害，这普信女自毁一手好牌

前两天我刚聊了《女士的法则》，留言区一片声讨女主江疏影。

飘想单独聊她很久了。

只因这几年，江疏影就像一个周游各大热门电视剧，但归来都是恶评的奇女子。

现象级爆款《三十而已》，妥妥的一番女主王漫妮，她演不好之余，还被二番童瑶碾压；

在硬招牌正午阳光的《清平乐》中再度出演一番，又被质疑面瘫，连新人任敏都力压她几分，观众好感度甚至不如张天爱短暂出演的小配角；

大热IP《九州缥缈录》里，同为辅助朝堂的女强人角色，她演绎的“脑子输出”远没王鸥的“武力输出”惊艳，再次沦为花瓶；

和李易峰演的《我在北京等你》更是4.7分扑得无声无息；和杨洋的《全职高手》，剧是火了，人几乎没人记得……

对比当初。

2013年，她以7个多亿票房《致青春》中的校花形象出道。

起点高，相貌佳，观众缘也不错。

#10年后，江疏影怎么就高开低走，

一步步和观众缘说掰掰呢？#

“平庸”

江疏影起点并不低。

靠一部电影出道，出道后资源也强。

合作过的男星有张嘉益、刘烨、吴镇宇、胡歌、孙红雷、刘青云、钟汉良、杨洋、李易峰、王凯、彭昱畅……

汇聚老中青几代男演员，影帝、电视剧顶梁柱、当红流量鲜肉……类型齐全，堪称男神收割机。

可这样的配置——

10年了，她唯一让人有点印象的角色，只有《好先生》中的江莱。

咋这样呢？

咱们来看看，江疏影的翻车人生，是从什么时候开始。

首先，学霸人设。

想当初，拥有东英吉利大学传媒经济学硕士学位的江疏影，一出道就以学霸身份示人。

在上戏时，是班级女一号，也是艺术类考试的第一名。

名号是够响亮，实际呢？

学历上，作为一个到处吹英语好的留学生，《恋爱先生》《女士的准则》中的英语台词却全部配音。

全英采访《水形物语》导演吉尔莫·德尔·托罗，被质疑发音错误，只是僵硬念稿提问，并无任何交流。

参加旅行综艺《花儿》，连how much和how many都分不清。

其次，是演技。

早在《致青春》时，导演就评价她“是块木头”。

后来，她不想当木头了，开始卯足劲儿努力。

一努力吧，刻意感就来了。

哭笑都不由心。

就看她公认演得最好的角色江莱。

剧中她被男友突然分手，再见时男友已在停尸间。

她确实哭了，但既没有难以置信，也没有心境稀碎。

一下猛撞在窗边，大口大口抽泣，就当是伤心腿软了。

就抽泣还抽泣得很有规律，像数拍子似的。

《清平乐》中，她演的皇后在新婚之夜被暗恋已久的皇帝冷落。

伤心是伤心，脸上挂满泪水，还气得丢掉了象征彼此的木头人偶。

可你看她扔掉木偶的动作——

使的是寸劲儿，像是在投篮。

一个情绪崩溃的皇后哪有心思把控手劲儿？

哭戏不动人，笑戏倒是瘆人。

看下图，请问她在表现什么情景？

A.模仿大宝贝

B.终于嫁给心爱之人的羞涩

C.钝角

答案不用我说了，好一对吃小孩害羞姐妹花！

江疏影用力微笑的样子，基本上跟开心这个词无关。

这里再奉上她在《三十而已》作为高端奢侈品营业员的真诚笑容一枚：

江疏影的表演就像一层浮在表面的油。

用力的劲儿全在脸上，越努力越出戏。

也因此，她一演精英，就会显现出一种端着的假。

《女士的准则》中，她的走路姿势。

都不用对比旁边的刘敏涛，就对比一下从前的她自己：

《好先生》的江莱还算“飒”得正常，没有刻意扭胯，眼神也没刻意冷酷。

而到了《女士的法则》，已经连好好走路都弄不会了。

越是努力，江疏影的演技就越像承受不起复杂运算的重启计算器——

归零。

作为江疏影在上戏的同班同学， 王传君曾当面评价她：

江疏影是我们班女一号

就是艺术类考试的第一名

当时觉得，应该是惊为天人的那种人

后来发现她除了就是皮肤白之外，好像……

平庸

话很扎心，可事实就是如此。

好相貌、好资源、好title，却组合成一个平庸的江疏影。

“拽姐”

