谭飞VS宋方金：为什么说《新神榜：杨戬》最大的问题在剧作？

谭飞：聊聊近期的国漫新作《新神榜:杨戬》，相较于第一部《新神榜：哪咤重生》，这一部《新神榜：杨戬》的口碑有所下降，我记得你对《哪咤重生》的评价非常高，你怎么看这两部作品，第二部远远不如第一部的现象？而且这好像是一个普遍现象。

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宋方金：其实《新神榜:哪咤重生》也没有达到片方或者导演心目中的票房，那么这一部当然也不理想，这个不理想背后其实只存在着一个问题就是剧本。《新神榜：杨戬》的剧作问题是非常大的。实际上《新神榜:哪咤重生》问题还不大，那个故事讲的还是蛮有想象力的，我觉得它那一年没有拿到应有的成绩跟营销跟宣传有一定关系，我原来觉得它会有更好的表现。那么《新神榜：杨戬》我觉得最大的问题就是剧本完全坍塌了。像之前的《哪吒之魔童降世》的剧本，实际上从编剧的专业角度来讲就是65分的一个剧本，但是它把一个事给讲明白了。

谭飞：老百姓都看得懂。

宋方金：所以它就赢得了30亿票房+的成绩，那么《新神榜：杨戬》的故事总是在解释，总是在构建世界观，总是告诉大家我这个东西这样用，那个东西那样用，观众是来看故事的，电影不是说明书。

谭飞：观众不是来听解释的，是来看故事的。

宋方金：那么从另外一个角度来讲我觉得还是要表扬饺子导演，他确实是个很有想象力的导演，在动漫的表现水平上或者画面上，我认为他是世界级的水平，但是世界级的画面没有配上世界级的剧本。《新神榜：杨戬》这个故事，只要把剧本做到60分，那么我觉得它可能是一部过10亿的电影，所以我觉得大家应该重视剧本，应该找好一点的编剧。

谭飞：可能很多人比较忽略动画电影的剧本，他觉得人物画得生动，脸上细纹纤毫毕现就行了，其实并不是这样。

宋方金：当然也不光是动漫电影在忽视剧本，我觉得现在中国电影业一直在忽视剧本，而且现在中国最优秀的编剧不在电影行业里边。

谭飞：对，不写电影，因为他们觉得电影可能片酬不高，电视剧比较长。

宋方金：不光片酬不高，他不受到尊重，比如说《扬名立万》电影海报出来的时候，我做了一个实验，把海报发到朋友圈，我跟很多人说，我先告诉你们，这上面有编剧署名，你们去找在哪，没人找得见，编剧的署名被放在一个黑影里面，我非常愤怒，就在微博上艾特了一下韩寒老师。然后去年咱们遇见韩寒的时候，他说宋老师谢谢你，我看到以后赶紧跟他们说了，要把编剧的名字挪到上边去。那么最后编剧的名字也出现在《扬名立万》的海报上了。还有另外一个例子就是前段时间的《出拳吧，妈妈》的编剧吴波也是我的好朋友，海报上就一直没有他的名字，我问吴波，为什么没有你的名字？吴波说可能他们太忙了，我说这可不行，后来我也是在社交媒体上批评了片方，片方就把吴波的名字加上了，加上了之后我也好一顿找，他们就找了两个小石头之间的一个阴影，把吴波和其他两个编剧的名字加在阴影里面了。我说这是跟编剧有仇吗？为什么非得找阴影的部分写上编剧的名字？

谭飞：是不是潜意识中觉得编剧应该是从石头缝里蹦出来的？

宋方金：很无奈，实际上我也接到很多大导演还有各种人的邀约，让我写电影剧本，我说我绝不会去给你们写电影剧本的，因为你们不尊重编剧这个行业，不光是海报不署名。各种各样的场合都是如此，去年我参加了《了不起的老爸》的首映式，咱们的好朋友阿顺拍的电影，现场美术师、演员都来了。我发言的时候说，咱们这个电影，确实编剧编得非常好，今天没有请编剧来到现场我觉得很遗憾，主持人就说编剧来现场了，这不在底下坐着呢。

谭飞：还不让人上台。

宋方金：我后来跟阿顺说，你看编剧徐逸洲都来了，那你台上还差一个人吗，你让编剧上台，让他说两句也好，不说两句也好，我觉得对这个行业是个尊重。阿顺不是不尊重编剧，就是很多时候片方在组织这些活动的总是把编剧忽略了。

谭飞：好像很天生的容易忽略编剧。

宋方金：对，所以说编剧总是处在一个很尴尬的局面。

谭飞：但至少你跟汪海林你们俩是没人忽略的，史航也没人忽略。

宋方金：不，汪海林和史航恰恰是两个被忽略的编剧，我正好举个例子，有一年也是我和史航在《四味毒叔》做的节目。有一个制片人邀请史航做一部电影，史航就给他工作了几个月，几个月之后，史航不好意思跟人谈钱，那个制片人也黑不提白不提，到最后说要谈钱，史航报了一个非常低的价格，因为那是个大导演，史航觉得也是他好朋友，就报了很低的价格，结果这个制片人说我们付不了这个，就说史航老师，你给我们工作了这么几个月，咱们因为片酬没有谈成，那么我给你2万块钱辛苦费，史航说你侮辱谁呢？我给你2万块钱不行吗？当时这一期节目出来之后，反响非常大（往期节目：宋方金对话史航：被侮辱与被损害的编剧众生相）。很多人说史航这样的老炮也会被欺负吗？所以我觉得不管是大编剧小编剧，很多时候其实都属于弱势群体。因为我见过很多大编剧和我说，方金，打铁尚需自身硬，只要把作品写好了，没人找你麻烦，谁敢找你麻烦，谁会找你麻烦，把作品写好了不就可以了吗？就是说话的这个大编剧，后来就陷入了一场官司，还是我跟海林我们一直帮他发声。事不到临头，你不知道你作为编剧被侵犯的权益在哪儿，那么我觉得电影行业如果说想要繁荣昌盛，就必须解决编剧这一环，我遇见的所有的编剧都是不想写电影剧本，有一个算一个。比如说咱就说芦苇老师这么大的一线编剧，《活着》和《霸王别姬》的编剧，一辈子写了20多个剧本，拍了12个，这12个作品几乎没有一个是他单独署名编剧的。

谭飞：都是挂名出品方的谁、投资方的谁。

宋方金：很可悲，所以我觉得如果不从著作权源头解决问题，电影的质量就上不去。

谭飞：确实，你别说像束焕都好久没写电影剧本了，当了导演之后也在写一些网剧和做综艺什么的。

宋方金：编剧在电影这个领域得不到尊重，他拿不到应得的利益和权益，得不到人就不会来。

谭飞：所以我们《四味毒叔》确实也会持续地给编剧提供这样的平台。

宋方金：对，谢谢谭老师。

《四味毒叔》由策划人谭飞，剧评人李星文，编剧汪海林、宋方金、史航五人发起，编委会成员有马戎戎、毛尖、王雁林、李尚龙、路金波、赛人（以姓氏笔画为序），是一家影视文化行业垂直视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。“说” 责自负，拳拳真诚在心。