文化官员宋振庭

© 徐敏｜文

 

宋振庭

 

 

我们见过有一类人，原本也是善良，后来官做大了，人便失去本来面目，变得自私冷漠，亲朋不认，甚至为了升迁，不惜整人害人。

今天要说的这位，却是不失本性，无论做到怎样的官阶，他都不忘良善。又因为他是主管文化的官员，熏陶了一身文化气息，所以对于文化人，尤其亲近，格外敬重。

他年纪轻轻就投身革命，17岁跑到延安，18岁时，被华北联大校长成仿吾指名调到联大，担任教育科长。调他之前，成仿吾做了一番考察，发现这人肯学习，有学问，头脑清晰，组织能力强，这才签署调令，写上宋振庭的名字。

从此，从抗大毕业的宋振庭，走上了文化官员的道路。于是他这一生，许多事情都与文化有关。

1946年4月，解放军退出长春那天，《东北日报》接到急令，需要一个懂古书的人抢运《四库全书》，任务就落到了宋振庭肩上。

《四库全书》洋洋近8万卷，纂修于乾隆年间，是世人皆知的国宝之一。宋振庭带着8个士兵，雇了一大串马车，亲自押车，往返五六趟，才把整部书搬上火车，运往他的家乡延吉。我们今天还能看到一部保存完好的《四库全书》，宋振庭是有功劳的。

任务完成后，宋振庭留在家乡，出任延吉市第一任市委书记。他妻子后来装扮成要饭的，一路“乞讨”到延吉，夫妻二人这才团聚。

1952年，31岁的宋振庭出任吉林省委宣传部长。任职期间，他主持筹建了吉林省博物馆。为了快速收集到有价值的文物，他带领省博物馆馆员去北京琉璃厂及国内各地鉴选文物。当时，文物市场对张大千、溥心畬、王一亭等画家的作品还不太认可，这几个画家的作品因之价格低廉，鲜有问津。宋振庭看出了这些作品的艺术价值，让博物馆抓准时机，大批购进。结果，大量张大千、溥心畬的作品来到长春，其中，齐白石、张大千、溥心畬等人的作品都在百件以上，是大陆馆藏张大千、溥心畬作品最多的收藏单位。在宋振庭的主持下，短短几年，吉林省博物馆就累积了上万余件的书画精品

1957年，收藏家张伯驹被打成右派，在北京无处立足。与张伯驹是棋友的陈毅元帅，在得知这一消息后，多次向人反映张伯驹不可能是右派的意见，但都没有得到解决。

1960年，吉林省省委书记于毅夫来北京开会，陈毅将这位昔日的老朋友请到家中，问他能否在吉林替张伯驹安排一个工作？于毅夫答应帮忙。

回到吉林，于毅夫找到宣传部长宋振庭，托他安排一下张伯驹夫妇的工作。张伯驹是国内一等一的鉴赏家、收藏家，宋振庭知道，如果不是张伯驹头上有顶帽子，又正是落难的时候，这样的人物，你拿八人大轿抬都抬不来的。

他当即发出电报邀请二人。

张伯驹自从被定为右派之后，闭门谢客，几乎和外界断了联系。接到来自东北的电报，张伯驹不敢置信，与夫人潘素商量等等再说。随即第二封电报又来催促，张伯驹这才确信是邀请自己的。

但张伯驹还是担心，对方很可能不清楚自己的右派身份，于是给宋振庭回了一封电报：

“宋振庭足下台鉴：两电喜获，不胜惶恐。我因齿落唇钝，多舛有错，名列右派，实非所志。若能工作国家，赎过万一，自荣幸万分；若有不便，也盼函告。张伯驹”

很快，宋振庭就发来了第三封电报：“电悉，盼速来吉！”对于右派身份，宋振庭完全不屑一顾。

张伯驹夫妇来到吉林，宋振庭以弟子礼恭候大驾，吉林省博物馆也热情相迎，负责安排俩人的生活。宋振庭对张伯驹说，“省里决定由你担任省博物馆第一副馆长，省里没什么人手，就不设馆长了。”这样的安排，等于直接授予张伯驹馆长职权。对于潘素，则安排到吉林艺术学院担任美术教师。

1962年副馆长张伯驹在博物馆学术年会上

 

