前不久，来自中东的两个极具科幻感的城市设计方案引起热议，将“未来城市”这个老生常谈的议题再次带入设计师的视野。
左：沙特 The Line；右：迪拜 Downtown Circle © 网络
一个在沙漠中打造长170公里，宽200米，高500米的“零重力城市”；另一个则在市中心的550米高空创造“都市中心环“。
迪拜 Downtown Circle；中心绿地 © 网络迪拜 Downtown Circle；悬挂“吊舱“ © 网络
抛开超现实的效果图，两个方案的本质都是以绿带为中心，通过线性交通来串联各个功能，以此来缓解摩天大楼带来的社交孤岛，创造公共空间的可能性，回应城市发展所带来的人口、环境等问题。用不同的手法来将200年前的“线性城市”概念，用一种极具戏剧感的方式呈现给公众。两个方案都标榜“未来城市”，却好像又都停留在夸张的外表。现实世界之外，我们还在各种科幻电影、剧集中看到大众对「未来城市」的畅想。比如《三体》中的“巨型森林”，《流浪地球》里的地下避难所，《黑客帝国》里的信息矩阵以及最近大火的美剧《西部世界》。而这次的「建筑Café」活动也将从反乌托邦神剧《西部世界》出发，浅谈「未来城市」的走向...
第三季开始，「西部世界」的视角逐渐走出园区，为何剧组选择在西班牙、洛杉矶、新加坡、纽约取景？这一充满秩序与整洁的反乌托邦式未来世界是否反映着未来城市的现实走向？BIG事务所又和导演乔纳森·诺兰有什么关系？
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介绍完「建筑Café」活动，让我们回归文章——到底什么是「未来城市」？我们需要怎么样的「未来城市」？向高处生长的摩天大楼？空中立体交通体系？还是更科幻一些，《三体》中的“巨型森林”？《流浪地球》里的地下避难所？《黑客帝国》里的信息矩阵？当我们谈论未来城市时，到底在谈论什么？
今天小编将带大家从100年前走向100年后，解构「未来城市」的前世今生，探讨未来城市的可能性。
如果“未来”比较难想象，那不妨让我们将时间轴拨回20世纪，看看当时的建筑师是如何想象和规划未来，是否成功预言了今天的城市环境？提到未来城市，或者提到“城市”，便绕不开它的起点——工业革命。城市化，作为工业革命的伴生现象，随着第一次工业革命而来，虽然带来了技术进步和资本累积，但其引起的人口急剧增长、生产生活集中、环境污染等问题也日渐显现。
终于，在第二次工业革命蓬勃发展时，矛盾爆发，成为大众不得不面对的问题。建筑师作为城市的建设者，自然而然的走在城市规划的第一线。实践有限，理论先行，一时间涌现出无数“未来城市”规划方案，而其中最出名，也是对日后影响最深的便是：霍华德「田园城市」、柯布西耶「明日光辉城市」。
左：霍华德；右：柯布西耶 © 网络霍华德的田园城市，主张结合乡村和城市的优点，将农业作为景观包围城市工业。作为社会学家的霍华德，其田园城市的重点在于土地制度改革，建立土地共有的类“共产主义社区“（第一版书名《明日：一条通向真正改革的和平道路》，第二版改名《明日的田园城市》，隐藏了对社会改革的联想）。但事与愿违，其优秀的空间规划掩盖了理论核心，完美的贴合了地产开发商及中产阶级对于生活的向往，一时间涌现出无数打着“花园城市”旗号的郊区住宅。
柯布西耶的明日光辉城市，一经问世便引起轰动，他将城市脉络全部“铲平”，通过新建底层架空的摩天大楼的方式来解决人口及交通问题。这种对于文脉破坏和不尊重的做法，使其受到了一众社会学家、历史学家的抨击。但可谓是“东边不亮西边亮”，这套理论意外的获得了一系列发展中国家的青睐，它们多数正处于高速城镇化，并且急需通过城市形象来展示国力，这与柯布在某种程度上充满符号和象征意味的城市设计方案不谋而合。
光辉城市 © 网络
