一定是除了去做好这个场景以外，你还是要跟各个部门去配合，这一点我认为非常重要，也可能是因为我不同预算的片子都拍过，穷到不能再穷的片子我也拍过，非常有钱的戏我也拍过，这些都是可以让你能随机应变，在拍摄现场那一刻的时候，你可以怎么再去在你的画面当中二次创作或者三次创作，然后直到这条拍完，听到导演说过那一刻，我才不会再去调整画面。

这也是一种保持对于美术的热情。