烟酒不离手，精神状况堪忧，楼梯上和摇滚青年激吻，争房产争得亲生女儿跳楼。后一秒就面容冷峻地抄起折叠椅，不偏不倚拍在了别人后脑勺上。这就是姚晨在《摇滚狂花》里的形象：
中年女人，彭莱。
《摇滚狂花》讲了什么？
一个女人跌宕起伏的命运，从离婚开始——这句话可以概括《摇滚狂花》主角彭莱的人生。
在摇滚风靡的90年代，“狂花乐队”和它的主唱彭莱红极一时。
在聚光灯下，她用七斤沉的电吉他，当场把乐队贝斯手、自己最好的闺蜜陈月，砸成了脑震荡。因为她发现，自己的前夫上午刚跟自己离婚，下午就跟陈月领了证。
情场事业，双双失利。随后，彭莱放下国内一切，前往美国追梦。可惜，国外市场并不认可她的艺术，倔强的彭莱一度落魄。12年后，前夫心梗过世，彭莱回国想看女儿白天，结果母女两个相爱不多，相杀为主，还得为了房子的所有权斗智斗勇。和女儿几番摩擦后，彭莱决定重组狂花乐队，用精彩的演出为自己失败的一生画个句号。
作为一部只有12集的网剧，《摇滚狂花》没激起多大水花，就播完了。
回首国产剧里常见的女性角色，无非几种：美女、妈、妻子，再加上近几年频频被抬上热搜的“大女主”一词。前几种人设的重要组成部分，是“被爱”：难追的，被男主追；追到了，被家人爱。这种“被爱”，也伴随着先决条件：女人或者美，或者为家庭付出。比如，在《梦华录》中，甜到天天上热搜的顾千帆和赵盼儿。即便播出过程中，因为原著、救风尘、人设等产生了不少争议，都不影响观众欣赏“两颗完美的头谈恋爱”。整个过程中，赵盼儿从救姐妹到创业，“遇见的困难几乎全是男主帮她解决”/图源：《梦华录》
隔三岔五还有点“非主流”
另一边，她也不够“妻子”，不够“妈”。
生活剧中的妻子和妈妈，大多要么焦虑不已，拼命鸡娃；要么化身战士，为孩子和丈夫披荆斩棘，找老师、斗小三、打坏同学的坏家长……
《三十而已》的顾佳
总之，是家庭的守护者，子女的保护神，说一不二的“老太太”。就连《射雕英雄传》里古灵精怪的黄蓉，一旦在《神雕侠侣》里当妈，就会变成“只会棒打有情人的中年阿姨”。
图源：《神雕侠侣》
而彭莱，第一集刚登场，就一手拿酒瓶，一手拍着对方的肩膀，对着多年没见的亲生女儿说：
“我用脚弹都比你强，可惜了，你没继承我的音乐基因，只继承了你爸平庸的基因。”
在大女主题材里，成功女性的故事，才有被讲述的资格。一个女人最好的结局，要么是被爱包围，家庭美满；要么是事业有成，如果是逆袭，那就更完美了。比如，大女主专业户赵丽颖，最近马上就要播出的新片《野蛮生长》，讲的是上世纪九十年代钢铁厂女厂长的故事。
无论是台词还是角色，都透着股逆天改命、舍我其谁的霸道。
可惜，彭莱一开场，就把“顶流乐队主唱”这把好牌打得稀烂。
《摇滚狂花》的预告片里，曾飘过一句弹幕：“这不是个彻头彻尾的loser（失败者）吗？”彭莱，的确是一个“疯疯癫癫”的妈，一个失败的女人。
除了在台上表演，台下有限的镜头里，她基本就没有不拿着酒瓶子的时候。
大家都以为她在美国捞金，结果镜头一转，不是在唐人街饭店里卖唱；
就是在养老院给人做护工。
一闪即逝的镜头还交代了她“混乱的私生活”。
好不容易回了国，和暌违多年的女儿第一次见面，是被人家一盆水浇醒的。
她小时候就被父母遗弃了，她不是谁的女儿；
