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胡先煦+惠英红,会有怎样的“化学反应”?

胡先煦+惠英红,会有怎样的“化学反应”?

电影




贵州,遍地桥梁,世界上最高的100座桥梁中,近一半位于贵州。


在这片汽水氤氲的潮湿土地上,催生着一些神秘、惆怅的文字与影像。


而《瞧一桥》的导演宋新棋和他的团队,一路往西南方向前行,在这片土地上,看到了一些不一样的可能性。


本次入围北京国际电影节天坛奖主竞赛的影片《瞧一桥》,由新人导演宋新棋执导,由惠英红、胡先煦主演。



该片改编自豆瓣小说《狗夫200天》,讲述了讲述一问题少年陈志勇阴差阳错地成为代驾司机,护送退休老太太踏上返乡之旅的故事。


一路上俩人插曲不断,在不知不觉间从隔阂走向理解。


该影片获得了中影的青年影像计划支持。


“对新人导演来说,创投真的是非常宝贵的机会。”


下面,是宋新棋分享这部片的创作之路。




一位中老年女性的出走

POST WAVE FILM


后浪电影:前期是怎么挑选这个文本的?做了哪些考量?


宋新棋:小说其实跟这个故事本身不太一样了,但是独身老太太的这个角色我就觉得很有兴趣,因为我自己家里也有亲人也是这样的,想一个人出走就上路了,就觉得还是一个挺酷的点子。


其实我们这个故事最开始是以人物作为我跟编剧最初的兴奋点,从这个人物以及公路片这个形式展开这个故事。


后浪电影:从文本到影像化的处理过程中,大概有做哪些调整吗?


宋新棋:保留了女主张倩影的人设,但是故事基本上是重写的,原著是一个中年男人跟一个家境优渥的独身老太太。


是我们想给她改成偏事业型的女性,所以我们想了桥梁工程师这么一个设定。


桥梁工程师跟搞电影的很像,到处奔波,居无定所,我觉得还蛮有意思。


第一次写完这个剧本,我还没有确定是不是一定要桥梁工程师,但是我们第一次去贵州勘完景,觉得贵州那些桥应该有很多故事在里面,我就觉得是一个很好的设定。



后浪电影:在前期是如何和编剧合作的?


宋新棋:因为我跟编剧(合作)好多年了,上学就一起合作了。


当时我们都想做一些关于老年人的事,这个题材我们一直很感兴趣。但是讲老年人的题材,市面上大部分(作品)可能会偏沉重一点,我们也谈论到一些关于生死的话题,我们想把这个话题引得更大众一点。


我希望首先看完之后大家不会觉得这片子很苦、很闷。我们这个片子里其实还有一些阿尔兹海默症的元素,但是我不希望把这个元素当做一个卖点,不希望消费他们。


我跟编剧做的大部分工作就是在平衡这个点。所以其实后来为什么要把陈志勇这个人物做得年轻一点、叛逆一点,也是希望整个故事看起来流畅一些。


电影这个媒介只有让更多的人能看到,表达才能变得更有意义。



后浪电影:去描写这个老年群体前期有做调研吗?


宋新棋:去看了几个养老院,包括我们编剧之一的姥姥也有阿尔兹海默症。小胡接这个戏也是因为小胡爷爷也有这个病。


我们最后去了一个还挺好的养老院,它有三层,每层居住的(病患)是不一样的。


越往上的病患越严重,曾经他们也可能有一些光鲜的工作,但得病之后也会变得很不堪。



曾被困的“公路片”

POST WAVE FILM


后浪电影:作为一个比较年轻的导演,在参与创投过程中有没有什么比较难忘的经历或者是经验?


宋新棋:创投是很好的机会,要做好充足的准备。


我们从电影学院毕业之后,要么去跟老师的组,要么就是很传统的一些上升途径。但创投是:哪怕你完全没有拍过片子、完全没有写过剧本,也都可以参与,大家在一个平台上很公平。


我们本来是腾讯独资,然后来中影觉得这个剧本挺好的,以青年导演计划项目来跟我们做的,就是相当于投资。



后浪电影:在前期的演员选择上是怎么考量的?


宋新棋:找演员是一个过程,公司会给我列一些名单,红姐(惠英红)首先她也是一个独身的事业型女人,她在事业上自己本身很成功,我觉得简直就是张倩影本身。


她年轻的时候参与武打片,是在一个男人堆打拼,这个很接近我心中的张倩影。可能还是冥冥之中有一些缘分。


剧本第一次排练的时候,他(胡先煦)一念那个词,我感觉就是对的。


我就觉得他眼睛里有光。我们写的一个是留守青年,他也是一个很能折腾的,一个努力往上扑腾的一个人。


我就看小胡是整个的感觉就是那样。



后浪电影:跟惠英红老师的合作是什么样的体验?有没有发生什么比较有趣的事情?