但你要说江疏影一点高光时刻都没留下吗？

不。

当她释放天性，化身拽姐，巅峰时刻就来了。

一个典型的例子。

《好先生》里的江莱。

当年演江莱时，大伙儿对她可是盛赞。

不止看她和男主戏份，连她的骨科cp都羞耻嗑糖。

……是的，和王耀庆扮演的哥哥的兄妹cp。

贴张图你们雅俗共赏一下

演技？更有人追着叫好。

除了前头说的小瑕疵，她演的江莱大多数时候都相当对味。

——缺点都成优点了。

比如，讲台词很用力。

在《恋爱先生》和《三十而已》里，她演高端服务人员。说话内容明明是客户至上，但你一捂住台词——

表情是不是都像在进行祖安问候，还是笑着的那种

可这种用力，到了江莱那儿，反而是对路的。

江莱是一个自负的作精大小姐，她嘴里全是膈应人的话。

说话劲劲儿的，正好体现出她的拽姐底色。

还有哭笑不走心的缺点。

原本，皮笑肉不笑让人膈应。

但在这，她笑的时候确实都是在膈应人，准确！

就连哭，她也哭出一种拽劲儿。

妖冶乖张狠辣，爱了爱了。

最最神奇的是，那股拽劲儿，让江疏影原本单薄的表演犹如岩浆喷发。

你看，她一演弱势的角色时，就没有这层buff了：

《清平乐》中被丈夫冷落，镜头都怼脸上特写了，江疏影还是一个表情保底，没有细节，毫无变化。

拽姐角色，才是打通江疏影演技任督二脉的法门。

江莱埋怨哥哥害死男友，故意用他向朋友前妻求婚的戒指恶心他：

你拆散我们

现在你找朋友前妻幸福

说得过去吗？

手甩弄着戒指盒，阴阳怪气地揶揄他。

注意看，台词说完，镜头都不在她脸上了，但即便是背影，也能看到她递了个下巴，贱兮兮的。

轻哼一句：嗯？

这是在用小动作完成大挑衅啊。

对比其他呆板弱女子角色，她的表演一下“灵”得不得了。

为什么江莱这个角色江疏影就能演得那么高光呢？

说白了，就是本色出演。

不需要技巧，只需要做自己。

江疏影是典型的“体验派”演员，要靠体验才能入戏（其实就是不开窍）。

搭档王耀庆就曾评价过她：

凭良心讲，我其实不大能理解……

你知道她每天在片场要喝起码二两白酒，每天哦

她可能是为了要抓到戏里角色的某一种感觉作出这样的付出和努力

当然我没有跟她很深入地探讨过这件事

当时我个人来讲，如果你非得喝酒才能演醉态的话

很多事情就不成立

那我们就祈祷我们不会接到吸毒、杀人犯之类的角色吧

这类演员的特点就在于：本色出演才能演好。

而江疏影，本就是个自恋拽姐。

《康熙》刚收官那会，她幸运地成了当时炙手可热的蔡康永新搭档。

但那档节目，蔡康永很忙，后期也很忙。

忙啥？

蔡康永忙着消化江疏影接的一个个自恋梗，后期忙着帮江疏影加特效打圆场。

比如，聊到收藏香水。

江疏影会说：

我不买香水

我就觉得我自带香气

你看蔡康永的表情……直接失去管理。

聊到女性的唇妆。

江疏影给男性科普，别人闪亮亮的效果是唇膏+唇彩，但她今天只涂了唇膏。

蔡康永逗她，那你看到别人闪亮亮的，心里会嘀咕一下吧。

她自信回应：

不会嘀咕，因为我是走优雅路线的

蔡康永又问：

——那你为什么不涂唇彩

——因为我有光彩

蔡康永再次被气笑并抠起了眼屎

隐约能感觉到，她想复制小S的傲娇+自黑的讨喜风格。

