谭飞VS李星文：冯远征就任北京人艺院长会带来哪些改变？

谭飞：欢迎李星文来和我一起对谈，因为星文平时一般在《四味毒叔》说脱口秀比较多。

李星文：我一般都在郊区，进城少，今天到演播室一看这么高大上，马上兴奋度就提高了三格。

谭飞：我想问问你知道冯远征就任了第五任北京人艺院长吗？

李星文：我还是从你这听到的这个消息。

谭飞：是最近刚刚任命的，他还是唯一当过演员的人艺院长，而前几任院长，像曹禺、刚刚过世的任鸣，他们有些是剧作家，有些是导演，你怎么看冯远征当了人艺院长这件事儿？

李星文：我首先问一下前四任都是谁？我知道的有张和平、任鸣、曹禺，还有谁？

谭飞：还有一位刘锦云可能在行业外的知名度弱一点，其实是两位剧作家、一位导演，还有一位张和平是公务员出身。

李星文：确实演员当副院长在人艺也是一个比较普遍的现象，比如于是之都是当过副院长的，包括主持工作的濮存昕。那么由演员成为正职的北京人艺的正式院长还真是比较罕见的一件事儿。但因为我们也知道对于话剧创作来说，实际上编剧、导演、演员这是三要素，如果是影视当然还得加个制片人，既然剧作家和导演都已经不止一次当过院长了，现在我觉得轮也轮到我们表演艺术家来当一次院长了。

谭飞：而且前任院长任鸣刚刚过世，他跟冯远征是特别好的朋友，本来听说冯远征就要从副院长的岗位上卸任退休了，突然转正为院长了，他其实已经到了退休年龄，这件事也不太吻合人艺一直以来的思路。你觉得冯远征他个人的魅力和他在这个行业的口碑，包括他对表演本身的重视程度，对他担任院长这件事是不是也有一个很大的作用力？

李星文：我觉得是有的，我看过不少冯远征老师演的影视作品和话剧，在表演之外，我对他还有两个地方有感知，首先他应该是全国政协委员，已经参加了好多次全国两会，每年在两会上都积极地建言献策，他不是一个沉默的委员，或者说他不是一个不说话、说安全话的委员，他对于影视行业和表演艺术他会有一些积极的建言。除此之外我还看到过一些微信公众号上刊发的冯远征去德国求学的经历，还看过由他撰写的关于表演的一些理论性的文章，这也是不多见的。我们知道一直也有一种争议，包括谢飞老师可能都是这么认为的，演员表演设个硕士也就罢了，还有必要设一个博士吗？可能大家觉得这是一个实践性很强的行业。但冯远征老师在这方面一方面有积累，另一方面有输出，他写的表演的文章还是让人很有启发的。

谭飞：而且他这几年也在人艺很重视表演，甚至搞了一个人艺演员培训班，当年TVB有一个演员培训班，现在人艺也搞了个培训班。他还引进了很多年轻的演员，这点上你觉得冯远征院长今后在人艺的建设上的思路会不会有什么跟前任院长不太一样的地方？因为他肯定是会重视演员的，因为他自己也是一名演员。

李星文：在当院长之前，他应该是人艺演员队的队长，所有的演员都归他管，我觉得既然站在了更高的一个位置上，除了总揽全局之外，应该会在演员的管理和发挥演员特长这方面有一些建章立制的事。我们也知道其实人艺的演员，包括国话的演员，除了做好本职工作的话剧表演之外，其实他们拍戏的时间是很多的，几乎都是两线开花，从来没有说因为这两种事业的矛盾不可调和而耽误其中的任何一项，我想这种状态应该还会继续下去，但是另一方面人艺的舞台上能有什么样更有光彩的绽放，我觉得他应该会提供一些新的保障和一些新的支撑。

谭飞：他的太太说他已经为了人艺五年没接电视剧了，因为其实没接剧大家都知道收入会减少很多，所以也看得出冯远征为了北京人艺的建设也愿意付出，也希望北京人艺越来越好，接过老院长的旗帜。

李星文：北京人艺在我的印象里有两个绝活，一个就是所谓的京味话剧，像《北街南院》、《小井胡同》，多年以来一直攒了很多，也是带有现实主义和浓烈京味的这一类剧目，这是它的一个特点，而且剧目转化成电视剧以后往往收视率也都不错。另一方面它会有一些国外话剧转译的作品，因为我们往往会觉得京味这么地道的话，是不是洋味就不太地道？人艺恰恰是在土味和洋味两条战线上都有拿得出手的作品，英若诚当年的《推销员之死》，后来朱旭老师的《屠夫》，这些都是你会觉得既亲切，洋味也足的经典作品。我希望在传统的两手牌之外，如果在冯远征院长的任上能开辟出一个新的产品线来，一个新的绽放光彩的类型来，那就更完美了。

谭飞：好的，谢谢星文。

《四味毒叔》由策划人谭飞，剧评人李星文，编剧汪海林、宋方金、史航五人发起，编委会成员有马戎戎、毛尖、王雁林、李尚龙、路金波、赛人（以姓氏笔画为序），是一家影视文化行业垂直视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。“说” 责自负，拳拳真诚在心。