宋振庭的尊重和信任，收到的是无价回报。张伯驹心怀感激，慷慨无偿地捐出了自己的40余幅家藏珍品。甚至，他把邓拓想要收藏的《百花图卷》也捐献了出来。《百花图卷》是宋代杨婕妤的作品，是为南宋理宗谢皇后祝寿的长卷，是已知现存最早的女画家之作，价值已经不能用金钱来衡量了。即至今天，吉林省博物馆仍自信满满，认为《百花图卷》乃吉林藏画中最有分量的宋代画品。

也是张伯驹来吉林的这一年，宋振庭接待了国画大师傅抱石。说傅抱石今天的一般人可能感觉陌生，但如果说人民大会堂中的那幅《江山如此多娇》是他画的，就几乎没有人不知道了。

1961年，傅抱石和关山月合作，为北京人民大会堂完成了巨幅山水画《江山如此多娇》的绘制。为嘉奖两人，国务院办公厅安排二人去东北旅游，第一站便是吉林长春。当时，傅抱石与关山月因绘制巨作而名声大噪，吉林方面专门盛宴款待，由宣传部长宋振庭全程陪同。

 

傅抱石和关山月在长春期间，有次与吉林省内几位画家座谈，宋振庭陪坐聆听。交谈中，宋振庭插话，提到古代一本画论的观点，令傅抱石刮目相看，语含诧异地问道：“这部书你也看过？”宋振庭提到的这本画论，即使在专业画家圈子里也很少有人读过。

惊讶之余，傅抱石同宋振庭作了一番推心置腹的交谈。傅抱石发现，眼前的这位官员，对水墨画的鉴赏，有其独到的见解，于是请他对自己的画作点评一二。宋振庭与傅抱石虽然初识不久，但彼此有一见如故之感，故而也不讳言，对傅抱石的技法，包括不足之处，都作了中肯的分析和评论。傅抱石听后，起身整衣，鞠躬致意说：“你是我的老师！你把我近年来悟而未通的苦恼点出来了。”

傅抱石生平一般不轻易给人作画，但这次却接连给宋振庭画了两幅山水。

1961年7月1日，傅抱石让宋振庭谢绝一切客人，特别找到一安静之处替他作画。宋振庭提出请傅抱石画一幅不用一点颜色的“水墨飞泉图”，画面上要万山空壑，泉水从山里流泻而出，人进到屋子，面对这样一幅画面，彷佛耳闻泉水之声，身上会感觉丝丝凉意。傅抱石听到这样的要求后，打趣道：“这可真要我老命了。”

创作时，傅抱石先画山水部分，然后在画中添加三个人物。完成后的《飞泉图》，山色苍茫，幽谷间有瀑布飞泻而下，山腰平台处，有两位高士对坐而谈，一书童在远处树林里闲玩。整幅画面，山水场景，幽壑绝壁，错落有致。宋振庭不觉拊掌称赞，甚为欣赏。

在长春期间，傅抱石先后创作赠送了宋振庭10余幅作品。

休假结束，回到南京，傅抱石谈起东北经历，兴奋地对夫人罗时慧说：“人活一辈子有些事情很奇怪，这次在东北认识了宋振庭，我与他虽是初交，却是一见如故，心心相印。”傅抱石对关山月也说：“想不到在东北，地方官中竟还有这样懂艺术的人。”

1965年9月，傅抱石因病去世。文革期间，傅抱石女儿傅益璇，去看望在北京的宋振庭。宋振庭一见傅抱石的女儿，便久久握住她的手不放，一边与她说话，一边不断地环顾四周，看看有什么东西可以送她。大概是实在找不到合适的，情急之下他干脆将铺在床上的一张老虎皮抽了出来，不由分说地硬塞给傅益璇；又转身去屋里翻箱倒柜，拿出一个蓝布包袱，里面有两根有些残缺的翡翠簪子，一定要送给傅益璇，说是当年打仗时的战利品，地主小老婆的。但即便这样，仍然觉得不能够表达心意，又拿出几个青花瓷器，说：“这可是好东西呀，快拿着吧！可惜再也见不着你爸爸了……”

2017年，北京保利·盛京艺术品拍卖会上，傅抱石赠送宋振庭的一幅《飞泉图》，以1380万元人民币成交，创下了整场拍卖会的最高成交价。此时，傅抱石、宋振庭均早已作古。如果两人还在，这幅画是绝不会拿到拍卖会上拍卖的。

参考资料：

1、马洪《傅抱石与宋振庭的文化交游》

2、鲍盛华《一代士人宋振庭》

3、《他才是真正的风流人物》