这两套看似矛盾的未来城市理论，一个看似兴旺，实则摈弃了核心价值，成为了资本赚钱的工具；一个看似离谱，却切切实实的改变了多数城市的城市风貌。两者相互交织、演化，不断地影响着各个国家的城市建设和风貌。“ 未来主义建筑的基本特征就是无常和短暂。东西会淘汰得比我们现在还要快。每一代人必须建设自己的城市。这种对建筑环境的持续更新，将有助于未来主义的胜利。这种胜利已经被自由之词、塑性活力、无调音乐以及噪音艺术所肯定。我们坚决斗争，决不对传统主义怯懦喘息。“
回顾了以西方资本主义国家为核心的“未来城市“，就不得不提到与之相对的——苏联。与资本主义国家的自由建设不同，苏联的国家性质使其在城市建设方面呈现出两个极端。一方面，要“经济实用美观”的解决住房问题；另一方面，又可以举国之力、不计成本的修建符号化建筑。象征意义和意识形态在建筑语汇中不断交织。
Circle houses of Moscow，1972 © 网络
美苏冷战时期，恰逢两国“征战”太空，苏联的太空浪漫，集中体现在这一时期涌现出的夸张“巨构”里。即使是半个世纪后的今天，这些建筑看起来依旧不像是这个星球的产物。
Institute of Robotics and Technical Cybernetics，1968 © 网络
Kyiv Institute of Information；1971 © 网络
Hotel Tarelka；1969 © 网络
反古典主义、粗野主义、巨构、符号构成、超自然等等，你无法找到一个准确的词语描述这一时期的苏联先锋派建筑。这一时期的苏联，将“社会主义面向未来“这一主题以一种超脱的想象力与创造力在我们面前呈现，仿佛将真实与虚幻置于同一事件。未来城市的「过去式」，在危机与技术并存的现代主义中一路“疯长”，来到今天。都说“电影比生活更真实”，接下来让我们一起走进未来城市的「未来式」，这些导演所构建的“未来城市”是你想象中的“未来”吗？“说到科幻，我还想补充一点，美国虽然拍出了电影《星球大战》，但那不过是一个补充的神话，因为美国人没有‘过去的神话’，所以只能补充未来。而神话在中国、日本、印度则都源远流长。”——矶崎新
这两年的大热美剧《洛基（LOKI）》带火了一个词——复古未来主义。其中，TVA作为漫威宇宙中的架空未来世界，架空于时间和空间之外，其世界观的架构采用了大量前文所提到的60年代所兴盛的未来主义、粗野主义及太空时代美学，大到城市建筑，小到室内产品设计都充斥着复古未来主义艺术（Retrofuturism Art）（以60年代的科幻为基调的产品设计、室内设计和建筑设计）。
60年代未来派艺术家Robert McCall © 网络其部分建筑参考了大量七八十年代的后现代建筑，充斥着混凝土结构、符号化甚至社会主义美学。TVA员工大厅电梯 © 网络
John C. Portman Jr.；亚特兰大万豪侯爵酒店；1985年 © 网络员工电梯空间的室内取景，直接采用了John C. Portman Jr.的亚特兰大万豪侯爵酒店，优雅的曲线+混凝土材质，给人一种“生物体内”的联想与压迫感。
TVA办公走廊 © 网络
TVA室内配色 © 网络
Raymond Moriyama Architects；多伦多参考图书馆；1977 © 网络部分办公室的内场景及配色，则参考了多伦多参考图书馆的椭圆形及暖色系配色。
TVA室内吊灯 © 网络
Marcel Breuer ，The Met Breuer New York Building；1966 © 网络
TVA产品设计 © 网络
产品原型为1970的WELTRON 8-Track Player © 网络
