MIT毕业女精英，裸辞6年后，悄悄干了一件大事

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在很多人眼中，我们的一生是不是有着一种「理想范本」？

譬如，从小到大都是学霸，一路就读精英名校，毕业后直接入职全球顶尖公司，连职场通关打怪这件事也显得毫不费力，年纪轻轻跃居高位，前途无量……

如果是的话，那么29岁之前，凌零就拥有着这样令人欣羡的「直线性人生」：

自小音乐天赋显著，学习钢琴、打击乐和作曲，12岁就有机会参演专业音乐剧；

16岁替医疗大数据公司编程，17岁拿美国西屋科学奖，18岁被全球第一的MIT（麻省理工学院）录取，攻读化学工程与商科双学位；

毕业后从事制药生物反应堆编程，之后转入神经网络数据架构（人工智能相关）领域，还做过管理咨询甚至HR……在全球500强的不同岗位业务中游刃有余，不到 30 岁就升到跨国公司 director……

然而正是这一年，凌零做出了旁人难以理解的决定：

辞去高薪职位、跨行搞音乐。

凌零说：

这不是我想要的人生，一眼望得见10年20年后的状态。

如果不尝试些别的，我才真的后悔。

已经不是初出茅庐的年纪了，却要作为新人踏入一个完全不熟悉的行业领域，两眼摸黑从零开始——

怎么开始？怎么通关？

会遇到哪些问题和困难？ 

害怕过吗？后悔过吗？失败了怎么办？

而所有这些，其实也是无数想要转行、努力改变的职场女性，反复向内叩问或向外求索的问题。

如今裸辞6年过去，当凌零带着她千百次改刊过的音乐剧作品出现在排练室，我好像找到了答案。

凌零第一次彻底的「反叛」来得很晚。

她其实出生在一个传统的中国式高知家庭：父亲从事制药行业，母亲则是青少年心理学教授。

她从小就是会读书的「乖孩子」，在父母的允许下学习钢琴，后来系统地学习打击乐和作曲，参加交响乐团和打击乐团，还在爵士乐队里弹过贝斯……

凌零无疑音乐领域显具天赋，但在父母看来，所有这些仅仅助她日后申请藤校能够增加筹码——全职做音乐和创作是不可能的。

交响乐团指挥强烈建议我去音乐学院学作曲，甚至试图上门做说服工作，却被我妈妈礼貌地请出了门；

音乐作为锦上添花的爱好可以，但把爱好当作职业，属于「不务正业」。

轨迹笔直到像是预设好的编程，但人生的奇妙之处就在于，事情并不会按照你的预设发展。

2016年，已是跨国公司总监级别的凌零，选择按下暂停键，裸辞，重新回到音乐这条「老路」上。

这一年，并没有什么大事促使发生。

父母当然还是不理解，母亲在电话中无奈地问她：

你都上班了这么多年，怎么还没喜欢上这个工作？就不能做一行爱一行？

先生狻猊也有犹豫，因为当时凌零并没有计划具体做什么，只是有一个「做音乐」的想法：

年纪轻轻升至总监，这是她整个事业势头正好的时候，放弃当然会觉得可惜；

但更多顾虑是，我很害怕她把自己爱好变成了工作，最后却失去了自己的热爱。

不过人生有时候像是排除法，如果不知道想做什么，最起码知道不想做什么。剩下的交由时间。

不想做大公司做「螺丝钉」的凌零，主动做出了「改变」的第一步，跳出固有圈层，向音乐靠近。

辞职后的她并未急于找新工作，而是边走边看，期间做了很多尝试，比如管理录音棚，组建音乐工作室、拜师学习作曲，拍微电影拿去参赛，还进修了伯克利音乐学院作曲系的硕士。

直到2018年夏天，精于文字与作曲的凌零，找到了她与音乐的最佳连接：

做音乐剧。

逻辑框架无比清晰，而故事创作雏形也已烂熟于心——

一部双女主中文音乐剧《斜杠进化论》，就这样落地生根。

凌零裸辞那一年，同为MIT毕业的另一位高智商女友也从华尔街辞职了。

一个做量化交易的程序员，想转行做时装；一个生物反应堆工程师，想转行做音乐，两人互相吐槽：你一个人都不认识，我也一个人都不认识，我们做啥呢？

两年后，真切经历着这种转行困境的凌零，决定兑现这个「玩笑」，创作音乐剧《斜杠进化论》。

就写两个女生一个人都不认识但是想要去转行的故事。

现实可没这么一句话简单：

一个理工科商科出身的女学霸（专业越精尖，越遭受学术偏见），离音乐圈如此遥远，更没有任何关系、人脉，以及从业经验，想要做专业的原创音乐剧，近乎天方夜谭，无从开始。

凌零曾在各个社交媒体提问：怎么能够进入上海的音乐圈？

并没有收到有效答复：其实没有人回应你，就算面对面遇见了，愿意和你聊的、能聊得来的真的不多。

事实上，这是所有选择从零转行或者创业的职场人必然面临的困境：

如何克服路径依赖，打破固有的舒适圈？

辞去稳定的高薪收入，如何适应平衡新的生活重心？

