李星文：当前网络剧的两个基本盘和五个创新点

李星文：我觉得是花团锦簇、百花齐放，大家都觉得可能是一个需要稍稍收缩的时期，偏偏它很怒放，上了各种类型的作品。如果给它也归纳一下的话，我觉得是从三个层面来说，首先今年夏天的暑期档是一个久违的古偶剧之夏，我估计你也看了点，谭老师这种接近50岁的中年男人，也被一些少女心感动到了是吧？

谭飞：倒也没感动，但是我觉得好像比以前是有进步的，这一点是看得出来的。

李星文：其实我不太看古偶剧，但我感觉到它的热度了，我们知道在过去的几年中，尤其是电视台，后来也拓展到网站，有一个限古令，在任何时期古偶剧上的数量不能太多，甚至希望它的影响力也在一个正常范围内。但是今年暑期档古偶剧数量感觉有点上涨，跟去年比的话，去年的古偶剧大多数是在整年边边角角的时间出场的，比如年初、年底。去年的暑期档也就上了一个《千古玦尘》，算是仙侠类的古偶剧，而且口碑不是特别好，今年至少有四部古偶剧，要么算是圈层爆款，有一些可能还破圈了。比如《梦华录》虽然不能说是全年龄向，总之它是受众群体比较广泛的作品，根据一个古典的元杂剧《赵盼儿风月救风尘》改编的，当然其实经过张巍编剧上手，几乎是个原创的东西了，在暑期档之初出来以后，一上来就开了一个很好的头，它的话题连连不断，豆瓣一开分8.3，半天8.8。后来又有所谓的男女互相表白，一个说我自己从来卖艺不卖身，另一个说我其实也是万花丛中过，片叶不沾身，一表白又引发了一个双洁的话题，又吵得一塌糊涂；还有女孩帮女孩的话题，总之它话题热度贯穿始终，最终我觉得应该说是破圈了。那还有接下来的《星汉灿烂》这部剧集。

谭飞：吴磊加上赵露思的组合。

李星文：时代背景大致是放在东汉的，它跟《梦华录》相对来说都是往实了做的古偶剧，尤其它是分上下半场的，有《星汉灿烂》和《月升沧海》两部，《星汉灿烂》部分尤其火爆，一上来就几乎承接了《梦华录》的热度，也是播得不错。那么在它的尾声下半程的时候，《苍兰诀》又上来了，有点后来居上的感觉，是可能更偏低幼一些的仙侠剧。如果说《梦华录》是给熟龄女性看的，《星汉灿烂》是给白领女性看的，《苍兰诀》可能会更低龄一点，是给学生群体的女生看的，这个热度好像最后也是在爱奇艺站内破了一万。而且不光是看一些它的数据，你是能够通过体温感觉到它的热度的，其实优酷也有一部古偶剧《沉香如屑》，可能不如那几部。

谭飞：成毅演的是吧？

李星文：对，不如那几部爆，但它也有它的特点，也有它的圈层的观众，所以整个暑期档三个月看下来，你会觉得四部古偶剧都打响了，全程无冷场。暑期档是以学生群体为主的，以女性学生群体为主的古偶剧就是基本盘，这个打响了，就说明今年的流量有保障了，网站的KPI基本上就完成了，这是第一点。第二点，其实暑期档悬疑罪案剧或者警匪刑侦剧上的也很多，如果跟去年比的话，也是比去年要多一些的。你看有《对决》，有《冰雨火》，还有正在播出的《胆小鬼》，也是接连不断无冷场的。而这里头大致可以分成两类，一类是由网络剧复兴的悬疑剧，这一类一般集数不会太长，拍摄手法比较电影化，《胆小鬼》是比较典型的代表，它的美术置景完全是电影级别。

谭飞：特别像美剧。

李星文：对，向美剧学习的比较多，因为另一类是以《罚罪》为代表的传统警匪剧，《罚罪》也是正在播出。看到这部剧的时候，你会隐隐约约想起20年前的《刑警本色》、《黑洞》、《黑冰》，是那一类古典警匪剧的复兴。今年夏天好就好在，比较时髦的悬疑剧和复古的警匪剧两翼齐飞。我觉得网剧两大基本类型，一个以古偶和甜宠为代表的偶像剧，大家满足了，另一类男性观众爱看的悬疑罪案剧也满足了。所以我就说今年夏天暑期档真的是没有白过，很充实。