TVA地面瓷砖的圆形元素；墙面的符号化构图 © 网络其室内产品也充斥着六七十年代的未来主义设计，充满着当年代表太空时代美学的的圆形元素及暖色配色，以及苏联时期的构成主义社会主义美学。其实，不仅《洛基》表现出对于复古未来主义的迷恋，近几年来大热的美剧《旺达和幻视》、《怪奇物语》都因为复刻了“黄金时代”而爆火。以及电影《银翼杀手2049》同样充斥着粗野主义及废墟美学。
银翼杀手中的巨构 © 网络
为什么如此多的科幻电影选择了复古未来主义？沉迷于“从未来看过去”和“从过去看未来”？究其根本，都是对黄金年代的怀念，就像矶崎新评价《星球大战》是“一种补充的文化”。美国因为缺少历史，所以只能自己创造“文化符号“，而这创造的基础，便是不断的回顾和强调其最鼎盛时期（二十世纪早期—60年代的”太空时代“）。正因如此，这一时期的代表建筑（粗野主义、后现代主义）自然而然的成为了复古未来主义的主流空间形态。“新加坡如同一个‘设有死刑的迪士尼乐园’，是一座没有历史的信息城市”——赛博朋克创始人William Gibson
接下来让我们聚焦另一部未来世界的代表——《西部世界》。与充斥着复古元素的《洛基》不同，《西部世界》所构建的未来城市走向了另一个方向，充满着秩序和整洁。就像其编剧所讲“它不是一个反乌托邦的世界，相反，我们希望创造一个更加整洁的世界，用更多的绿化来取代城市里四处泛滥的交通工具。”为了创造一个更加贴近真实世界的未来城市，剧组邀请了Bjarke Ingels作为场景顾问。BIG和《西部世界3》一起创造了一个混杂着洛杉矶、新加坡、西班牙和一部分的虚拟世界的反赛博朋克式的未来城市。
Bjarke Ingels在未来的洛杉矶中加入了新加坡的元素。作为著名的“花园城市”，新加坡仿佛是一座没有历史的信息城市，建筑仿佛是随着整个信息时代拔地而起，迷人而又压抑。这种信息化、数据化和秩序性和《西部世界》的世界观一拍即合。
《西部世界》剧照 © 网络
Cox Architecture；新加坡双螺旋大桥 © 网络
《西部世界》剧照 © 网络
RSP；新加坡拉萨尔艺术学院 © 网络
《西部世界》剧照 © 网络
ingenhoven architects；新加坡滨海一号 © 网络如果说新加坡的建筑构成了《西部世界》中的信息与秩序，是一种去风格化，那西班牙的建筑在其中则代表了符号化与象征性的一面。
《西部世界》Delos财团总部 © 网络
西班牙艺术科学城作为Delos总部，其鱼骨般的富有张力的结构、眼睛般的玻璃幕墙。隐晦的体现了财团的集权与控制。《西部世界》梅芙苏醒的建筑 © 网络
其建筑原型为西班牙La Fábricau © 网络作为《西部世界》中出现的为数不多的粗野主义建筑，梅芙苏醒的西班牙La Fábricau水泥厂建造于第一次世界大战，后由建筑师卡多·波菲尔（Ricardo Bofill）进行改造。建筑粗野与精致并存，绿色在混凝土中肆意生长。就此，新加坡的秩序与整洁+西班牙的风格化隐喻，共同构成了《西部世界》中的反乌托邦式的未来世界。《洛基》和《西部世界》作为未来城市发展的两个方向，一个走向以粗野主义为主的复古都市主义，一个走向以信息化科技化为主的“花园城市”，即使方向不同，但其城市发展都未脱离霍华德柯布西耶时代所奠定的理论基础。当我们在谈论「未来城市」的时候，到底在谈论什么？建筑风格？科技发展？还是某种情怀？如果让小编总结，我想应该是一种面对「科技 环境 人文」危机时的价值观，和因此所构建的生活方式，而未来城市便是这种价值观和生活方式的空间载体。
第三季开始，「西部世界」的视角逐渐走出园区，为何据组选择在西班牙、洛杉矶、新加坡、纽约取景？这一充满秩序与整洁的反乌托邦式未来世界是否反映着未来城市的现实走向？BIG事务所又和导演乔纳森·诺兰有什么关系？
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