没有人脉、资源、背景，如何在新的行业圈子立足？

信息不对称带来的机遇错失，如何真正打破行业壁垒和偏见？

……

每个人都有选择，每个人都做出了选择。

对凌零来说，裸辞绝非一头脑热，而是成年人冷静权衡过的决定。但她预想不到，从跨国公司到音乐剧，「转行的路上全是高墙，看得见的和隐形的都有。」

就拿寻求外界帮助来说，圈内圈外的信息不对称，导致凌零刚开始都不知道有官方的青年编剧项目可申请，在报名截止的最后一天才递了作品，庆幸的是最终全票通过！

而国内原创音乐剧市场与国外更是截然不同，凌零其实有更轻松的选择：

写两三人的小剧场，或者改写双男主剧，顺应主流市场的声音；

或者接受美国制作人建议，换个主题，聚焦西方更普遍的种族歧视等问题，搬上国外的音乐剧舞台……

但这完全背离她的创作初衷：

「我写的是中国职场女性自己的故事，国内没有人写过，也只有中国女性能够理解为什么我们想要转行就这么难。」

「不管发生什么，我很坚持我们的整个创作流程，都按照百老汇做剧的Original Creative Process来。」

「当然也有妥协，但有百分之八十是我想要的，这已经是我的能力范围内能做到最好的。」

我明白她的那些坚持，也明白那些不得不做出的妥协。代价和挑战不可谓不大。

好在也有许多梦幻时刻。

这是一个不确定的时代。

2018年的凌零，料不到一个音乐剧的诞生到上演，要花费四年心力；料不到疫情三年，陡增无数变故，演出一再延期；更料不到原定今年4月的首演档期，由于众所周知的原因，被迫推迟到10月。

原定的剧组演员，也因档期、合约等等现实问题重新洗牌，整个班子，几近重建。

需要重建的还有所有人的信心。凌零是内向型的INTJ，但她有一颗敏感又强健的心脏，「无穷无尽的各种问题，直到今天，依然在一点点解决」。

创作四年，有无数至暗时刻，却也因此催生出一位成熟冷静的全能型音乐剧创作人。她身上这种坚毅实干的特质，同样吸引和影响着一群志同道合的朋友，互相汲取勇气和力量，一路扶持至今。

双女主之一演员赵嘉艳，从最初录制概念专辑开始就伴随着《斜杠进化论》。现实中，她的故事几乎与剧中女主如出一辙：

上外毕业的嘉艳本来有着稳定的央企工作，有一天去面试音乐剧女演员，甚至还只是一个替补的位置，她仍然选择辞去编制，全职做演员。这条转行之路，她已经走了7年。

扮演餐厅创业者的演员丁辰西，也不是科班出身，毕业于浙大新闻系，却毅然选择了做音乐剧演员……

她和她们都曾经真正身处其中，全然理解与共情着中国女性的职场困境；

那些工作中的心酸和迷茫，那些长夜里的痛苦和质疑，都融化于那一句句精炼的台词，以及一段段韵律丰富的唱段中。

有时候观众和演员也分不清，自己究竟是在戏中，还是在戏外呢？

▲排练「进化」中

这是《斜杠进化论》带给我的全新感官冲击：

真实到所有细节都有迹可循，轻易就能把观众带入其中。

剧中每一个角色不再是一个个面目模糊的工具性符号，而是一个个从生活中走出来的，会哭会笑会痛会挣扎的你我他。

《斜杠进化论》不仅仅是凌零的故事，它是嘉艳的故事，也是辰西的故事，更是无数想要转行、想要改变、想要打破既定陈规的中国职场女性共同的故事。

在凌零看来，没有真实细节支撑创作的现实题材作品，根本还轮不到比拼所谓技巧。

生活，就是取之不竭的灵感源泉。除却自身经历，她前前后后深入采访十多位转行者、创业者的故事，力求笔下涉及到的每一处专业知识或行业细节准确可考，贴近人物；

她有勇气碰触行业诸多矛盾，不回避现实问题，拒绝悬空，将成长「进化」的艰难与智慧一齐剖析给你看，过往从零转行的职业弱势此刻转变为绝无仅有的创作优势；

同时，她又极具才华，有信心有能力谱写出真正激动人心的音乐作品，将自小耳濡目染熟悉和精通的流行摇滚和嘻哈相融合，贴近现代年轻人的精神风貌，不拘一格，独树一帜。

《斜杠进化论》的旋律基调是轻松明亮，也是坦然自信的：

我对这个世界依然怀有诸多不切实际的天真梦想，但即便是赤手空拳，也敢于与生活贴身过招。并允许一切的发生。

允许害怕、允许自我怀疑；允许失败，允许从头再来。

因为我始终相信，the best is yet to come.

「那么剧中改行的两位女主角最后成功了吗？她们得到自己想要的了吗？」

第一次见面，我几乎迫切地问凌零，很想知道她们的「结局」。

凌零对着我微笑，那一瞬间，我明白了答案。

这个世界上有无数的「凌零」，是你，也是我。「进化」道阻且长，故事永远在路上，但未来充满无数的可能性，这就是最好的事。

如果你不相信，来看《斜杠进化论》吧。