谭飞：对，而且我觉得我们以前谈电视剧好像还是先谈台后谈网，现在基本颠倒过来了，一谈就谈网，好像台大家都不太重视了。这个生态是不是在极速裂变？你怎么看这个事？

李星文：如果你要看它嬗变的全程，可能得从2014年、2015年那会儿，台还在全盛时期，其实就已经开始悄悄地发生变化了，但是急剧的变化应该是在过去三年当中。

谭飞：特别是疫情以来。

李星文：疫情以来对卫视的经营状况打击尤其大，刚开始是因为疫情一来大家都被拘在家里头了，收视率是提高了。但是增收视率不增收入，导致卫视在过去三年的广告收益在下降，它在市场当中的购片能力就下降，话语权就已经被平台拿去了。

谭飞：是，所以你看我们现在一说优酷、爱奇艺，很少提它在哪个卫视同播，原来是卫视为主的，现在成副产品了。

李星文：在相对市场化的这一类作品当中，现在网一定已经是主平台了，但在接下来一段时间，当我们的主旋律作品要大张旗鼓上的时候，台依然很重要。

谭飞：是，所以暑期档应该是网剧的天下。

李星文：对，那么除了我刚才说的基本盘，其实还有一些创新性的东西，在这我也说一下，差不多举五个创新的品类。首先是《胆小鬼》，我写过一个评论说它是已经久违了的良心剧。良心剧包括两个层面，一个是良心制作，刚才已经说过了，它的美术置景是很花钱的，味道很地道；另一方面是良心表达，因为我们知道，其实在20世纪的末期，90年代的时候，在东北发生过一个下岗潮，东北重工业基地有一个衰落的过程，一个痛苦的转型过程。那在这个过程当中，其实很多家庭都发生了一些比较困难和曲折的故事。其实现在的剧里头，尤其是平台出品的剧，是满足大家感官娱乐需求的比较多，而记录一段社会往事的比较少，那《胆小鬼》就做这个事了。

谭飞：它敢直击一些社会的热点和痛点。

李星文：对，它记录的就是因为下岗潮的发生，工人失去了工厂的庇护，工人家的孩子又失去了家庭的庇护，就被周围的灰色的势力给吞没。

谭飞：我还没看《胆小鬼》，我也去看看。

李星文：你可以看看这个作品，它有点社会叙事的，这样社会书写的作品现在真的不多了。

谭飞：是需要提倡直面社会现实的。

李星文：第二个有所创新的作品叫《天才基本法》，你可能看了点。

谭飞：是雷佳音和张子枫的。

李星文：对，那这部剧好在哪？简单说它也可以归入穿越剧的范畴，穿越剧你应该是看了很多了。我们知道过去它穿越的规则是比较简单的，比如一般我就一个人穿越过去了，不会两个人穿越过去，因为一个人穿越过去比较好说，这个故事只有他一人掌握全部的秘密，方便主人公去作弊。还有一个规则，穿越过去以后，现代这个人自然就把在古代那个人的身体和心灵全部占据了，就是一个人了。但这个规则被《天才基本法》改变了，首先它是两个人穿越过去，人物关系立刻就复杂了，戏剧关系立刻就会很复杂，也会产生很多逻辑问题，这是一个。第二个，它更为创造性的一点是穿越过去这个人和原先占有那个躯体的人之间还发生了一个对话，他确实是主导了身体了，但原先那个人就等于掉到一个黑洞里头了，就很痛苦，这个人还向他表达了抗议之情，这样就更加复杂了。所以说《天才基本法》的创建我觉得是建立了新的“穿越基本法”，就让它更复杂，更像一个仿真的世界了，原先你总觉得其实是虚拟化的臆想。

谭飞：有点《盗梦空间》的感觉。

李星文：对，就是更高级。

谭飞：有点数学介入之后的排列组合。

李星文：数学、哲学逻辑介入了，所以我觉得是一个创造。第三个作品《庭外》是个AB剧，《庭外》在优酷播出，张黎和黄伟各导了一part。什么叫AB剧呢？A剧是6集讲了一个按照电影节奏讲了一个算是刑侦破案的过程，是一个很紧凑的故事。另外14集是一个律政剧，就是常规的电视剧的节奏，而6集的故事是14集的故事的一个外插花，14集里头主人公消失了一段时间，来干了6集的这个事儿。而在6集里头14集主人公是一个配角。AB剧这种形式其实在国剧里头也不多，尤其在原先的电视时代它也不太好实现，但是在网剧时代它又实现了。《庭外》这部剧，一个是疾风闪电的电影节奏，另一个是娓娓道来的电视剧的节奏，一个走爽感路线，一个走相对比较粘稠和深刻的路线，一部剧里头你能看到两个形态。