宋新棋:红姐简直就是上一代那种最敬业的演员,在现场她有凳子也不坐,甚至长时间没有助理,在组里就只有她的经纪人跟她。有时候可能经纪人都不在,她一个人在现场。


你甚至都不能给予她过多的照顾,她会觉得你过分地去照顾她了,她认为这是演员应该做的。她说,导演你专注于你自己的创作就好。


后浪电影:你也说这是一个公路片,那你个人有比较偏好这种类型吗?


宋新棋:我觉得公路片首先是一个美国属性很强的类型,因为它是西部的语境,整个文化是往西走。如果真正的本土化,你只是生搬硬套给到一个中国的题材,就很不合适。


我当时也很犹豫的点在于,作为公路片的话,我需要找到一个上路的原因。


其实我最开始对这个人物有兴趣,我老听说几个老头一起骑着摩托车环游中国的故事,你会觉得很酷。


但你很少听说老太太一个人出去玩,这个事你天然就会觉得不合理,所以我会觉得这个事是好玩的。



后浪电影:你感觉现在整个创投市场,或者说电影市场,大家对于公路片是否有一种热衷?


宋新棋:我觉得这两年好点,之前一听公路片,尤其是2018年之后那几年,做公路片其实有很大阻力。哪怕在创投市场上,也是不受欢迎的。


我觉得这两年公路片多了一点的原因,是大家都憋在屋里久了。


后浪电影:举个例子,对观众来说,公路片提供了一些持续在变化的景观。那对你自己而言,在创作上你会思考公路片是否具备了某种功能性吗?


宋新棋:我自己从创作层面上来讲,我觉得公路片最大的不一样在于它像几个短片的融合。类似于大章节下边的小章节,这个我觉得蛮有意思。



另一种贵州

POST WAVE FILM


后浪电影:那可能你在创作上也根据这样的特性来调整作品的结构。


宋新棋:我给摄影,包括剧本定的风格调子,就是不想做成一个风光电影。因为风光电影那样的纪录片,b 站 up 主都做的都很好。我印象中的贵州可能和大家所看到的一些西南城市的电影不太一样,我个人的感觉它是有点硬核的,很有生机的。


后浪电影:作为一个新人导演,第一次做长片遇到过什么困难?


宋新棋:困难在于,我得抑制住想要过分视觉化的冲动,因为这个题材不适合过分炫技。我最后想展现的其实还是一种压抑,这还挺难的。用一些酷炫的技法很容易,但这可能会让一些观众认为不真诚了。我还是想展现两个真诚的人物。


后浪电影:这样的影片在摄影风格的选择上还是蛮重要的。


宋新棋:对,所以我的摄影是一直合作到现在的范超,我觉得他是一个多面手,他之前拍摄过《大象席地而坐》。我们拍之前也看了很多黔东南的画册,目前能想到的就是《北流活活》《走来走去》 《苏联城市》,里面有许多荒诞的元素。


《大象席地而坐》(2018)


我们希望用浪漫的手法去展现。所以会用很多长焦去展现一些大的空间,这里天然就有一些朦胧感,也是贵州独有的特性。


后浪电影:可以分享一些自己特别喜欢的导演或者作品吗?


宋新棋:我其实喜欢的导演挺多的,这几年里对我影响比较大的是亚历山大·佩恩,他的《杯酒人生》《内布拉斯加》我都挺喜欢。还有渡边信一郎和今敏,尤其这几年老反复看渡边的作品,就感觉他俩骨子里都有一些悲剧向的浪漫在吧。


《杯酒人生》(2004)


后浪电影:除此之外,还有其他关注的题材吗?


宋新棋:有,因为我是学理的,还挺喜欢科幻。这几年中国的科幻电影发展得很好,其实给了没有那么大成本的团队一些机会。


你可以用一个很小的成本去达成你原来需要很多资金的事,这还是一个挺好的机会。我对科幻本身很感兴趣,也喜欢那种废墟感。要是从一个宇宙的层面上去呈现,就更会有意思。


从视觉角度来讲我很喜欢巨大物,包括在豆瓣也会关注一些巨大物小组(笑)。在我个人取向上还觉得蛮有意思的。





作者丨飞檐
影像作为媒介的可能性。

编辑丨 三水    排版丨石页
「注:本文部分图片来源于豆瓣及网络,
若有侵权请主动联系我们。」





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