顶级IP魔改遭差评，它冤吗？

“人生的道路虽然漫长，但紧要处常常只有几步，特别是当人年轻的时候。”作家柳青在《创业史》中写下的这句话，曾被路遥引述在《人生》的扉页上，影响了几代年轻人的人生观。

《人生》是路遥的成名作。1982年，《人生》在巴金、靳以创立的大型文学双月刊《收获》刊登发表后，路遥也跟着被大众熟悉。

小说以改革开放时期为时代背景，通过主人公高加林往返于城市与乡村之间、圆梦又碎梦的一段人生经历，以及他与两位女性的情感纠葛，沉淀出了深刻的人生况味，反映出了个人命运与时代症候。

2018年，《人生》入选为“中国改革开放四十周年最有影响力小说”。

很多社会名人，都对它赞不绝口。贾樟柯说，“读这本书的时候，我还是个上中学的孩子。这么多年，我看过很多作品，都对我的电影创作有很大影响，但是对我影响最大的反而是这本《人生》，让我开始对社会有了新的认识，开始思考我的人生。”

《人生》前后经历了三次影视化改编——一次电影版（1984版），两次电视剧版（2014版和2023版）。

其中最经典的一版，非吴天明导演的84电影版莫属。片中饰演高加林的周里京凭该片一炮而红，成为当红小生，俘获了万千少女的心。最重要的是，该片由路遥亲自执笔改编，保留了原著的精髓与内涵。

以至今时今日，它依旧保持着豆瓣8.5的高分。

与这部经典电影比起来，当下正在央视热播的《人生之路》，显然相形见绌。

从源头来说，《人生之路》最大的问题，就在于它的“改编”。它并不是一部根正苗红的改编作品，而是美其名曰“部分取材”。

《人生之路》更像是一部对原著进行续写而产生的作品，它的剧情、人物关系乃至世界观，都与原著有着很大的差距，被很多原著党怒斥为“魔改”。

大刀阔斧的改编，渗透在剧集的方方面面。

小说中，高加林高考落榜后回村当了一名小学代课老师，三年后这个工作被人顶替，令他陷入了低谷。剧中，高加林是全村唯一一个考上大学的学生，却被村支书的儿子高双星冒名顶替，被迫回归乡土，成为一名代课老师。

剧集不但原创了高双星这个人物，还给他续写出了一条完整的故事线，让他偷走高加林的人生，与高加林形成对照——一个来到城市中求学，一个继续留在农村挣扎。

来到城市的高双星，遇到了与他情投意合陈秀礼，最终在陈秀礼的鞭策下改回本名，找回了真实的自我。

高双星的这条线，是一条励志有余但批判不足的故事线。

导演将他塑造成励志青年的同时，忽略了他冒名顶替给高加林带来的苦难。换言之，就是高加林的人生悲剧源自于他，可导演却并没有予以他足够有力的批判。

读过原著的朋友都知道，《人生》的底色是悲凉的。小说中的高加林，失去教师工作后，通过走后门得到了一份城里的记者工作。为此，他抛弃了全心全意爱他的刘巧珍，选择与城市姑娘黄亚萍牵手。结果纸包不住火，高加林走后门的事还是被揭发了，事业、爱情双失意的高加林重新回到了农村，可这时的刘巧珍，却已经嫁给了别人……

小说中的高加林，一度做出了错误的选择，正如路遥在小说中沉痛地写道：“当然，作为青年人自己来说，重要的是正确对待理想和现实生活。哪怕你的追求是正当的，也不能通过邪门歪道去实现啊！而且一旦摔了跤，反过来会给人造成一种多大的痛苦，甚至能毁掉人的一生！”

可高加林人生的悲剧性，以及路遥对年轻人的警醒，在《人生之路》中都被极大地消解了。

剧集刻意放大了高加林人性中的光明面，抹杀了他人性中的阴暗面，让角色失却了小说中的复杂性，转而变成了一个伟光正的纸片人。

除高加林之外，剧中的其他角色也经历了类似的“正能量”改编，走出了一条属于自己的“宽广”人生路。

刘巧珍并没有像小说里那样委身于婚姻，而是有了自己的事业；马栓连续三年高考落榜，在刘巧珍的鼓励下做上了陶器生意，带领村民共同致富，成为烧窑村的“土专家”；黄亚萍因父亲患病错过高考，却成为县里人人称赞的播音员，还不忘时刻练习自己的舞蹈技能……套用网络热梗来说，就是“我们都有光明的未来”。

可以说，《人生之路》完全偏离了路遥的创作初衷，转而用当下的创作思路去魔改小说。当下流行励志积极的人物群像，那它就去塑造这样的人物风貌；当下流行弘扬女性力量，那它就把刘巧珍魔改成大女主。

乍一看，倒是勉强能看得下去；但细品，你就会发现，味儿全变了。

或许，对《人生之路》来说，导演想表达的就是他借高加林之口说出的那句：“我是好人，好人就有好运。”这是一个美好的愿景，很理想化，也很苍白，一如该剧所呈现出的样貌一般。

原以为，我们会看到一部《大江大河》《山海情》《人世间》那样的文学改编剧，可到头来得到的却只有失望。其他改编剧，拍的是时代变革，是青年命运，而《人生之路》更像是强行把励志偶像的故事，嵌套上生硬的时代外壳，从而衍生出的四不像。

整部剧看下来，它不但故事没编好，时代感也营造得谬以千里。全剧开场的第一个镜头，就让人匪夷所思：陕北穷苦农民家庭出身的高加林，骑着自行车在山路上狂奔，抵达学校后，他把自行车往地上一摔，不锁车，也不心疼，仿佛这辆自行车并不珍贵，可以随意糟蹋。

同为年代剧，《山海情》中也有过类似情节：黄轩饰演的得福回到涌泉村，因为担心把自行车骑坏、碰坏，遇到不平整的山路，宁愿推着自行车走，也不舍得骑。

只这一个细节对比，两部剧便高下立判。

类似这样的不合理设定，剧中还有很多，比如刘巧珍的代步工具，是一辆拖拉机，刘巧珍对这辆公有财产毫不珍惜，肆意损耗；几个孩子平时吃饭经常下馆子，且菜样丰富，有主食、有小菜、有汽水等等。

此外，几位年轻演员的人物形象，也显得过于刻意，似乎是美黑、扮丑后直接拉进了镜头，并不像《山海情》中的年轻演员那样，有着接地气的粗粝感。

《人生之路》

《山海情》

总之，无论从哪方面来说，《人生之路》都是失败之作，它失去了一部文学改编剧应有的底蕴。那些经过粉饰和修正的角色，丢失了原著人物的复杂与鲜活。剧组拍的不是时代语境下的新青年、新《人生》，而是一群活在梦里的年轻人，悬浮、粗糙。

尽管文学改编剧当下日趋泛滥，但大浪淘沙之后，还是会滤掉泥沙，留下真正的黄金。可惜，《人生之路》这部剧，显然不属于黄金。