谭飞：而且两种风格还能兼容。

李星文：对，张黎拍的短的，黄伟拍的长的，师徒俩合作了一部作品。接下来再说一下《破事精英》，现在的情景喜剧其实依然处于发展的低谷，第一是它原先所具有的讽刺的锋芒现在不太允许那么自由地伸张了，尤其是像《我爱我家》里头很多不着痕迹的政治讽刺，不能随便的讽刺了。但我觉得《破事精英》好就好在它某种程度上恢复了讽刺的传统，进行了一些社会讽刺。

谭飞：有些题材还相当尖锐，比如营销号取标题那些。

李星文：第十集对于影评大号毒力蛇的讽刺，我觉得已经可以说把底裤都扒了。

谭飞：这几年应该是最有力度的一次。

李星文：力透纸背的一集。关键是说得准确，它的核心竞争力并不是对电影了解多少，而是掌握了一些蛊惑人心的旁门左道，这个很精通。

谭飞：而且我感觉编剧真的是研究过这事儿，我知道韦正也是编剧之一，他也受过这个苦，所以他就觉得一定要研究透这事，我觉得现在看来他研究得还挺透的。

李星文：对，他恢复了这种社会讽刺、职场讽刺，再一个就是他在形式上玩了很多新鲜玩意儿。

谭飞：包括互动剧。

李星文：这个人究竟是死还是活，如果你在晚上11点之前看，他是活的，超过11点，因为老加班他就死了。还有就是歌舞形式的频繁介入，所以这个剧可能创新太多了，创新的脚步太快了，甚至让我们有些观众有点跟不上它的脚步。

谭飞：就是这个问题，但是豆瓣评分还是挺高。

李星文：录制之前我看是7.8分。所以我觉得他也算是上岸了，原先一直背着一个沉重的包袱，因为《爱情公寓》既带来了关注度，也带来了一些不好的名声。一直到《爱情公寓5》，其实已经是在努力地摆脱以前的影响，可以说他创作上摆脱了，但在风评上没有摆脱。这次《破事精英》基本上就算和过去划清界限了，应该能进入一个崭新的评论场域了。

谭飞：因为我去看他的现场拍摄还是很认真的。

李星文：对，你客串的那集其实也是很犀利的，关注了性骚扰的问题。

谭飞：其实没有什么其他的剧敢这么直面了，都写得很委婉很柔，《破事精英》真是很尖的很硬的。

李星文：对，我觉得你和汪海林也是可以给人留下印象的两个龙套，反正周吴郑王的感觉。

谭飞：对，每句话都还是有信息量的。

李星文：最后一部说一下《张卫国的夏天》，这是芒果季风剧场的作品，芒果季风剧场已经形成它的风格了，叫源于生活，谜于生活，谜是谜语的谜，它总是有很多手法给你把普通的生活弄得曲里拐弯。这个季风剧场最近播的几部剧，一部叫《妻子的选择》，其实是妻子抓小三的故事，但是王小枪写的，王小枪擅长谍战，所以看这部剧就跟看像谍战剧一样。还有之前热播的一部叫《消失的孩子》，其实里头有很大一部分是教育问题，它也用悬疑剧的手法来拍，因为赵小鸥和赵小溪是拍恐怖片出身的，就把气氛弄得很诡异。《张卫国的夏天》讲的也是一对师兄弟多年后又重逢的故事，当年师兄害过师弟，重逢了以后按理来说是来忏悔的。但因为刘奕君演的林宏年这个师兄是一个极度自私的人，本来是来忏悔的，但一看师弟，见了怂人压不住火；又写了一个太监的后裔，把师弟坑了一把。你会发现一个特别复杂的、自私的人在几十年间的各种表现，特别真实，也特别曲折。大家都说黄磊还是演他自己，演什么都是演自己，实际上黄磊演的张卫国已经跟他以前演的中产阶级都不像了，阶层不一样，处境不一样。

谭飞：而且他是跟刘奕君合作，刘奕君是他师兄，他们俩还挺有化学反应。

李星文：演得非常好，唯一跟以前相似的就是黄磊即兴发挥实在是多，还是有车轱辘话。

谭飞：二度创作挺多。

李星文：对，他就是一到现场词几句源源不断地往外涌，大家老觉得他演的还是他自己，其实张卫国已经不是以前的方圆或者其他中产阶级的中年大叔了，如果大家细看一下，会发现黄磊已经突破自己了。

谭飞：好的，那也希望大家都去看一看李星文老师介绍的这些剧，谢谢星文，我们这期节目就聊到这里。

《四味毒叔》由策划人谭飞，剧评人李星文，编剧汪海林、宋方金、史航五人发起，编委会成员有马戎戎、毛尖、王雁林、李尚龙、路金波、赛人（以姓氏笔画为序），是一家影视文化行业垂直视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。“说” 责自负，拳拳真诚在心。