但呈现出来的感觉，却是骄傲+自夸的反效果，让人讨厌。

一期节目下来，弹幕大军就不少人路转黑。

她这种无用的拽属性，在现实里也老翻车。

事业粉好心好意劝她进组演戏，她阴阳怪气地回应：

一脚踢飞，老娘就是不进组。

访谈节目中，江疏影问王传君“你不觉得我是个挺自卑的人吗？”

王传君为难挠头：不觉得……

江疏影不信，还要再反问：

——那我是个很自负的人啊？

——你用你的自负掩盖你“自卑”

王传君高情商地盖章了江疏影的自负。

至此，江疏影近年人气不行的原因破案了——

无故嚣张本就惹人烦。

何况一个平庸的拽姐，不就和普信男一样败坏好感了吗？

但她更大的问题在于：

无论是技能平庸还是情感自负，她并不自知。

“玻璃心”

“拽姐”的个性，使得江疏影缺乏正确的自我认知。

正如她以为自己在王传君眼里，应该是个自卑的人。

观众觉得不行的表演，她也有一样的误解：

演得挺好的。

当自我评价和外界评价错位时，江疏影的自我落差感产生了。

偏偏， 她还玻璃心。

14年《一主二仆》中，观众因入戏角色而骂她绿茶。时隔4年，她仍对此事耿耿于怀：

《致青春》导演说她显老的事，她几乎到哪都得说一遍。

虽然导演抨击人家外表不太对，但她永远耿耿于怀的样子，反而不断加深了这个负面标签。

总结下来，江疏影问题出在哪？

自我认识和客观事实错位——

最后选择了坚持自我，把力气花在扩大这种差距上。

但这是个恶性循环。

很难意识到问题所在，也就无从修正这种偏差。

结果，她只能焦虑——

只有7分钟的访谈节目，有一句话她重复了三遍：

她只能拧巴——

不知道要不要取悦观众：

我又很在乎（观众）

我又不在乎（观众）

不知道要不要平衡自身和外界——

她一边表态“不撞南墙不回头”：

我还是坚持想要去和自己拧巴着

感觉走不到黑

我永远都不会醒悟

又一边阐述现阶段的难题就是平衡和社会、大众的关系：

自己和年龄、社会、大众所想要和认为的事情

就一直在权衡

发现没？玻璃心也好，嚣张也罢，都是一种主观上的极端。

前者听到任何一点意见就钻牛角尖。

后者是听不下任何一种意见。

她缺的，就是一个放下防备、放下骄傲的平和心态。

抬头看看客观事实：

2021年，白玉兰颁奖典礼上，《三十而已》《清平乐》都榜上有名。

‍‍‍‍‍‍‍毛晓彤提名《三十而已》“最佳女配”，任敏提名《清平乐》，但作为两部剧的主演，江疏影……没份。

反思下自己的演技不过分吧？‍‍‍‍‍‍‍

王耀庆评价江疏影时，最后讲到一个“度”的问题：

我是觉得（喝酒）这个其实有一点点危险

就是你借助外力进入某一种状态

即便是体验派来来说

你去调动某一种记忆让你进入某种状态

这本身对演员来说，是有风险的

演员很大程度上，是靠自己的想象和模仿来创作

这里有一个要去拿捏的度的问题

如果你沉溺其中

这是有点危险的

不止江疏影，其实不管是谁。

我们可能闯荡的不是电视剧圈，但一样在闯荡江湖。

对着“自我认知”和“外界评价”，“主观情绪”和“客观事实”这块靶子。

握住手中的那把箭，瞄准那个“度”。

才能“走得稍微光亮一点”。