刚登场就喜提前夫，对方还在她回国前就暴毙身亡，她不是谁的妻子；对女儿倒是有柔情，但该喊她“妈妈”的人，压根不认她。
此时此刻，她是谁？她只能是她自己。
如前几年爆火的《我的前半生》，干脆就是以离婚前后作为故事的核心矛盾。但在《摇滚狂花》中，彭莱纵然失败，纵然一事无成，但她的世界已经彻底脱离了这些束缚女性的关系，以至于不少戏份都有种离经叛道的“爽感”。
剧中最出圈的一幕，可以看作是这种反叛的缩影。
彭莱在家里发现一罐“发霉的奶粉”，顺手就扔进了垃圾桶。
女儿回家之后冲她怒吼，彭莱才知道：那根本不是奶粉，那是她前夫的骨灰。
终于好不容易找到了，彭莱激动往外拿的时候又是反手一个颠倒：
回了家，还像没事儿人一样，给自己女儿出谋划策：
“要不咱们带一吸尘器去，把你爸能吸回来多少算多少”。
实在不行，到时“你把我骨灰也洒垃圾堆”，这不就扯平了吗？
算得一手好账
拽，酷，带劲，一反常态……随着故事推进，在弹幕和评论区，时常可以看到有人这样评价她。面对年下摇滚青年的穷追不舍，彭莱一度被他强吻，却立刻反守为攻。
转头就撂下“这种事只有我愿意，没有你愿意”的狠话。
得知女儿被前夫的老朋友骚扰，她省去左思右想，果断出手。
可以说，彭莱这个人本身，就是《摇滚狂花》整部剧最大的亮点。
国产剧拍了这么多年，女性难得以纯粹进攻者的面貌出现——哪怕我在生活面前算不上赢家，哪怕父母、丈夫、孩子都抛弃我，但想让我唉声叹气地承受苦难？整部剧里，稍微留意便能发现：丈夫和父亲的角色，是几乎全程缺席。而出场的所有男性，则以一种“星星绕着月亮转”的姿态，围绕在玩摇滚的母女二人身边。但，如果认为这就能证明“彭莱是典型大女主路数”，就错了。
看似是在讲女性的故事，但其实，是在讲成功者的故事。她们在家庭里成功，经历了种种误区，成为了一个合格的妈妈、完美的妻子；她们在事业里成功，出任总经理，担任CEO，迎娶高富帅，走上人生巅峰……
《摇滚狂花》刚播完时，有不少影评认为，这部剧的剧情没什么“借鉴意义”。
因为无论观众是妈，还是女性，还是摇滚青年，还是别的谁，似乎都不能从中学到什么。
母女两个人，你把我衣服扔进垃圾桶，我把你推进河里。
母女二人争房子，争到女儿跳楼、妈妈骂女儿“更年期提前”等种种设计，也的确有“为爽而爽”的嫌疑。
所谓“有借鉴意义”的剧，难道还不够多？所谓“没借鉴意义”的剧，难道就真不值得一看？
经典英剧《伦敦生活》，就讲了一个女性失败者的故事。
邋遢，自顾不暇，被旁人厌恶，经营着一家几乎无人光顾的豚鼠主题的咖啡馆，有个懦弱又无趣的男友，私生活混乱无序……
但这部剧照样拿了艾美奖，因为故事讲到最后，观众忽然发现：世上哪有那么多光鲜亮丽。
每个人的生活都是如此不堪，硬撑才不至于土崩瓦解。
这个世界上有许多成功的人，他们的故事的确精彩。
但大多数人，是没有那么耀眼、那么举世瞩目的。
演出完被通知明天不用来了，彭莱：差一块钱。
当所有生活剧，都在展示婚姻里的鸡毛蒜皮，育儿里的压力和焦虑；所有都市剧，都在拍摄事业有成的男主角和美丽坚强的女主角……一个敢拍“失败者”，敢讲“疯女人”的故事，也许真的值得我们多看一眼。因为女人本来就多种多样，除了伟大、高大、本事大的“大女主”，也有狼狈不堪、浑身缺点的“彭莱”。但这些被生活压得精疲力尽的女人，也有自己的梦想与爱。
