等了5年，它终于熬到上映

最近，一部电影终于守得云开见月明，和观众见面了。

修改12稿，历时5年，最艰难时，导演卡里只剩7块钱，如今终于熬到了上映——

《拨浪鼓咚咚响》

《拨浪鼓咚咚响》是一部讲述父与子的影片，也是一个关于留守儿童冒险寻亲的故事。

近些年，以儿童和成人配搭为主题的电影佳作频出，如2022年上映的《人生大事》，以小女孩和殡葬师产生特殊情感羁绊，引出一场关于生命意义的思考，感染许多观众。

《拨浪鼓咚咚响》由著名编剧芦苇监制，青年导演白志强执导，也是以儿童视角展开，但却呈现出与以往温情儿童片所不同的真实且粗粝的气质。

对于绝大多数导演来说，处女作能以家乡为背景，以素人演员讲述小人物的平凡喜悲，本身已弥足珍贵。

但《拨浪鼓咚咚响》因其素人演员和题材的特殊性，被批评“没有网感，土到掉渣”，实在有些冤。

影片主角苟仁，是一个往返于陕北乡村与县城的卖货郎，日常开着一辆厢式货车，在村子里卖鞭炮和一些日用品，同时还帮老人们照遗像。

但在卖货郎的身份之下，他也是一个寻仇的父亲。因为被好友白明明所骗，失去了给孩子治病的救命钱，儿子赖赖因此去世，苟仁被巨大的悲伤所驱使，一心想要找到白明明报仇。

在一个村子里卖货时，他意外结识了想要去城里工地寻找父亲的小男孩毛豆。毛豆偷上了苟仁的货车，想搭个顺风车，却不料车厢着火，货物被烧，自己也被苟仁发现。

得知毛豆在村子里再无亲人后，苟仁被迫带毛豆一起去寻找城里的父亲赔钱。

于是，一个失去儿子的父亲，一个失去父亲的孩子，就这样踏上了一段啼笑皆非的寻钱（亲）旅程。

影片公路片的叙事方式很容易让人想到北野武的《菊次郎的夏天》，同样是一个不着调的男人和一个总是惹麻烦的小男孩搭档，日影的表达方式是温柔且轻快的。痞子大叔看似不着调，但透露着温情；而小男孩正南却心事重重，内向而可爱，在这个蝉鸣蛙叫的美好夏天，悄然成长。

与此类似的影片还有东木大爷早年的高分佳作《完美的世界》。影片的人物关系更极端，一个是越狱的逃犯，一个是被绑架的小男孩，两人在逃亡途中彼此温暖，产生近似父子般的感情。影片对逃犯的内心情感做了深度挖掘，重在通过他与小男孩的互动，展现人性本身善恶交织的矛盾和纠结。

有这些珠玉在前，本片在叙事的新鲜度上多少会打些折扣。但单就其最终的成果来看，它也并没有因此而掣肘，仍然有令人惊喜之处。

整个影片的风格和日影、美影有很大的区别。既不是小清新风格，也不走虐心伦理向，而是最大程度人物故事和叙事做了简化，呈现出一种现实主义的质朴感。

这种真实和贴地首先来源于它的故事背景及其关注的视角。电影背景设定在陕北农村，这是导演白志强的家乡，也是他对这个故事最初萌芽构想的地方。

导演之前在拍摄一部纪录片时，来到当地的一所学校，发现了当地留守儿童的辛酸处境，心里很受震动，于是便有了将这一群体以故事片的方式呈现于银幕的想法。

影片中，沟壑纵横的黄土高原，悬崖上的盘山公路，以及极具地域特色的土窑洞，民风民俗，生活场景，构成独具特色的乡村写实风景。

偏远的乡村靠卖货郎来供应生活日常，青壮年外出务工，老人们看管孩子，毛豆这样的孩子就在这样土地上生长着。他是这个乡村留守儿童中的一员，也是这片土地上被忽视的人群的一个缩影。

他强烈渴望着亲情，而在奶奶去世后，他唯一“亲我的人”没有了，远在城市务工的父亲便成了他的思念和情感寄托。为此，他冒险爬上苟仁的车，执着地想要去寻找那个许久都不曾回来看自己的父亲。

而片中两位主演也为这种真实感加分不少。像许多独立制片电影一样，两位主演都不是专业演员，是导演在现实里寻找的和角色最接近的人。

失去儿子的父亲苟仁的扮演者惠王军，是导演白志强的小学同学，也是一位出租车司机。他穿着军大衣、蓬头垢面的糙汉形象，也和苟仁这样一个对生活无所寄托、只想复仇的男人形象无限贴合。和片中人物一样，惠王军本人也经历过为孩子治病到花光存款，跟妻子离婚的艰难处境。

某种程度上，苟仁这一角色就带着惠王军本人的影子。因此，我们看到他饰演的父亲陷入对儿子赖赖的追忆时，那种悲伤神情非常打动人。

当毛豆在河岸边一遍遍地呼喊着父亲，苟仁也在这一声声绝望的哭喊声中听到了某种来自另一时空的回音，仿佛是自己的孩子在喊着自己。

而毛豆这个小演员也是导演从一群学生中选出来的。小演员的两个脸蛋自带高原红，在服化道的配合下，毛豆戴个毛线帽，脸庞黑黢黢，残存着抹鼻涕的痕迹，眼神里透露着倔强和执拗。

在奶奶去世时，他的眼神里带着对未来的迷惘和无助；而在和苟仁相处的过程中，又不时呈现出机灵、善良和孩童般的天真，这些人物特质都被小演员精准拿捏。

两个素人演员，带着各自的生命中散发的真实感染力，成就了这样一个和土地相关的温情故事。

他们一个寻亲，一个寻仇，两个人物在命运的巨大冲力之下产生了如父如子般的情感。

影片在呈现两个人物的情感变化的部分，没有戏剧化的大开大合，全都是取材生活日常，并加以诙谐化的处理，自然而生动。

比如毛豆和苟仁一起上厕所，此时的毛豆和苟仁已混熟，但仍有些距离感，孩子本能的恐惧让他想让这个大叔陪自己上厕所，但苟仁情绪上还将毛豆当成拖油瓶，嘴上拒绝了他。

当两人在上厕所时被一个稻草人吓到，大人的伪装被迅速剥落，两人的软肋都暴露， 大人和小孩的身份差别在此时被掩盖，只剩下两个倒霉蛋的互相奚落，诙谐而可爱。

还有那个存在感极强的拨浪鼓，它最先是被苟仁挂在车内，代表着他对儿子的思念和爱。但途中毛豆意外将其弄坏，他知道拨浪鼓对苟仁的重要，也因此恐惧苟仁的责骂，在半路逃跑。

而当苟仁选择去追回毛豆、原谅毛豆时，拨浪鼓上多出了个创可贴。那是苟仁对毛豆在为他仗义打架后的关爱。此时，两个人已达成了近乎父子的默契，而这带有创可贴的拨浪鼓便是最佳的隐喻。

作者 | 飞   白

编辑 | 楼   主

校对 | 胡   晓